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声如蚓出诗纤弱,迹比鸦涂字侧斜——钱钟书《槐聚诗存》
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《月出集》序
[序文] 作者:贮雨楼主人
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《月出集》序
向予与人论夫当代之诗,有二不取,一曰铺陈典故,故作艰深;一曰浅而至白,白无余味。此二者一雅一俗,皆不足赏。何则?用典太甚,必伤诗情,虽淹雅不过“学问之展览”;白俗之极,近乎老干体,虽口号震天亦同嚼蜡。予究其因,不外乎才情不足,学问凑之;才、学皆寡,但沦为空洞之口号矣。予唯以雅而不涩,白而不俗,才情兼具而不落窠臼者为上品也。
吾友孟依依,才学过人,工诗善词。有《月出集》数卷,遣词无意藻饰,谋篇不运僻典,所作则灵妙清奇,深雅浅白,无不妥帖,庶可谓上品也。唯少作每多愁苦语,而亦与寻常婉约者迥异,盖以灵心妙性贯之,故而动人心魄。如《雾中窗上划字》云:“无意君名书许多,待将揩尽复轻呵。既于窗上揩来易,心上镌痕揩得么?”深情敛于巧思,乃能道古人未道之境。窃谓有深情无巧思,不能为依依之诗;有巧思无深情,亦不能为依依之诗,两者涵融浑洽,遂成其独特之风致。
或曰,孟依依既耽于情,作小儿女之态,谓之婉约派可乎?此殆以一时之心力概一世之定论,殊可笑也。盖闻诗有唐音宋调之分,词有豪放婉约之别,譬如太极之分两仪。则今颇有诗者,或染唐之神韵,或学宋之筋骨,本乃随人禀性,何妨各胜擅场。惜往往千篇一律,抒豪放之慨,则朝夕惯作高腔;诉婉转之怨,则日日都写深情。作者为之不厌,读者观之宁无厌乎?斯亦何异于孤阴之生,孤阳之长,焉得长久乎?真能诗者,必乃不拘一格,不滞一体,老杜之浑沦万象,自不必言。即豪健如东坡,亦尝作“多情却被无情恼”之婉语;婉约如清照,又岂乏“生当作人杰” 之豪慨?
至若依依之作,有“君要归来早”之情切,有“恨无苏白为诗友”之寂寥,有“海内余吾诗独工”之自许,有“混沌凿开不碍水涵天”之自在,岂独以小儿女目之哉?予谓其豪放婉约,两美能并,如太极之浑然一体者也。此浑然一体者,无愧于《月出》之名也,如明月一轮,皎兮皓兮,其光足以照当代,其才足以传后世矣!
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本文发表于
2022-01-27 19:18
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