词性和词组的结构


词性，是对联的核心要素，也是对联的独特魅力，诗词（除了律诗和有对偶要求的词以外）可以不论词性，但是对联如果不讲词性，那就失去对联的意义了。

我们先复习一下词性和词组结构，然后我们结合例句来分析。今天我只讲一个小时，而且是临屏发挥，所以等会朋友们可以抛句子给我来分析。

一、词性

好，先讲词性。语言学里,词是能够自由运用的最小的语言单位。如家、风、雨、云等。也有两个字以上的，我们称之为连绵词，如：蘑菇、葡萄、蝌蚪、伎俩等。所不同的是：连绵词是并列结构的词组。

所有的字最后都以词为最小单位。

现代汉语对词性分为两大类：实词和虚词。

实词：意义比较具体的词。 包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六大类。

虚词：没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义的词。包括： 副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六大类。

二、词组和结构

其次，是词组和结构。如果几个词，组合在一起，就是词组。

词组的语法结构共分为五类：主谓、并列（联合）、偏正、动宾（述宾）、动补（述补）。

这个大家在初级班时学过。在这里给大家五个公式，便于掌握其词组结构，因为这在对联里是常用的，你如果把握了，就不怕任何复杂的句子。

1、主谓结构：一般是名词+形容词或者动词为多。

如 :面熟、性急、地震、祖传、 你来、我往、水流、虎啸、胆怯、年轻、春风得意、鸟兽飞腾等。

面熟==名词+形容词，地震==名词+动词。这里有个水流，名词+动词。

但是如果结合句子，也许就是名词，这个大家帮我记着，等会讲词性活用。

2、并列结构：一般是同类词性组成。

如:声音、朋友、土地、天地、恩怨、日月，是名词并列。

又如：甘苦、好歹、美丽、难易等，是形容词并列。

再如：飞腾、 歌唱、学习、兴亡等，是动词并列。

他们的特点：或同是形容词，或同是名词，或同是动词等。由同义（包括近义）或反义的词所构成。

3、偏正结构：一般是名词或形容词+名词或动词为多。

如：铁路、春风、晴空、狂欢、微笑、雪白、白云等。他们的特点是：前一个词修饰后一个词。前是偏义（修饰词），后是正义（中心词）。

4、动宾结构：一般是动词+名词为多。

前后词组间有支配与被支配的关系。前者如动词谓语，后者如宾语。如：游鱼、写字、看书、吟诗等。

5、动补结构：一般是动词+形容词为多。

就是将后词来补充前词。如：鼓足、提高、答的好、交代清楚、看清、费尽、喝完等等。

这五个结构的公式对于入门，方便多了，可供参考。
三，词的语法特点

这个表是现代汉语的词类规范表。包含了实词和虚词各六大类，很形象直观。建议初学者不妨置于案头醒目处，常用，久而久之。感觉自出。（见《汉语词类表》）

四、词、词性、结构要结合句子来理解。

值得注意的是，对联中，常常有词性活用现象，这也是对联的修辞手法之一。我们往往就是借用词性活用，而形成联意双关的句子。

例如，我以前和大家分析过的句子：

风吹试卷书生气。

风吹试卷书/生气，这是一个理解。生气，是动宾结构，动词加名词；

风吹试卷/书生/气，这又是一个理解，那么。书生，就是偏正结构的名词，生，不是动词，而是名词了，这就是词性活用。

我们刚才说的“水流”。如果我们组成句子，

逝者如斯叹水流--大家辨析看看，流，是什么词性？

这里，流，是动词，作者叹息逝者如斯，斯是什么？就像水那样流走。如果我们改一下句子，门后柳丝垂水流，这个流，和水字一样，是名词，水流，是偏正结构的名词了。

好，你们抛句子，我们来分析。

马踏昆仑天下小

评：马/踏/昆仑/天下/小。见到句子，首先给它断词组，定结构。

马/踏/昆仑/ 天 下 /小

名 动 并列名 偏正名 形容词

昆仑，是地名，专有名词，也属于并列结构。

下面就是同词性对句，记住，对联，词性不相同，就是失对！

例如：秋风咳嗽山失色[可]

对句：雷电疾呼月隐容.译名

评：咳嗽，失色拟人手法，全句意指秋风一起，草木凋零，巧妙地化用了一叶落知天下秋的意境。尽管是对秋景的客观描绘，但用了拟人手法，所以含有悲秋的强烈感情色彩，尤其是失色两字，既是客观描绘，又是含有惊异、惋惜、痛楚的感情。所以对句也要顺因出句的风格、技巧、情感、意境来属对。

对句：“月隐容”用得好！形象生动。但似乎纯属客观景物描绘，少了点月的主观情感的潜台词。

还有疾呼是动词性偏正结构，疾，形容词，呼，动词。而咳嗽是连绵词。所以失对。

还有，秋风是偏正结构，而雷电，是并列结构，也失对。

在对句时，连绵词可以对并列结构的词，而并列结构不能反过来可以属对连绵词，这是一个知识点，请朋友们熟记！

例如：出句：折花莫问归时路[可]

对句：赏月堪需梦里人佚名

评：好句！尤其是赏月对折花，递进了联意。稍显不足的是：归是动词，梦虽也可做动词，但从这句语言环境判断，应是名词，梦见的梦才是动词。不过，如做宽对，不失为好句!
五、关于宽对

这里，我引出了一个概念：宽对。我们来说宽对。对联按其对仗的严格程度可分为两类：

一是工对：指对仗严格的对联，也叫严式对。

二是宽对：宽就是比工对放宽一些尺度。就是词性对仗的通融。对联原则上必须是同类词相对应。但由于汉语的词类有些是相近的，且语法功能又是一样的，所以在创作对联时，也允许一定的通融、灵活。

下面这一组可以宽对的六个方面，请熟记：

可以通融宽对的有六方面：

1）、叹词、语气词、象声词之间有时候可以相对仗。

2）、名词与代词（代名词）完全可以相对仗。

如：山若有灵就识我；水如无意莫回头=== 我与头

3）、有的形容词与动词可以相对仗。

如 ：莺歌燕舞；海晏河清===歌舞（动词）---晏清（形容词）

4）、有时候形容词与数词可以相对仗。

如 ；百家纷踵迹；大隐始著书。百与大都作形容修饰作用。

5）、有的名词与量词可以相对仗。

如：万家灯火；百尺波涛===尺与家 。

6）、有的量词与数词可以相对仗。

如：七鸭浮塘，数数三双一只；尺鱼跃水，量量九寸十分===七对尺

因此，我们有时见到数词的出句，但是有人用形容词对句，也属宽对。比如--千家万户==益友良师

关于宽对的限制

有些特殊的词，如：数目类、实词类和表示动作的动词必须严格按照对仗要求，否则就叫失对。特别是动词，必须与动词相对，否则就会使上下联的句子结构不同，其他词对的再好，也是失对了。失对不是宽对！

在实践中,对虚词的要求比较宽松,一般能够虚词对虚词即可。

对实词的要求较为严格,词性不同一般不能相对。对修饰词语的要求比较宽松，对中心词语的要求比较严格。为了便于记忆，概括为：虚宽实严，修饰宽中心严。

例如：出句：诗吟秋竹漫清味[可]

对句：笔点龙睛传形神佚名

评：尾字三联平了。且形是名，形神是并列结构。和出句“清”形容词，清味，偏正结构。失对。前四字化用成语似有斧痕，不太自然。