察也 发布于2022-09-28 14:11
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【诗的布局】
作诗说到底,离不开景、情、事、议这几样东西。景事其实可以当成一体说,都是描述居多,从客观来八种 情议也可以当成一体来推敲,这个都是由己心出,是比较主观的东西
研究好景事、情议的组合方式,我们写诗便可以事半功倍,不会很呆板地没有变化了。
前人有作过总结,大致不外八种方式。
划分成简单景情法与复杂景情法两种:
一、简单景情法
1、因时写景。
2、触景生情。
3、通体写情。
4、通体写景。
二、复杂情景法
5、分写情景、情景交错。
6、先情后景、景在事后。
7、先景后情、景在事前。
8、合写情景、因境抒情。
看上去很复杂,实际上也很简单,
简单说下
简单景情法第一种:因时写景。
这种和后面要说的通体写景有点儿象,不过这种有着明确的方法
就是从季节入手,抓住季节的风景特点,从而剪裁成诗。
这是很技巧的写法,句与句之间不用太考虑因果关系,
只要考虑远近安排、画面感受的统一性,基本就可以成诗了。
这是很技巧的写法,句与句之间不用太考虑因果关系,
只要考虑远近安排、画面感受的统一性,基本就可以成诗了。(也就是说有层次感)
这里我只举一个例子。
四景 明/朱瞻基(明宣宗)
春景
水影虚涵一镜中,
晴光摇荡暖云红。
小桃花重初经雨,
弱柳丝柔屡舞风。
春天给人的感觉,总是生机勃勃、同时很温柔,平和,没有侵略性,所以这儿写的水,就是水平似镜、水影虚涵一镜,这样的平静画面了。
而同时它又有生机勃发一面,所以下面接的就是晴光摇荡,这个动词一出来,与前面水面的镜形成一层对比,动静相合,而暧动红,进一步烘托了这一种春的特质。
这两句是从大处着眼的,水影、晴光,都是覆盖面很广的事物。
诗不能总是写一个平面上的东西,前两句大,后面就该细致了。
看,桃树开的花不大,本该很轻盈,但现在给人的感觉却很重,重重叠叠很热烈,为什么呢?
作者没答,只给出一个他看到的景:
初经雨,雨后的桃花自然更艳,湿艳欲流,这个重字,可以压住第二句的晴光摇荡,使这一种奔放感顺势就转入细腻温柔,而这一句,所表现的是视觉上的感觉——下一句,则是弱柳作结,
柳一般是在水边,这就照顾了第一句的水影,而丝柔舞风呢,这是视觉上的影像,又正好和上句的感觉交错开。
一些朋友很纳闷,说诗要起承转合述事抒情时就算了,章法写乱了不好看认了。
但为什么纯写景时也写不好呢,拆开看似乎还有点小美,放在一起就乱七八糟了呢?对照着上面这首,大约就能有一个答案,
远近、虚实、对比等估计没写好。
因时写景法!就先说这些
下面说第二种
简单景情法第二种:触景生情。
触景生情,或者说,因景事而生情议,这和将来要学的复杂类景情分写合写不同的是,
一般来说,它采用的是三一制,三句景,一句情。
而其章法安排,又能有四种变化:
1、景景景情(议)
夜坐独酌
玉宇沉沉夜向阑,
跨空飞阁倚高寒。
一壶清露来云表,
聊为幽人洗肺肝。
先写夜晚之天空,再由天空过渡到一阁高寒。
由阁而及饮,杯中之酒引申成清露意象,最后一句转为情议,“
聊为幽人洗肺肝”,这里不止是技法了,更要看作诗的人本身的想象力,饮酒在我们看来,就只是饮罢了,再俗一点,就是喝酒。
而在这里,便能想象成清露来洗涤肺肝。所以,合理的想象、稍稍离俗气远一点,也是写好诗的必要条件。
2、景景情(议)景
秋溪独坐 唐 薛能
黄叶分飞砧上下,
白云零落马东西。
人生万意此端坐,
日暮水声流出溪。
这种都是一二四句写景,第三句发议论或感慨。
舍北望水乡风物戏作绝句
西风沙际矫轻鸥,
落日桥头系钓舟。
乞与画工团扇本,
青林红树一川秋。
这也差不多,一二句景,三句插入他事,第四句再写景。
3、景情(议)景景
望海楼晚景
苏轼
横风吹雨入楼斜,
壮观应须好句夸。
雨过潮平江海碧,
电光时掣紫金蛇。
这种写法,和前几种的不同,
一、三、四则去纯乎写景。
4、情(议)景景景
这一种写法,第一句一起来时就是情议等,
后面三句连着写景,构建整体
三峡歌之一
陆游
我游南宾春暮时,
蜀船曾系挂猿枝。
云迷江岸屈原塔,
花落空山夏禹祠。