见古迹、思古人、辨贤愚，深谙怀古之法。诗从老杜，自不羸弱，于中二联见之。究其意脉，其二好过其一，在于承转有序。其一首联俗熟，坏在“历经沧桑”四字，“噪”亦可酌；颔联“仰止”，尾联“高山”刻意。其二颈联作者：谢先生！写作时都有点感觉，经先生指点就更加明朗了，还有押韵也有问题，“宫”和后面的“迎”等韵不押！也不是邻韵，错了！ 初改： 拜谒韩琦

全诗趋于平淡，无跌宕云云。七绝前二句当如挽弓满月，意韵高足，令人知其气力。且夫用笔之道，应有千金惜墨之觉。如此，方能深得好句。作者：老师高见，感谢指点，拜读学习！

不知南亩、上林的，多多读古诗文，欠缺的太多了。万，少了，或为亿、亿万。株，可省之。饱，太实也。肯，宜作向。全诗立意还行，但没描写出油菜花的绚烂。油菜花也不是为了蜂蝶之饱。

这两首 立意 不错。点评的人也多，也来凑一份热闹。 1、这个句式，是典型的的诗词套路，提问回答。为报什么，如何。这种写法，见多了，几成定式。若是没有出彩的言辞，很难引起读者兴趣，脱颖而出。 2、用词不作者：感谢您的点评，辛苦了！

浅谈一下看法，首联奠定基调，但浮世悲欢似乎不大适合此类场景，可替换为更能渲染气氛的其它词，可参考李贺诗；二联用固安、阜城与流寇作比，用意可，手法略弱而施展未开，固安大可不必取其固安侯意，直接取意固安这作者：谢谢精彩点评，很到位，我再改改

感觉作者笔力不错，但除了景象与时序有某些不协调外，最大的问题是，立意不明，也就是说，作者在感受外部环境时，自己当时的感受比较模糊。整首诗缺乏虚实对照，景象多而抒情少，文势未能起伏跌宕。作者：谢先生指点迷津

怀人之作，尤其名人，不大好写，很容易写成罗列功绩，歌功颂德的口号式。读了原作及大家评析，觉得大家在肯定作品同时，也指出了一些诸如格律，对仗，谋篇等方面存在一些小毛病，我亦有同感，如文章，词赋两词，确实作者：非常感谢您提出的意见，还望多多指教！

两首各有千秋，相较而言：其一托题寄寓，深婉蕴藉，“星稀月淡”句或可催泪，结“试新蹄”，乃见昂扬生气。惜具象描摹不足，致“如此春光”稍嫌空泛；其二胜在咏草形态物性丰满，虚实兼顾，然情致发抒不出常人意表，作者：多谢贤弟赏评，所评合情合理，容我再酌。 敬酒

用词不错，也很流畅，需要字字推敲，好诗是磨出来的。改后颈联 役重山门闭，石青人径开。字面看对仗没问题，但意境也应对才好。上半联因果关系对，下半联没有因果关系，像是凑上去的。 曲岸衰秋草，孤鴻嘹唳哀。 作者：谢谢说的是，我还得琢磨琢磨。

先生既然要拍砖，就不客气了。“声名高比扬雄赋，风月清于谢脁诗”到下一句的“下笔有神难一饱”花了太多笔墨说杜甫的才华。下笔有神太熟，难一饱太白。杜甫的才华尽人皆知，还是建议您颈联转到杜甫的悲惨晚景。最开作者：本来想以悲情收，笔力不逮。顺势而为。梅妆柳线共芳时，万里桥西访竹篱。黄鸟喈喈歌暖树，锦鳞泼泼漾晴漪。傍檐遥对邻翁酒，当檻暗催小谢诗。月白风清千载范，犹加青眼草堂碑。

前四句很好，时间地点交待的干净明白，景色写的也很活泼有特色，有老杜“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”的感觉。后四句则差一些，这也是作者一直修改的原因吧，颈联思路没问题，只是句子没有前面好，尾联则作者作者：谢谢，我会认真考虑，但暂时冷却一段时间。

品读此类咏怀人文古迹的诗需要下不少工夫，因为诗中往往涉及到地名、人物，需要了解一些历史背景。 起句点明造访时间，“梅妆柳线共芳时”写得很美。“万里桥”是地名，杜甫《狂夫》诗：“万里桥西一草堂，百花潭水作者：谢谢站长赐评，我那天去草堂，和夫人一起的。我向她解释杜甫一生不得意o，文人，又直率（得罪严武差点丢命，在职场又很难与人搞好关系，干其他又没有谋生手段。最后严武一死，不得不离开草堂。我们去工部祠拜了他老

敬业应包括了勤诚，此句因此显得有些单薄。风吹浪打句显得有些空洞。他和敬业并无直接联系，也和后面的披星月和写锦篇也无因果关系，后面的两袖清风比他更不搭界。所以说，从整个来讲，首联显得有些平淡与空洞，写锦

句一， 其一：最关情提出问题，是作者最关心感兴趣的事，并试图引起共鸣。 其二：人人皆知的一般春天景象，平淡无味。 句二， 其一，不用思考，信步去寻，去访。什么最关情呢，还沒说，却如此肯定。这情感会不会作者：感谢先生逐句对比点评两首拙作。第一首结尾的“慰劳生”确实不美，主要是笔力有限，这个韵脚尝试了很多一直没有想到好的词。第二首是急就章，是我水平有限，不能怪诗友提意见

合律，但用词欠妥。东风珠玉飞，东风，珠玉 主语不明。锦绣绿春闱。锦绣包含了绿， 重意。 一树桃花笑，千山照月归。怎么就只见一树桃花笑呢?怎么就千山照月归了？表达失妥。 切磋交流，个见，勿恼！作者：在诗歌里的各种词性是可以变 化的，本来名词也会变化成形容词，名词也能变成动词，拉伸语言的张力

“浪”不如“雨”有着落点。诗若是写他人退休还好些，写自己的话，像锦篇、清风等落笔多少给人自夸的感觉。颔联“星月”对“锦篇”应是偏枯了，颈联似是合掌。作者：受教深深！

诗言志，其实是言情，诗词作为史论的载体，大体只能是发下感慨。因为容量过少，极难思辨，而史论又是思辨的范畴。因此个人，史论中的诗词，大体只能取一点，或一人，或一事，或一论，考的只是起承转合的功夫，用词造

老先生的诗益发精进了，赞语就不多说了。颔联“三盏酒”不知是否有典故？“此夜共君千盏酒”以夸张手法铺垫一下可否？尾联已有“人去庭空”，“怕对”二字已不需要直陈，“中宵徐步月娟娟”或许含蓄一点。作者：三盏酒没有用典，三盏酒，礼仪如此，圆满之意，“三杯通大道，一醉解千愁”，不用千杯，有它的道理，当然，用夸张写法也可以，但要看情景需要。这里，老人之间三杯够了，况且别人明天还要在旅途奔波。在古诗中，用三

五绝，自然而然就好，不必要太过于修饰。你前面都说了“寒云厚”，那月亮肯定是被遮住了，跟褪装不褪装没关系。既然“他”藏起来了，直接问就是了。 元夜寒云厚，冰轮何处藏。 与君难共赏，念念别离长。作者：

名家八句的诗：岱宗夫如何？四句的诗：君家居何处？设问开头是寻常的诗家起句手法。生活就是普通的，诗写寻常事，表寻常情太正常不过了。此作的问题在于交代不清，无法让人共情。如不能激发共情，就应留想象空间，但作者：感谢点评，确实有改进的空间。又做了一首其二，欢迎欢迎点评。