七律
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《春日》
(七律.平水韵)作者:清泉素手
东风唤醒蛰虫眠,浅水叮咚嫩柳边。点评 自动笺注
庭院新花初绽放,故巢旧燕正喧阗。青禾片片腾细浪,绿树行行藏杜鹃。塞北冰封皑雪舞,家山万蕊满平川。- 精焚琴煮鹤:如果只是要表明塞北和家乡气候的不同的话,把尾联放到首联会好些。总体来看,这首诗比较平淡,怎样才能打破平淡呢?我觉得应避免每一联都写景,可以在尾联安排抒情,融入自己的境况、感悟,这样诗作就有了个性,才会和别人的春日不一样。这里提供三个思路,一个是如白居易“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”那样表达对景色的喜爱,一个是感慨回乡团聚的短暂,不几日又是返回,一个是感慨“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。抛砖引玉,诗友可根据自己的情况做调整。我找了一些例子,诗友可留意一下这些诗的尾联,都是有所抒发的。
《钱塘湖春行》白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
春日郊外(宋·唐庚)
城中未省有春光,城外榆槐已半黄。
山好更宜余积雪,水生看欲倒垂杨。
莺边日暖如人语,草际风来作药香。
疑此江头有佳句,为君寻取却茫茫。
春日(唐·方干)七律
春去春来似有期,日高添睡是归时。
虽将细雨催芦笋,却用东风染柳丝。
重雾已应吞海色,轻霜犹自剉花枝。
此时野客因花醉,醉卧花间应不知。
春日(宋·陆游)
春来日日困春酲,徂岁如驰得我惊。
山寺馈茶知谷雨,人家插柳记清明。
登阶勃窣晨鸡老,侵路纵横野草生。
堪叹筋骸犹健在,强随丁壮事深耕。
春日(宋·陆游)
老夫一卧三山下,两见城门送土牛。
贫舍春盘还草草,暮年心事转悠悠。
湖光涨绿分烟浦,柳色摇金映市楼。
药饵及时身尚健,无风无雨且闲游。
春日(宋·韩元吉)
霏霏小雨映烟光,睡起文书正满床。
芍药倚阶才弄色,酴醾堆驾渐吹香。
林端好鸟犹相应,叶底残花欲自藏。
便觉春风如我老,须君驻世有奇方。
(很久前) 作者:感恩老师指导🙏🙏 - 司空萧涯:焚琴煮鹤举六例,其中白居易和陆游两例与其他四例,明显更高的艺术性。主要特色是一联一均,而非其他四例的一联两句。随便挑出两联去标点比较:
乱花渐欲迷人眼浅草才能没马蹄。
莺边日暖如人语草际风来作药香。
乱/莺,欲/暖,草/际,才/风,马/药,蹄/香
上述两联,诗义完全相同,但字位完全不同音,特别是杀声完全不同。
于是,白诗如春来,唐句似春去。
其艺术表现在白诗采阳平调,按一联一均写成,而唐句只按平仄格律两联两句写就。
作者此律,对照可见,青田片片腾波浪,绿树行行隐杜鹃,与唐句更接近些。 (很久前) 作者:感恩老师指导🙏 - 小晴:行行隐杜鹃,你是怎么知道呢?既然被知道,还叫隐吗? (很久前) 作者:谢谢老师老师指导!隐:隐藏。有声无影。不知可否
- 追逐梦之翼:第三联的田字有些挤韵。华字读去声一个是山名,一个是姓氏。其余都读平。家山妍花四字连平,需改之。 (很久前) 作者:谢谢老师指点!就是挤韵了,想法改改!谢谢您🙏已将“青田”改为—麦苗
- 阳关风:青田与麦苗,前者似乎更有诗意,何必拘泥于后人造出的细小规则。若如此拘泥,麦苗和绿树也不太对。 (很久前) 作者:谢谢诗友老师点评!指导!您说得对,“麦苗”“绿树”不对仗啊!我抽时间再想想,感谢有您!🙏
- 阳关风:青禾 (很久前) 作者:谢谢诗友指点!
- 凝是堂主人:修改前的东西何必发出来呢?改前改后的有什么意思?给你发个奖呗 (很久前) 作者:
- 九天云鹤:作者想写春景,窃以为可以这样入手。
第一,写景入微,抓住眼前景物的细节。
第二,推陈出新,类似旧燕等前人常用之意像加以出新,既争取从另一个角度描摹,如非如此,则会让人觉得是前人之遗慧。
第三,不要为了写而写,比如诗中的后半段尾联与前半段脱节?几无关联?形成头轻脚肿之嫌。
第四,对于起承转合还是要充分学习与领悟,不要全篇写景却让读者找不到你的情感所系。让全诗如风筝折线,无从维系。
啊,个见,多交流!问好您! (很久前) 作者:谢谢老师点评!问好老师!感恩有您! - 云深鹤闲:东风唤醒蛰虫眠,浅水叮咚嫩柳边。紫燕梁房喧语闹,桃花庭院笑开颜,村桥落日归牛笛,岭树幽径闻杜鹃。眼底春光争应早,踏青莫把事当闲。 (很久前) 作者:谢谢诗友老师点评赐玉🙏👍👍
- 精焚琴煮鹤:如果只是要表明塞北和家乡气候的不同的话,把尾联放到首联会好些。总体来看,这首诗比较平淡,怎样才能打破平淡呢?我觉得应避免每一联都写景,可以在尾联安排抒情,融入自己的境况、感悟,这样诗作就有了个性,才会和别人的春日不一样。这里提供三个思路,一个是如白居易“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”那样表达对景色的喜爱,一个是感慨回乡团聚的短暂,不几日又是返回,一个是感慨“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。抛砖引玉,诗友可根据自己的情况做调整。我找了一些例子,诗友可留意一下这些诗的尾联,都是有所抒发的。