无论写诗还是填词，都要说人话

张小笨

我写诗填词从来不标什么“词林正韵”或“平水韵”因为我一直在用。至于什么“中华新韵”和“中华通韵”我很少用，甚至几乎不用。因为我很小的时候跟外公学诗，所背诵的韵表就是平水韵。上平声的十五部是一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。下平声的十五韵是一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸 、十一尤、十二侵、十三覃、 十四盐、十五咸。

写诗基本上是首句定韵，比如：

干红瘦韵早蒙尘，瘦骨嶙峋落魄身。

往事无从寻旧迹，不知谁是送花人。

（张小笨，偶见一束干花）

首句尘字定韵十一真韵部。

当然也有首句不入韵的格式，比如：

飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
（王安石，登飞来峰）
二句升字定韵十蒸韵部。
而词也分首句入韵和尾句入韵，但词韵依照的是词林正韵，相对平水韵来说，词林正韵的韵脚比较宽泛，比如在词林正韵中三江，七阳合用，九青十蒸合用，一冬二东合用。填词应当比写诗来得容易些。
词的首句入韵的比如：

睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、尚有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。

江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。（叶梦得，贺新郎），
尾句入韵的，比如：

缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
缺月挂疏桐，漏断人初静。（苏轼，卜算子）

写诗填词虽是文雅之事，但当不了正业，生存的根本还是要靠工作，诗词只是业余的调剂，偶尔为之，抒发一下心情罢了，没必要做过多的纠缠，更没必要立什么誓言。

看到头条上有好多人喜欢每天都写一首诗，我觉得大可不必，诗是灵感的升华，灵感的闪现是转瞬即逝的，没有灵感强行写来的东西往往会大失水准，形成文字垃圾。看起来是每天一首诗，但很多东西已经失去了诗的精神，只能是毫无韵味的顺口溜而已。

更有甚者，一首28字的七言绝句或者是56字的七言律诗，却要用一千多字来自我解读。我觉得这种人是一种无聊，甚至于说是一种显摆。想想你何必呢？你的诗都没人读，大家更懒得去看你那些无聊的解释。这种文章在头条上往往是零阅读，零评论，零转发，零赞。
所以说写诗填词要亲近读者，让读者读得懂，读得明白，知道你想表达的意象，和读者产生共情，这样阅读量才会提高。如果你的作品诘屈聱牙，故作高雅，最后的结果只能是孤芳自赏，却无人问津。所以我说，无论是写诗和填词要说人话，要让人能读得懂，否则就算你写一万首诗，也存不下来什么。比如乾隆皇帝一生写了四万多首诗，那么请问现在有谁知道哪首诗是乾隆皇帝写的？