道量的个人空间

画面感极强。每句都是一个镜头。但是，题目是闲游，第一句“追花”，好像并不闲适呀？个见。请教不知感觉对否？
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登高
村前漫步看云闲，
寒木霜天识醉颜。
枕水怀香听潄石，
心灵深处见南山。
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昨夜三更雨洗晴，
今朝喜鹊报秋声。
谁能理解寒蝉恨，
尽敛襟怀向此明。
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高骛青云志，情随引力场。
苍天留不住，落地是家乡。
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化境。进入道的状态啦！
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1，颔联，颈联已经把情舒到极致，尾联，“妆泪满”，显得太过了。到底是思乡，还是闺怨？堆叠情感，终落窠臼。

2，颈联里的“情”，广义包括“愁”和“思”。对仗所形成的时空跨度不很明显，且相互交叉。

3，歪改一下，做个对比。

日暮庭槐落，东风欲尽时。
自邀窗外鸟，来醉酒中诗。
乡恋情无限，客愁云有思。
西楼人独立，月挂旧杨枝。

1），月挂旧杨枝，照应起笔：日暮庭槐落。
2），整首诗写思乡情怀。
3），杨枝就是柳枝，最后的镜头落在这幅图片上：明月和柳枝。
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昏君呼不醒，郢楚日西沉。
徒有兴邦策，难酬报国心。
湖哀波起舞，山怨鸟相吟。
粽祭怀沙日，吟骚泪滿襟。

这一首比较好。
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清风江上一闲人。
曲径烟亭近水滨。
残月如歌愁未识，
红尘深处见天真。
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南风云雨过，独坐悟心禅。
芦草舒新叶，青荷刺九天。
无心情感老，有酒律诗妍。
我欲随流水，悠悠大海边。
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身染癌症谁不怕，
英雄试镜相机前。
高明最是知情后，
过好一天赢一天。
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荔枝呀！
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已经维修好了！
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斜日同尘下碧空，百花归去瘦东风。
青山隐隐炊烟外，流水悠悠暮色中。
为道不为诗一首，修心独醉酒千盅。
自然岂是无情物，函谷出关随耳翁。

1，这个题材用平水韵更好。故此改用。
2，首联写景。起的自然。“斜日无情”，“无”与后面“无”重。改为“斜日同尘”。道德经里有“和光同尘”之说。碧空言清，尘言其浊。形成矛盾对比之关系。正合老子“和光同尘”之寓意。
3，繁华不如百花更可视可感。尽东风不如“瘦东风”更拟人化。
4，颔联，承得不错。
5，颈联，转得也不错。只是“寻道”太单薄，没有深度。就从作者这首诗作的水平看，早已不是门外汉，而是进入道德境界，是道的践行者。所以改“寻道”为“为道”。“为道不为”，即“无为而治”。无为而无不为者也。
6，酒千盅。用的极妙。现代心理学研究得知，酒是一种致幻剂。酒饮半醉，人的理性便隐退，而让位于感性或情感。这时人的潜意识就会左右逢源，天马行空，灵感纵横。这就是中国传统哲学里所谓的道的境界。
7，尾联，合得无力。没有出人意料。自然有无形的问题，已不是什么大问题，新问题。这里的提问要有一定的深度和创新性，才好引起今人瞩目。人与自然，机器人与自然，智能机器人有无情感等，才是道德经哲学在信息时代的新课题。故此如是改之。“问老翁”，也太自谦了。要有时代自信吗！所以穿越时空，追随老子出关而去，共同探讨———。“老翁”，这里虽是特指，但是总会使人陷入俗义。不如用“耳”，老子，姓李名耳，字聃。倒显得高古！
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翰墨潜心兴未央，骚坛忘我垦蛮荒。
幽幽陋室诗词润，寂寂衡门竹菊香。
常慕他山攻璞玉，倦依野圃滤衷肠。
清茶一盏痴情诉，明月三人*忆故乡。

注释：
三人：（1，明月；2，茶杯中的月影；3，诗作者）
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夏至光炎天渐烧，
不觉岁月又一朝。
举杯不遇他乡客，
醉见知了蜕变了。
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江边绿道迎朝阳，信步听涛不着忙。
腿脚诚然太辛苦，回家猪手烤肥肠。
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起承流畅，转结高古，出人意料，发人深思！婉作动词，妙哉！
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词鉴赏


春尽端阳自上楼，
万家灯火映沙洲。
浮云曾渡楚时月，
流水难逢昨日舟。

屈子泪，贾生忧。
人间兴废几时休。
汨罗西去波无限，
难解怀沙万古愁。

解读：
1，前半段四句写景。第一句点明时间，节气，地点：登高，上楼。第二句，写登高楼所见：万家灯火映沙洲。第三句与第四句用对仗格。
上联：浮云曾渡楚时月，
下联：流水难度昨日舟。
这里的浮云是广义的“浮云”。她既包括今时的浮云，也包括古时的浮云。所以说浮云曾渡楚时月。这里是从“古人不见今时月，今月曾经照古人”化出。下联，“流水”指时间长河，即时间之水，一去不复返。而舟则指的是：“一定的空间”概念。比如历史阶段，朝代，等。历史长河中每滴水，每天都是新的，所以说“流水难度昨日舟”。这里的“难”是一个相对论的概念。而不是绝对的“不”。因为在平行宇宙里，时空隧道，可以穿越。不能把话说得太绝对了。在宇宙学的范畴里，说有易说无难，说不就更难。通俗点讲就是，在历史题材电视剧里，人们就可以虚拟历史时空，并带当代人穿越现实而进入从前，回归昨天。

2，后半段，屈原战国时期楚国诗人、政治家。[1]楚武王熊通之子屈瑕的后代。少年时受过良好的教育，博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾大夫，兼管内政外交大事。提倡“美政”，主张对内举贤任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤，被先后流放至汉北和沅湘流域。[2]楚国郢都被秦军攻破后，自沉于汨罗江，以身殉楚国。

贾生。用典。《贾生》是唐代诗人李商隐的一首借古讽今的咏史诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。其着眼点不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。诗中选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；“不问苍生问鬼神”则揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特性。此诗寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。

怀沙。《九章·怀沙》是战国时期楚国诗人屈原创作的一首诗，是《九章》中的一篇。一般认为此诗作于屈原临死前，是诗人的绝命词。此诗历述作者不能见容于时的原因与现状以及南行的心情，为自己遭遇的不幸发出了浩叹与歌唱，希望以自身肉体的死亡来震撼民心、激励君主。全诗语句简短有力，颇有气促情迫之感，反映了诗人的实际感受与心境，在情感与表达形式上与诗的内涵浑然一体。

这里所要抒的情感基调是一种：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的“国愁”，“正愁”；绝非是什么个人的“闲愁”！既是屈原的忧国忧民之愁，也是词作者对屈原、贾生怀才不遇，历史悲剧的感慨！感叹！也是中国历代诗人，诗词咏叹的永恒主题！


愁，可以划分为不同类型：闲愁；正愁。大愁；小愁。国愁；儿女之愁。李煜亡国之恨之愁；对别的帝王来说并不认为是愁。知识分子的天下兴亡 ，匹夫有责的忧国忧民之愁，对于贪官污吏来说，并不认同这有什么愁呀？从这个意义上说，有人读出了愁，有人就读不出愁来。这也是很正常的现象。因为每个读者心中都有一个哈姆雷特！从一定意义上来说，有人说好，有人说不好，这才是一个作品成功的重要标志之一。如果读者都说好，或者都说坏，那么这个作品一定是失败的！
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1，意境不错。
2，“不逢”。改“难逢”，如何？
春尽端阳自上楼，万家灯火映沙洲。
浮云曾渡楚时月，流水难逢昨日舟。
屈子泪，贾生忧。人间兴废几时休。
汨罗西去波无限，难解怀沙万古愁。
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路转残阳近，红霞倍暖心。
飞鸿天外淚，岁月酒中吟。
梅影呈开落，春风见古今。
久为漂泊者，不复故乡音。

1，首联，起：前半句由残阳之景落笔，后半句是对前半句的深入，即对观察者的影响效果。原作“飘零楚客心”。正如作者意识到那样，与后面尾联重复。而且，后半句与前半句不相干，没有逻辑关系，隔了。
2，颔联，承：上联，看见落霞就联想起飞鸿的影像。下联，以对酒当歌吟岁月做对。
3，颈联，转：从梅花开花落联想到叶落归根。下联，从春风年年都相似，岁岁人面却不同。悟出惜春思乡的情绪。
4，尾联，合：合于乡音。
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晨起咏荷

半湖仙雾影微茫，
阵阵凉风送暗香。
翠盖红颜人独立，
鸟鸣蛙鼓闹荷塘。
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篱外绿汀花正放，金黄笑脸迎朝光。
若能换位来思考，我却苍天遛太阳。
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临韵通押。东冬可以的，别的临韵也可以。比如：
插花吟 [宋]邵雍
頭上花枝照酒卮，
酒卮中有好花枝。[支韻]
身經兩世太平日，
眼見四朝全盛時。[支韻]
況復筋骸粗康健，
那堪時節正芳菲。[微韻]
酒涵花影紅光溜，
爭忍花前不醉归。[微韵]
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黎明酒未残，
一夜梦中眠。
旭日穿窗入，
偷偷睡枕边。
（新韵）
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几番笔墨不成章，
愈效前人愈渺茫。
月上西窗维有我，
随心倾诉却随唐。
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【该评论已被屏蔽】2022-06-11 11:51

开个玩笑：
春来也伤感，
花落不胜寒。
交个桃花运，
情场境界宽。
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浓缩精华试试看：

花开昨日相逢处，月上今宵寂寞时。
十载风霜冷春梦，一杯愁绪酿成诗。
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莫向韶华叹白头，平安康健自风流。
与其对镜空惆怅，何不邀朋独木舟。
风瑟瑟，水悠悠，管他世间几春秋。
忍听雁唳声声漫，笑看人生事事休。
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雨后柳丝翠，飞舟正起航。
云开舒倩影，风拂送清香。
稚子楼台戏，情人水榭藏。
流连春色里，物我两相忘。
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野树鸣蝉送夏风，骄阳虽好不忧农。
浮云未作及时雨，却遣沧溟问老龙。
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说得很好，的确如此。在蘅塘退士编的《唐诗三百首》序言里，就是这么说的“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”。从心理学角度来说，熟读的过程就是情感信息的输入过程，同时也是一个人的潜意识逐渐积淀，形成的过程。这个积淀一旦达到一定程度，在你需要抒发自己情感，而外化为诗词的时候，潜意识里的信息就会以，左右逢源，信手拈来，顿悟，以及灵感的方式表现出来。
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沅水悠悠送棹歌，秦时明月乱春波。
黄泉可有旗亭酒，长寄诗篇到奈何。
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反其意而助性：
小院荒芜懒用锄，
牵牛花绕小茅庐。
农民城里种房子，
只刷抖音谁读书。
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多少飞花送暮春，何方流水渡黄昏。
醉卧红尘幽客少，邀来明月共金樽。

这一首诗的物像、意象、意境都不错，值得肯定。但是一二两句用对仗结构，不用说也是并列的逻辑关系。“多少”对“何方”，“飞花”对“流水”，“送”对“渡”，“暮春”对“黄昏”。从句法对仗角度看，已经很工整了。但是，这也同时带来了：刻意、做作、斧凿、死板、呆滞、堆砌之嫌，从而导致与自然、天真失之交臂。尤其是“暮春”与“黄昏”，有叠床架屋、雷同、合掌之感。其实，诗词技巧的最高境界，就是无技巧。无法之法乃为至法！

幽客，隐士也。转结两句之间没有必然的因果关系。所以，结句就稍显突兀。所以歪改一下。纯属个见，仅供对比研究：


万里飞花送春去，
高山流水伴黄昏。
醉卧红尘知己少，
故邀明月共金樽。
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书包一背逐青春，
穿越时空倍有神。
莫笑妪翁双鬓白，
顽皮脸上写童真。
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1，仄仄仄平仄平仄，肯定出律。
2，仄仄平平仄平仄，特拗格式。
3，检测工具，在 一字平仄两读的情况下，才会误判。这很正常，这就需要作者自己来判断了。
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不错。第二句水应平而仄。
慢火砂锅煮；矿泉滋味长。
盐宜人爱好，辛少自然香。
小滚方容水，大开能靓汤
平衡循法度，个性自张扬。
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角度不错，发人深省。拙和一首，助兴。
诗穷而后工
七绝/道量
国家不幸幸诗人，
诗遇横灾富国民。
谁教诗穷而后妙，
我云功利枉天真。
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处处春风短，年年夏日长。
吟诗怀楚客，对酒念离章。
艾草难消疫，核酸仍未黄。
今朝又端午，值此更思乡。

注释：
念者。说，读，诵读：念白（戏剧道白）。念叨。念经。念书。
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【该评论已被屏蔽】2022-05-25 17:48

这几首词有长进。但还是有不尽如人意之处。或者说多意，歧义，含糊的地方，但是从模糊美的角度来看，也是一种原生态的，混沌境界。从一定意义上说，小，幼稚，青涩，童真本身就是一种道的境界，大美。成熟，老成，大，往往就是一种圆滑，世故，世俗，甚至丑陋。


我很不忍心下手，怕把别人“孩子”在自己的手术中，把聋子治哑了！

至于对联倒可以胡诌两个如下：
1，登月舫中登月亮，月舫万寻，月亮万寻。
2，得月舫中得月亮，月舫万寻，月亮万寻。
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摇篮大巴里，冥想忆天真。
一瞥身旁女，桃源梦里人。
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身着云衣听户长，
品唇三瓣目含光。
温柔可爱胆真怯，
深夜蟾宫捣药忙。
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夜宿天柱峰
海雾笼烟台，千峰月剪裁。
窗开心浩渺，放进白云来。
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杏花熟酿就，邀与故人酌。
竹马由来忆，青梅过往说。
江湖情未尽，岁月恨仍多。
弹指云烟去，心随逝水波。
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白昼骄阳炙，和风暮色凉。
家园瓜着翠，田野麦涂黄。
蛙鼓池边月，荷开柳岸塘。
鸟归甘露寺，影落水中央。
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一夜风吹雨，千山万树红。
相思无处寄，唯有月朦胧。

现在认真全面解析一下这首诗。
刚开始，很怕诗友接受不了直言不讳的评论，所以只好说的比较婉转一些。先肯定她好的一面。

1，平仄，韵脚都符合五绝的格律。
2，诗的章法有问题。
1），第一句，一夜风吹雨，起；
2），第二句，千山万树红。承。但是，承接不上，因为没有因果关系，也没有逻辑关系。换言之，这一夜的风雨，与后面的“千山万树红”，有何干系？
3），第三句，相思无处寄，转。
4），第四句，唯有月朦胧，合。但是，无法合得起来。也就是说，后两句与前两句，没有因果、逻辑、情感关系。即两张皮的“隔”裂。
3，试问，“相思”与一夜风吹雨，千山万树红，究竟是一种什么样的情感逻辑关系？好像没有呀。
4，我一时也拿不准，所以读给几个朋友听。他们说：无病呻吟。

最后，诗友愿听真话，真想提高诗艺就留着。不愿听真话，就删掉这段话。抱歉！让你不愉快了！
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五绝不错。鹧鸪天，“已阑冰。”做作。菩萨蛮，“莺乱间。”什么话？两首清平乐，差强人意。余无言可说！个见！爱之深，言之切，清谅解为荷！
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晓梦唏嘘奈若何，
月光透枕泪痕多。
纸巾一抹梨花雨，
撒向民间去斗歌。
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