那么“摞眼”究竟算不算诗病呢？要想探明这个问题，我们首先要明白什么是摞眼。

       摞者，即把东西重叠地往上放。眼，诗眼也。那么诗眼是什么意思呢？诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词，是作品中点睛传神之笔。诗眼是理解诗歌的一把钥匙，抓住了诗眼，明白了主旨，可以有效地帮助解题。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。比如贾生《逢僧诗》：“天上中秋月，人间半世灯。”“灯”字乃是眼也。又诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”“敲”字乃是眼也。另一种是全篇最精彩和关键性的诗句，是一篇诗词的主旨所在。比如杜甫《茅屋为秋风所破歌》诗中句：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”就是全诗的诗眼。

       我们这里关键谈的是“一字之工”，因为诗人“摞字”之犯常有，而“摞句”之犯则不可能会发生。这里必须强调的是：“摞眼”，指摞起来的是“眼”，即“诗眼”。我们在鉴赏和评论作品时，必须辨明这一点。在一些诗群里面我发现有一些人的评论，他本来连自己都没有明白“摞眼”是什么意思，就盲目地去给别人下结论。

       在近体诗之中，动词或形容词，往往被诗家称之为“诗眼”。诗眼处于律句的关键位置。在以名词为主的律句中，动词形容词可以连接上下，呼应左右，表达情感，因而特别重要。但是如果上下两联或一联内的律句都用一类动词或形容词作“诗眼”，就是“摞”眼。“摞眼”被历代诗家所忌讳，一定要加以回避。

       关于 “摞眼”还有另一种说法，也是非常重要的。因为律诗字数句数和对仗都有严格的要求，使诗体有格式化的倾向。为了避免程式化，让诗人们在限定的体式中的追求灵活多变，同时在固定的格式中产生韵律的变化，因此律诗还有一种不被初学者所知的要求，忌律诗中两联结构相同，两联结构相同也是“摞眼”。所以，摞眼也是指句型重复的诗病。

        “摞眼”之病，在唐宋诗词也有不少，譬如许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。

残云归太华，疏雨过中条。

树色随山迥，河声入海遥。

帝乡明日到，犹自梦渔樵。

       本诗是许浑从丹阳去长安途中经潼关所作，首联勾勒出一幅秋日行旅图，透露出悲凉的意绪，传达出旅途的况味；中四句大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物；尾联含蓄地表白了自己淡泊名利的意趣。《历代诗法》赞云：“景近趣遥。”清代潘德舆在《养一斋诗话》也道：“五律之‘红叶晚萧萧’，全局俱动，为晚唐之翘秀也。”只可惜本诗中间两联皆为2-1-2句式，其中“归、过、随、入”四字诗眼皆在同一位置，形成“摞眼”之病。

       再如杜甫《旅夜书怀》：

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

       此诗既写旅途风情，兼写漂泊无依的心境。全诗景中有情，融情于景，格调清丽，结构谨严，是杜甫诗歌中的经典作品。近代李庆甲在《瀛奎律髓汇评》中评价此诗道：“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。”不过，本诗中间两联句式类同，皆为2-2-1句式。没有参差变化，没有韵律起伏，此犯“摞眼”病也。本诗还有一病，不为外人所知，此诗意象皆悲秋之慨，惜“细草微风”乃春景，略不和协，亦是一瑕。

       由此可见，“摞眼”之病有两种特殊句式：2-1-2和2-2-1句式。通过以上两例，我们不难发现：“摞眼”是指诗眼处在同一位置，诗眼的词性限定在动词和形容词，诗眼可能出现在五七言句任何位置。因而句式不同也可能犯“摞眼”病，对仗句亦可犯“摞眼”。“摞眼”之病并不违反诗词格律，所以算不上什么大病，完全可以忽略。但如果一犯此忌，诗句就显得呆板了，因此能避当然是好事。

原文见于《慕雪诗叶》微刊，标题作了修改。