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【原创】《宋词三百首》赏析-101(水龙吟·次韵章质夫杨花词)

碧海青天a 发布于2023-01-24 08:15   点击:58   评论:1  

(备注:原稿来自于古诗文网唐诗三百首、宋词三百首赏析。为了手机阅读方便,在不影响准确理解原作品和完整精要对原作进行品赏的基础上,我对原文稿做了大幅度的压缩;此外,对原作字、词、句理解上不一致时,本人在压缩、整理过程中坚持了自己的意见。个人认为,这样整理后的赏析文章重点突出、语言精炼、理解准确、赏析兼备,更主要的是能手机展开,阅读方便。可以说虽算不上精品,但网上不会搜索到第二。希望能给热爱诗词文化的初学者提供点帮助,这便是我不辞辛苦,坚持整理的初衷。图片来自网络。)



    《宋词三百首》赏析- 101

    水龙吟·次韵章质夫杨花词
    作者/苏轼〔宋代〕
      似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。
      不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。

      译文
      像花又不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量它看似无情,实则饱含愁思。细长的枝条似萦绕思绪的柔肠,片片柳叶似困倦的美人之眼,想要张开却又紧紧闭上。在梦中随风行走去寻找心上人,却又被啼莺无情唤起。
      不遗憾这种花儿飘飞落尽,只抱怨那个西园、满地落红难再重缀。清晨雨后,落花的踪迹又在何处?飘入池中化成一池细碎的浮萍。如果把春色姿容分成三份,其中二份化作了尘土,一份坠入了流水无踪无影。细看来那全不是杨花啊,是离人的滴滴眼泪。

      注释
      章质夫:今福建人,常与苏轼诗词酬唱。从教:任凭。柔肠:柳枝细长柔软,故以柔肠为喻。困酣:困倦之极。娇眼:美人娇媚的眼睛,比喻柳叶。“梦随”三句:用唐金昌绪《春怨》诗。一池萍碎:苏轼自注:杨花落水为浮萍,验之信然。春色:代指杨花。

      赏析
      此词咏杨花柳絮。上片主要写杨花(柳絮)飘忽不定的际遇和不即不离的神态;下片与上片相呼应,主要是写柳絮的归宿,感**彩更加浓厚。全词不仅写出了杨花的形神,而且采用拟人的艺术手法,把咏物与写人巧妙地结合起来,将物性与人情毫无痕迹地融在一起,真正做到了“借物以寓性情”,写得声韵谐婉,情调幽怨缠绵,反映了苏词婉约的一面。
      上片:开头两句是说,非常像花又好似不像花,无人怜惜任凭衰零坠地。首句就出手不凡已定一篇咏物宗旨:既咏物象,又写人言情。即人与花、物与情当在“不即不离”间。唯其“不离”方能使种种比兴想象切合本体,有迹可求。唯其“不即”,方能不囿本体,神思飞越,展开想象。这一句准确地把握了杨花那似花非花的独特风流标格。接三句是说,把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实则饱含深情。不说“离枝”而说“抛家”,貌似“无情”,实质“有思”。咏物至此,已见拟人端倪。继三句是说,柔肠受损,娇眼迷离,想要开放,却又紧紧闭上。这三句紧承“有思”而来,咏物而不滞于物,大胆驰骋想象,将抽象的“有思”杨花,化作了具体而有生命的人——一位春日思妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨,她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处明写思妇而暗赋杨花,花人合一,别有韵味。结三句是说,梦里随风把心上人寻觅,却又被啼莺无情叫起。结句妙笔天成,既摄思妇之神,又摄杨花之魂,二者正在不即不离之间。从思妇方面来说,那是由怀人不至而牵引起的一场恼人的春梦,她神魂飘扬,万里寻郎;但这里还没有到达情郎的身边,那边早已啼莺惊梦。这两句写来倍觉缠绵哀怨而又轻灵飞动。就咏物象而言,描绘杨花那种随风飘舞、欲起旋落。似去又还之状,堪称生动真切。
      下片:开两句作者以落红陪衬杨花,曲笔传情地抒发了对杨花的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪,进一步烘托出离人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遗踪何在”的问题。继三句是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里,数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此,杨花的最终归宿,和词人的满腔惜春之情水乳交融,将咏物抒情的题旨推向高潮。末三句,总收上文,既干净利索,又余味无穷。它由眼前的流水,联想到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠,映带出空中的纷纷杨花,可谓虚中有实,实中见虚,虚实相间,妙趣横生。这一情景交融的神来之笔,与上片首句“似花还似非花”相呼应,画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨,达成余音袅袅的效果。

      作者简介
      苏轼(1037-1101),字子瞻、和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙,今四川眉山人,祖籍河北栾城。北宋著名文学家、书法家、画家,历史治水名人。苏是北宋中期文坛领袖,在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。文纵横恣肆;诗题材广阔,清新豪健,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”;词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称“苏辛”;散文著述宏富,豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八大家”之一。苏轼善书,“宋四家”之一;擅长文人画,尤擅墨竹、怪石等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等。

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