词的用笔与章法一

词是一种最适宜表达芬芳绵缈之思的文体。王国维说“词之为体要眇宜修”，又说“诗之境阔，词之境长”。词的转折、腾挪远比诗复杂。
词要写得像词，有词的味道，就得善于用笔，尤以长调为然。
用笔之法，前人有主张“一气贯注，盘旋而下”的，有“着重上下照应”的，还有倡导“无垂不缩，无往不复”的。
以上种种，实际上皆是指整篇的章法而言，本节课所要讲的用笔，指的是词中两个意象元之间的承接与转换。

有问答、提顿、对照、透过、翻转、折进、虚笔、逆写、开阖等笔法，以下逐一讨论之。


一、问答

 问答者，上句发问，下句作答，而所答之辞，又往往虚致空灵，不能是明确的答案。如：
何处是归程？长亭连短亭。——李白《菩萨蛮》
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。——柳永《雨霖铃》
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。——张先《天仙子·时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会》
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。——黄庭坚《清平乐》
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。——贺铸《横塘路》
欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。——贺铸《石州慢》
何处是京华？暮云遮。——万俟咏《昭君怨》
……


二、提顿

 提与顿，本来都是书法上的名词。笔锋在书写点画时不可能一样粗细，所谓提笔，是指当点画要求变细时毛笔就要提起，所谓顿笔，则是指线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。

因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。
提与顿，是两种相辅相成的笔法，没有提，就无所谓顿，没有顿，提也就失去了意义。词中提顿，第一种情况是是提笔在前渲染，而顿笔则在后明白了当地说明意思，这叫做正提顿。如：
羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙吟》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
羌笛悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲》
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。——朱敦儒《水龙吟》
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》


逆提顿，则是顿笔在前实写，提笔在后虚写烘托。如：
无奈云沉雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。——王诜《忆故人》
自在飞花轻似梦，无边丝雨织成愁。宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙》
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。——姜夔《踏莎行·自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。》
第四桥边，拟共天随住。今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。——姜夔《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。——吴文英《浣溪沙》


三、对照

 对照之意，甚为显豁。词中上一意与下一意相互对照，以为呼应，即谓之对照。如：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。  今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
——欧阳修《生查子》
去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
-——苏轼《少年游·润州作，代人寄远》
记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
——谢逸《江城子》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
恨君不似江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。 恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时？
——吕本中《采桑子》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。  而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
——蒋捷《虞美人》

词的用笔与章法二


续上期


四、透过

 透过者，下意直承上意，而用意加深。如：
明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——晏殊《鹊踏枝》
不似天涯，卷起杨花似雪花。——苏轼《减字木兰花·立春》
情到不堪言处，吩咐东流。——张耒《风流子》
远信还因归燕误，小屏风上西江路。——晏几道《蝶恋花》
碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦到南州。——李廌《虞美人》
莫把阑干频倚，一望几重烟水。——万俟咏《昭君怨》
万里夕阳垂地，大江流。——朱敦儒《相见欢》
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。——张炎《高阳台·西湖春感》


五、翻转

 翻转是两意分成正副，前一意与后一意相反相成。一种情况是前一意是副，后一意是正，如：
锦楼不到野人家，但门外、清流叠嶂。——谢薖《鹊桥仙》
柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。——徐俯《卜算子》
吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。——叶梦得《贺新郎》
断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》
不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。——程垓《水龙吟》
不是不相逢，泪空滴、年年别袖。——仲并《蓦山溪》
另一种情况则是前一意是正，后一意是副：
且尽樽前今日意，休记绿窗眉妩。——李南金《贺新郎》
人间自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《木兰花》


六、折进

 折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。如：
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》
平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。——贺铸《踏莎行》
卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？——陆游《鹊桥仙》
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》
伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》


七、虚笔

 这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。
比如辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》：
楼空人去，旧游飞燕能说。
不云重来有人琴之感，而云“旧游飞燕能说”。又：
闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。
不谓前事涌现眼前，而谓“行人曾见”。姜夔《扬州慢》过片：
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
不写自己不堪回首之情，而以杜司勋事作替。吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》：
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。王沂孙《天香·龙诞香》：
荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。
不曰自己因国亡家破，再无燃香的兴致，却借荀令顿老，映衬自身的绝望悲凉之情。又其《齐天乐·蝉》则云：
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。


八、逆写

 逆写近似与修辞上的倒装，但倒装指的是同一句中语序的颠倒，而逆写则是意脉的颠倒。
比如林逋的《点绛唇·草》：
王孙去，萋萋无数，南北东西路。
应是王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数，一加逆写，笔力便见生峭。
又如张先的《醉垂鞭》：
昨日乱山昏，来时衣上云。
意思是说昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。但如直写，便无此种写法真力弥漫。
其馀像晏几道《阮郎归》：
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。
意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。惟逆笔写来，笔力便自健劲。


九、开阖

 开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。其法一为先开后阖，一为先阖后开。
先开后阖，如：
云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。——韦庄《思帝乡》
水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。——王观《卜算子》
见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。——石孝友《卜算子》
未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。——毛滂《浣溪沙》
先阖后开，则如：
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿： 一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
——冯延巳《长命女》
一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。——刘招山《一剪梅》
风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。——赵秉文《青杏儿》


以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。
词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。以双调的词为例，上一段的最后一韵是一次意思的完结，叫做“前结”，或曰“过拍”； 下段的结尾叫做“后结”，或曰“歇拍”。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为“过片”。

词的章法，要紧处就在起、过拍、歇拍、过片这四个地方。