再谈律诗布局谋篇——中二联的写作手法

再敍诗法：
第一法：首联起；颔联承；颈联转；尾联合。【起承转合法】

   写诗大家都知道要起承转合。而“起承转合”这个词是大家最熟悉的，这个也是写诗使用最多的方法。
    一般有几种方法例如，起，可平一点；承，要紧一点；转，要奇一点；合，要新一点（出人意料，有新意等等）。 又如起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。再如 ，起要平，承要缓，转要突起，结要深远。
        《登快阁》  黄庭坚
  痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。（起）
  落木千山天远大，澄江一道月分明。（承）
  朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。（转）
  万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。（合）

第二法：首联第一句起，第二句承；中二联展开、渲染、勾勒、烘托。尾联第一句转，第二句合；1起，2承，3456烘托勾勒，7转，8合

      《秋怀》 元好问
  凉叶萧萧散雨声（起），虚堂淅淅掩霜清。（承）
  黄花自与西风约，白发先从远客生。（烘托）
  吟似候虫秋更苦，梦和寒鹊夜频惊。（勾勒）
  何时石岭关头路（转），一望家山眼暂明。（合）

第三法：首联一句总起，二句承；颔联渲染；颈联一转一合；尾联二转二合。
例如：
      《西塞山怀古》 刘禹锡
 王濬楼船下益州，（总起）金陵王气黯然收。（承）
 千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。（渲染）
人世几回伤往事，（一转）山形依旧枕寒流。（一合）
 今逢四海为家日，（二转）故垒萧萧芦荻秋。（二合）

第四法：前二联写景；后二联议论抒情（纤腰格）。
纤腰格：前四句写景，后四句议论或抒情的章法，前人有一个称呼，叫作“纤腰格”。这种章法已经基本离开了起承转合羁绊，显示出七律章法的多样性。
例如：
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
（写景）
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
（抒情）

此首前四句纯是兴起，而后四句始入抒情。前四句写景，所写日日江楼坐于翠微、信宿渔人日日泛舟，清秋燕子天天飞翔，皆以见内心之孤独。而其孤独的原因，则在后四句。前后两四句，意似断而实连，称之“纤腰格”。

《登大茅山顶》 王安石
一峰高出众山巅，疑隔尘沙道里千。
俯视云烟来不极，仰攀萝茑去无前。
  （以上写景）
人间已换嘉平帝，地下谁通句曲天？
陈迹是非今草莽，纷纷流俗尚师仙。
  （以上议论）
  前人认为这是首联领起中间二联，然后中间二联互相照应，颔联上句照应颈联上句，颔联下句照应颈联下句，句中二联相续，故称之“续腰格”。

律诗的中二联的三种写作手法：
一、承联写景，转联抒情
来看一个例子：                                      
                    旅怀崔涂                        
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春催两鬓生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争。

这里呢，我们讲解一下移步换景的问题。古人写诗呢，经常使用这个手法。移步换景有两种表现手法：

     第一种，景物的描写是跨越了时空或者是空间的。这些景物不可能出现在同一时刻，但是这些景物的描写呢，是跟着作者的思想变动为线的。  
前两联的景物描写：
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。

是由眼前实景，转换到了梦里的虚景。第三联则在第二联的基础上转入抒情，抒发思乡之情。
       通过以上例子呢，我们不仅仅要学会如何写景，同时还要知道，景物的描写和情感的抒发是相辅相成的，不能做到情景分离。承转句的关系之一，承要缓，转要突起。

二、承联叙事，转联抒情
第二联承接叙事，第三联转折抒情、议论。承接要舒缓，转折要突起。承接的时候适当的放大情思，转折的时候把情思收拢。

看个例子：
  《月夜忆舍弟》作者：杜甫
戌鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。

    这诗呢，以景语起句，第一联只是在铺垫，承联开始叙述，这里的“露从今夜白，月是故乡明。”可以算是在叙述，也可以算是在感叹。在承联点题。因为题目是月夜忆舍弟，承联点题，转联抒情，并引出“有弟皆分散，无家问死生。”这个抒情语。

三、承联抒情、叙事，转联写景。看个例子 ：
曲江   其二    杜甫
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

   承联【酒债寻常行处有，人生七十古来稀】。这一对仗是借对的典型例子，我们讲过的。这里用"寻常"来对数词 "七十"，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是"借义对"。"寻常"一词具有多种含义，一为"平常",一是"八尺为寻，倍寻为常"。前者是一般的副词,后者是数量词。

这首诗前面两联是在叙事。酒债多有，故至典衣；七十者稀，故须尽醉。
   转联【穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。】 是缘情写景，其实就是把前面叙事中蕴含的情感，用景物描写给释放出来了。然后引出结联。蝴蝶在花丛中穿行，时隐时现。蜻蜓缓缓飞动，时而点着水面。我要对春光说，请与蝴蝶、蜻蜓一同流转。须得片刻欣赏，莫误时机。

  诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，存在不了多久了。 “传语风光共流转，暂时相赏莫相违。”承联在叙事，转联都是在写景。


承联叙事，转联写景，这个要注意两点：
   A、律诗的转联相当重要。因为律诗的第三联比较关键，是起到承上启下的作用。可以这样说，第三联的好坏，对全诗的成功与否很关键。
   B、第二联抒情或者用事，第三联写景。同时也体现承接要舒缓，转折要突起。


  转联写景。写景起到的作用有六种情况
  1、把前面的抒情，用景物具体形象化。这个就是点染的一种使用手法。
  2、有所指代或者寓意，为结尾抒发的主题情感，做一个铺垫
  3、由于前面过多的叙事，中间写景的话，可以使诗韵味更足，意境更足。
  4、就是移情。将作者要抒发的情感，用景物表达出来。让读者从景物的描写中，感受到作者要抒发的情感
  5、第三联在第二联抒情的基础上，进一步升华了主题情感。可用正面描写也可以用反衬的手法。这首，第三联的写景要描写出真实可感的效果
  6、收拢情思的作用。前面抒发了很强烈的主观情感，那么下面的写景就要从抒情拉回到现实里来，使全篇真实可感。


  二、三联都在写景或者抒情、叙事，要注意两点
 A、注意层层递进；
 B、注意景物的安排要有一定的顺序，抒情或者叙事也要有一定的顺序安排。