【原创】质疑“每转一韵，第一句总以入韵为原则”（上）
诗友0405-4984 发布于2023-04-05 21:48
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质疑“每转一韵，第一句总以入韵为原则”（上）
——古风诗写作探析（三）
一
王力教授在其《汉语诗律学》（增订本）【注1】的第二章第二十七节《奇句韵和柏梁体》中说：“在转韵的古风里，每转一韵，第一句总以入韵为原则。非但七古大多数如此，连五古也有一部分如此。”但他后面又说：“五古转韵第一句的入韵还算是随意的，所以初盛唐的五古还有一些没有依照这个原则”。刚读到王力教授的这些论述时，便觉得其有些自相矛盾——既然“五古转韵第一句的入韵还算是随意的”，又怎么能把“转韵第一句”（下称“转韵首句”）的“入韵”作为转韵古风写作方面的一个“原则”呢？而随着读的转韵式古风多了，更认识到王力教授关于转韵古风“每转一韵，第一句总以入韵为原则”这一论断实在不足采信。
下面我们先来看看转韵五古的情况。王力教授曾举李白的《妾薄命》、李贺的《平城下》和韦应物的《拟古诗》为例说明“初盛唐的五古还有一些没有依照这个原则”。其实，唐代转韵首句不“入韵”的五古诗远不止王力教授所列举的3首。单就李白名下便有不少，有些还是脍炙人口的名篇。例如：
《月下独酌四首》（其一）
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月裴回，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
此诗韵字中“亲人身春”属平声“真韵”，“乱、散、汉”属去声“翰韵”（“邈云汉”一作“碧岩畔”。“畔”亦属“翰韵”）。“我歌月裴回”就是此诗转韵首句。“回”在《唐韵》中属平声“灰韵”。在古体诗通韵系统中，平声“灰韵”在“6．佳部”，而去声“翰韵”在“13.真部”（按：本文所记古体诗通韵系统的分部，均见王力《汉语诗律学》增订本的第二章第二十五节《古体诗的用韵（中）——通韵》），二韵相距甚远，不能通押。
李白还有多首不止一处“转韵的第一句”不入韵的五古。试举二例如下：
《赠韦侍御黄裳二首》（其一）
太华生长松，亭亭凌霜雪。天与百尺高，岂为微飙折。
桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。
愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。
（“扫”一作“拂”）
此首12句，四句一转韵，先用“13．真部”入声“屑韵”（“雪折”），然后两次转韵，转韵首句均不入韵：“桃李卖阳艳”的“艳”属“15．咸部”去声“艳韵”，与“5．齐部”的平声“齐韵”（“迷泥”）不肠溶片押；“愿君学长松”的“松”属“12．东部”的平声“冬韵”，与“4．支部”上声“纸韵”（“李子”）也不通押。
《自梁园至敬亭山见会公，谈陵阳山水，兼期同游，因有此赠》
我随秋风来，瑶草恐衰歇。中途寡名山，安得弄云月。
渡江如昨日，黄叶向人飞。敬亭惬素尚，弭棹流清辉。
冰谷明且秀，陵峦抱江城。粲粲吴与史，衣冠耀天京。
水国饶英奇，潜光卧幽草。会公真名僧，所在即为宝。
开堂振白拂，高论横青云。雪山扫粉壁，墨客多新文。
为余话幽栖，且述陵阳美。天开白龙潭，月映清秋水。
黄山望石柱，突兀谁开张。黄鹤久不来，子安在苍茫。
东南焉可穷，山鸟飞绝处。稠叠千万峰，相连入云去。
闻此期振策，归来空闭关。相思如明月，可望不可攀。
何当移白足，早晚凌苍山。且寄一书札，令予解愁颜。
“黄山望石柱，突兀谁开张”一作“白柱撞星汉，西厓谁开张”，“山鸟飞绝处”一作“猿狖绝行处”）
此诗20联，共换韵8次（前16联均是四句一换韵）：
（1）开篇2联押“13．真部”入声“月韵”，第3、4二联转押“4．支部”平声“微韵”，其首句“渡江如昨日”不入韵（“日”字属入声“质韵”，也在“13．真部”）。
（2）第5、6两联转用平声“庚韵”（又属平声“阳韵”。此据《康熙字典》所记。按：后面所记某字“还属”“又属”某某韵部，均是据《康熙字典》的记述），其首句“冰谷明且秀”不入韵（“秀”字属去声“宥韵”）。【注2】
（3）第7、8两联转押“7．萧部”的上声“皓韵”，其首句“水国饶英奇”不入韵（“奇”字属“4．支部”平声“支韵”或“1．歌部”的平声“歌韵”）。
（4）第9、10两联押平声“文韵”或“先韵”，转韵首句“开堂振白拂”不入韵（“拂”属入声“物韵”或“质韵”）。
（5）第11、12两联押上声“纸韵”或去声“寘韵”，首句“为余话幽栖”的“栖”属平声“齐韵”；此处转韵首句或可视为入韵。【注3】
（6）第13、14两联转平声“阳韵”，其首句“黄山望石柱”不入韵。“柱”属“3．鱼部”的上声“麌韵”或去声“遇韵”，而“阳韵”在“9．阳部”，二部相距较远，无通韵关系。若“黄山望石柱”作“白柱撞星汉”，亦不入韵。“汉”属“13．真部”f系列的去声“翰韵”，与“阳韵”亦不相通。据《韵补》记，“汉”又“叶诗建切，音扇。”查“扇”属去声“霰韵”和平声“先韵”。“霰韵”和“先韵”均在“13．真部”d系列，同样与“阳韵”不相通。
（7）第15、16二联押“3．鱼部”的上声“语韵”或去声“御韵”。首句“东南焉可穷”不入韵。“穷”属“12．东部”的平声“东韵”。“鱼”“东”二部相距较远，无通韵关系。
（8）最后四联押平声“删韵”或“先韵”，转韵首句“闻此期振策”也不入韵（“策”属入声“陌韵”）。
由以上分析可见，此诗换韵8次，除第5次换韵时的转韵首句可能是入韵外，其他7次换韵的转韵首句均不入韵。我们仅从这首诗就可以看出，所谓“在转韵的古风里，每转一韵，第一句总以入韵为原则”是经不起前人古风创作实践的检验的。
至于唐以后的转韵首句不入韵的五古那就更多了。下面拿清代乾嘉时期著名诗人、诗论家袁枚【注4】的组诗《偶成》（共三首）来看看。
其一
神仙居空中，日见他人死。对之不断肠，其人非君子。
冥然但一气，来去徒清风。山河既已改，妻孥复已空。
惆怅不能已，翻身归寰中。借此锻炼术，巧作逢迎功。
以彼枯槁后，极此贪恋胸。所以偃月堂，昏然李相公。
此诗16句，前4句押上声“纸韵”，后12句押平声“东韵”“冬韵”（“风空中功公”属“东韵”，“胸”属“冬韵”）。在由仄声韵转平声韵时，首句“冥然但一气”不入韵（“气”属“4．支部”的去声“未韵”，“东韵”“冬韵”在“12．东部”。）
其二
同为天上云，近日黄金色。同为地上水，朝东冰不结。
万物贵有恃，丈夫重独行。千秋万岁中，吾岂无性情。
此诗4句一转韵。前4句押入声韵（“色”属“11．蒸部”入声“职韵”，“结”属“13．真部”入声“屑韵”或“质韵”。可通押）【注5】，后4句转押“10．庚部”的平声“庚韵”。转韵首句“万物贵有恃”不入韵（“恃”属“4．支部”的上声纸韵）。
其三
春蚕一窠茧，贤人一尺书。精华留人间，蝉蜕归太虚。
鲁叟何皇皇，暮年心不已。退而纂六经，亦赖有此耳。
此诗也是4句一转韵。前4句押平声“鱼韵”，后4句押“4．支部”的上声“纸韵”。转韵首句不入韵：“皇”属“9．阳部”的平声“阳韵”，与上声“纸韵”不通押。
在杂言古风中的五言部分，也多有转韵首句不入韵的例子。例如：
《催试官考较戏作》[北宋]苏轼
八月十五夜，月色随处好。不择茅檐与市楼，况我官居似蓬岛。凤咮堂前野橘香，剑潭桥 畔秋荷老。
八月十八潮，壮观天下无。鲲鹏水击三千里，组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭，黑沙白浪相吞屠。
人生会合古难必，此景此行那两得。愿君闻此添蜡烛，门外白袍如立鹄。
此诗前6句押“7．萧部”上声“皓韵”，随后6句用“3．鱼部”平声“虞韵”，“人生”2句押入声韵（“必”属“13．真部”的“质韵”，“得”为“11．蒸部”之“职韵”。可通押），最后2句也用入声韵，“烛”与“鹄”同属“12．东部”的“沃韵”。此诗由上声“皓韵”转平声“虞韵”时，转韵首句“八月十八潮”不入韵：“潮”属“7．萧部”平声“萧韵”。
《四友图为安成刘进士秩之父作》[明]丘濬【注6】
三友松竹梅，其间一友我。万物于人同一理，意契神交无不可。
君不见明月在天光在尊，李白对影成三人。
又不见书酒琴棋集古录，醉翁与之合成六。
古人将身混物中，游心太古窥鸿濛。
此翁妙得古人意，白首山林无物累。每将富贵等浮云，却与幽贞结深契。
左挹大夫袂，右拍君子肩。罗浮美人相后先。翁居其间吟且啸，一笑相看同岁寒。市道岂所论，金石未为坚。耐久且莫逆，忘形更忘年。
此诗含6个相对独立的用韵“单元”：
（1）开头4句，押“1.歌部”上声“哿韵”（“我可”）。其中“三友”两个五言句和“万物”两个七言句均非“句句入韵”：“梅”属“6．佳部”平声“灰韵”，与“我”不押韵；“理”属“4．支部”上声“纸韵”，与“可”不相通韵。
（2）“君不见”两句押“13.真部”平声韵。“尊”属“元韵”，“人”属“真韵”，二韵不但同部，而且相距不远，可以通押。“句句入韵”。
（3）“又不见”两句“句句入韵”，押“12.东部”入声“屋韵”（“录六”）。
（4）“古人”两句也是“句句入韵”，押“12.东部”平声“东韵”（“中濛”）。
（5）“此翁”句至“却与”句共4句，押去声韵：“意累”属“4.支部”去声“寘韵”，“契”属“5.齐部”去声“霁韵”；属邻韵通押。其中“此翁”两句“句句入韵”，“每将”两句则不然（“云”属“13．真部”平声“文韵”，与“契”不通押）。
（6）“左挹”句至结尾共9句用“13.真部”平声韵，以“先韵”为主（“肩先坚年”属“先韵”，“寒”属“寒韵”，二韵相距不远，可通押），转韵首句“左挹大夫袂”不入韵（“袂”属“5．齐部”的去声“霁韵”或“13．真部”的入声“屑韵”）。其中只有“市道岂所论，金石未为坚”这两句是“句句入韵”（“论”属平声“元韵”或“先韵”，与“坚”或通韵或同韵）。
《行路难》其十八 [明末清初]吴伟业【注7】
吾将老焉惟糟邱，裸身大笑轻王侯。礼法之士憎如雠，此中未得逍遥游。
不如饮一斗，颓然便就醉，执法在前无所畏。君不见嵇生幽愤阮生哭，箕踞狂呼不得意。
此诗前4句用平声“尤韵”句句入韵），后5句用去声韵（“醉意”属去声“寘韵”，“畏”属“未韵”，同在“4．支部”，可通押）。转韵首句“不如饮一斗”不入韵（“斗”属“8．尤部”上声“有韵”。“斗争”“战斗”的“斗”才属去声“宥韵”）。
《老将行》[清]袁枚
黑弰将军骑白马，年年独猎阴山下。拔剑时同霹雳争，挥鞭惯把旋风打。
手中辟地一千里，麾下偏裨半金紫。刮骨堂前召伎歌，论功殿上挥拳起。酒气时熏甲帐中，名王擒出烟尘里。
于今萧萧两鬓霜，日饵云母弹《清商》。朝廷数遣问边事，《素书》几卷存金箱。
朝听禅白社，暮种瓜青门。图形不去涅面痕，血甲血裳示子孙。
此诗共4个用韵“单元”。（1）开头4句押上声“马韵”（“马下打”）。（2）“手中”句至“名王”句共6句，用“4．支部”上声“纸韵”（“里紫起里”）。转韵首句入韵。（3）“于今”句起4句，用“9．阳部”平声“阳韵”（“霜商箱”），转韵首句入韵。（4）最后4句，押“13．真部”平声“元韵”或“先韵”（“门孙”），转韵首句不入韵（“社”属“2．麻部”上声“马韵”或“3．鱼部”上声“麌韵”）。
与袁枚并称“乾隆三大家”的赵翼【注8】、蒋士铨【注9】也均有类似的诗例。如赵翼《题管道明南北读雪山房图》的“何哉读雪房”和蒋士铨【注9】《采芝曲应王健庵大令》的“灵芝是何物”便都是转韵首句不入韵的。
五古诗及杂言诗中的五言部分，转韵首句不入韵的诗例可说是不胜枚举。这足以说明，转韵首句的入韵，实在不能作为转韵五古诗写作的一个“原则”性要求。
【注】
1.《汉语诗律学》：最早于1958年1月由新知识出版社出版，是“第1版”；1962年改由上海教育出版社出版，称为“新一版”；1979年11月出版该书增订本，称为“新2版”仍由上海教育出版社出版。后面的引文即录自《汉语诗律学》（增订本）。
2.去声“宥韵”在“8．尤部”。“庚韵”在“10．庚部”，“阳韵”在“9．阳部”。“阳部”与“尤部”相邻，“庚部”与“尤部”亦相距不远，但从平声“尤韵”不与其他平韵通押看来，去声“宥韵”应该也不与“庚韵”“阳韵”相通。
3.上声“纸韵”与去声“寘韵”均在“4．支部”，“齐韵”在“5．齐部”，两部相邻，可能有通押关系。
4.袁枚（1716—1797）：清浙江钱塘人。少负才名，乾隆四年（1739）己未进士，改庶吉士，散馆授知县。在清代诗坛与赵翼、蒋士铨并称“乾隆三大家”之一，又与赵翼、张问陶并称“性灵派三大家”。
5.“色”属“蒸部”入声“职韵，“结”属“真部”入声“屑韵”或“质韵”。有偶通关系（王力：“庚蒸部不与真部通。宋人此三部入声偶然相通。”见《汉语诗律学》增订本第二章第二十五节《古体诗的用韵（中）——通韵》）
6.丘濬（1418—1495）：明琼州琼山人，字仲深，号琼台。景泰五年（1454）甲戌科二四第一名进士（即第4句进士）。改庶吉士授翰林编修由翰林院编修累官至礼部尚书兼文渊阁大学士。
7.吴伟业（1609—1671）：江苏太仓人。字骏公，号梅村等。明崇祯元年（1628）考中秀才，崇祯三年（1630）中举人，崇祯四年1631辛未科贡元（会试第一名）、榜眼（殿试第二名，即进士第二名）。明末清初著名诗人，与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”，又为娄东诗派开创者。
8.赵翼（1729—1814）：清中期史学家、诗人。字云崧（一作耘崧），号瓯北等。常州府阳湖县（今江苏省常州市）人。乾隆十五年（1750）中举，十九年（1754）考授内阁中书、军机处行走，二十六年（1761）考取辛巳科“探花”（进士第三名）。所著《廿二史札记》与王鸣盛《十七史商榷》、钱大昕《二十二史考异》合称“清代三大史学名著”。诗坛上为“乾隆三大家”之一，又名列“性灵派三大家”（可参看注4）。
9.蒋士铨（1725—1785）：字心余、苕生等，号藏园等。出生于江西南昌。老家江西铅（yán）山。祖籍浙江长兴。清代戏曲家、文学家。乾隆二十二年（1757年）进士，官翰林院编修。乾隆二十九年（1764年）辞官后主持蕺山、崇文、安定三书院讲席。少与汪轫、杨垕、赵由仪并称“江西四才子”，诗与袁枚、赵翼合称“江右三大家”。
2023.04.05
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