【转载】【转载】律诗注意事项

草色隔帘青发布于2022-09-06 10:57 点击:624 评论:2

【转载】 律诗注意事项
  律诗与绝句大兴于唐，对于字数、押韵、对仗、平仄均有严格规定，讲究格律，故称格律诗。徐增道：“八句诗，何以名律也?一为法律之律，有一定之法，不可不遵也；一为律吕之律，有一定之音，不可不合也。”故而，写律诗就要遵守规则。现整理以下要注意的事项。

一忌立意不明，或散或庸。
  “立意”就是确定主题。“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”王夫之《姜村诗话》诗歌立意贵集中、创新、深远、真挚。古人云：“意多乱文”。一首诗意绪纷乱，等于无意。比如宋《西昆酬唱集中的《泪》“锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。”北宋西昆派追求形式美，堆砌词藻典故。此篇将八种不同的悲苦之泪并列排出——思妇、弃妇、征夫、纤夫、皇后、壮士、悲秋、伤春等多以典故出之，犹如散珠一片，漫散浮泛。虽然诗中有意象，但立意不明。在当前律诗创作中，也有注意了诗歌的形象性，忽略立意的现象，如一首写农村的诗歌：
“街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。”此诗并列八种现象——街路宽、院楼新、万木冲天、千花铺地、照壁招商、牌坊待客、合作医疗，儿童上学。这种种景观犹如珠，并排并列，不分主次，形成“意多而散”而不足。

二忌少形象、缺意象、多政治术语。
  诗是形象的语言艺术，它不同于政论，必须有诗味，有意境。林纾说：“意境者，文之母也。”《春觉斋论文•应知八则》意象是意境的基础，有情有景产生意象。意境，则是比意象高越一级的美学范畴。只讲道理，有了“意”，但没有“象”，就谈不上诗味，更难表现“意境”了。如一位诗友写永葆先进的诗：“军休干部党性坚，理想信念志不偏。三个代表知行践，两个务必永承传。遵章守纪廉政倡，求真务实伟业镌。老骥壮心葆先进，盛世修身谱新篇。”此诗内容健康，有真情，但缺少诗“象”，因此，虽然押了韵，仍少诗味。

三忌失粘、失对、出律。
  律诗的平仄格律，是运用汉语中的四声交换、对应规律，在音调上起到抑扬顿挫，富有音乐美的作用。律诗应严守平仄格律的粘对规律。有些诗友写诗注意内容，忽视格律要求，造成失粘失对，多处出律。也有的为了合律和对仗，在内容选材上不顾实事而生搬硬套，强词夺理，虚作不稳。这些都应特别注意。

四忌对仗不工，偏枯。
  对仗对偶在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联三、四句、颈联五、六句对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。诗友们初写律诗时要留意以下情况。
  1.词性不同。如：“烈士热血征途洒，三山倾覆九州红。”“热血”与“倾覆”这是名词与动词词性不同，不符合对仗要求。如：“游荡华街逛超市，追寻时尚不惜钞。”“逛”是动词，“不”是副词词性不同。“超市”名词，“惜钞”动宾词组，词性不同。
  2.平仄未相反。如：“披荆斩棘奔四化，国强民富业绩宏。”新声此联上句“披荆斩棘”是平平仄仄，下句“国强民富”是平平平仄，未能相反。“奔”是双音字。
3.对仗出现偏枯。何谓偏枯?指对偶句中的两物对一物，或以一意对两意，或种事物对属事物，显得不工整。如“燕王买骏骨，渭老得熊罴。”杜甫）“骏骨”为一物，“熊罴”为两物。“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”李白“橘柚”为两物，“梧桐”为一物。“往昔悲唱阳关曲。今日欢歌西部篇”“阳关”是属类，“西部”是种类，“西部”包括“阳关”，故是偏枯。

五忌合掌、四平头。
  合掌是指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。律诗言简意赅，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。故“合掌”为作诗之大忌。
合掌有三种情况：
  其一，一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”
  其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。
  其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰》：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。《瀛奎律髓》今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹，万壑挂银装。”
  四平头是说律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。如高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”《唐诗别裁集》如：赵昌父《梅花》中间两联：“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。直从开后至落后，不问山间与水间。”两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。如一诗中间两联：冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，是为“四平头”：总之，要有变化方可扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。

六忌音步应谐不谐，应变不变。
  何谓音步：指词或词组间因表达语意而拖长语音形成的间隔。它具有节奏美。齐梁以后，随诗歌律化的深入，音乐感的加强，五言诗与七言诗音步均有甲式与乙式。五言甲二/一/二，乙二/二/一。七言甲二/二/一/二，乙二/二/二/一。要求二联之内音步相同，两联的音步上下要相异。如：王维《山居秋暝》：明月/松间/照，清泉/石上/流。竹喧/归/浣女，莲动/下/渔舟。杜甫《蜀相》：映阶/碧草/自/春色，隔叶/黄鹂/空/好音。三顾/频烦/天下/计，两朝/开济/老臣/心。对于音步问题，写诗者时有忽略，出现应同不同，应异不异的现象。如：“奥运/圆/夕梦，神州/百业/盈。”“披荆/斩棘/奔/四化，国强/民富/业绩/宏。”“时逢/端午/日，晓发/木兰/舟。白莲/千秋/涌，沧波/一脉/流。”后两联均为2、2、1音步。

七忌出韵。
  诗歌押韵，早在先秦以前就已存在，基本定式是偶句句尾押韵，称韵脚。袁枚说：“欲作佳诗，先选好韵。”《随园诗话》唐以后写律诗，用《平水韵》，押平声韵，一韵到底，用同一韵部的韵，首句如为平收时，必须入韵，可押邻韵。如用新声韵，则不再押邻韵。因古韵部分得细，新韵已归纳为14韵，故不宜再押邻韵。今人写律诗，中华诗词学会提倡用新声新韵，也可用平水韵，但不能混用。用新声韵写律诗，也必须在二、四、六、八句句尾押平声韵，一韵到底。首句如为平声收，亦应押平声韵。有些诗友写律诗，忽略这些要求，造成“出韵”现象。如有首《庆祝建党85周年》的诗，其中第二、四、六、八句是：“创立巩固新政权，开放引资促发展。独立自主办航天，和谐创新永向前。”“权、天、前”是平声，“展”是仄声，出韵了。

八忌诗中词语多处犯复，或犯题。
  诗要求词语精炼而意丰，诗友们写诗时往往忽略。如“游荡华街逛超市，追寻时尚不惜钞。高档商品来买俏，大把银钱尽情销。”“不惜钞”与“大把银钱尽情销”意思重复。如：《甘肃行》：驼铃阵阵走祁连，座座碉搂立漠间。旧日阳关沙场在。今朝烽燧已无烟。雄关远望昆仑雪，石窟仍偎半月泉。大漠流沙难锁住，春风已度玉门关。此诗立意不错，但犯复多处，“阳关、雄关、玉门关”“立漠、大漠、流沙”等。诗中犯题的亦常见，如诗题《登峨眉山》首句写“峨眉峰耸入霄端”，诗题《月牙泉》，首句写“鸣沙山下月牙泉”，诗题《紫云游》第三句写“紫云岭上游”，诗题《晚耘轩内唱新歌》，末句写“晚耘轩内唱新歌”。所谓犯题宜注意。古人用首句或诗中句作题甚多，仅为有别于它诗，似与题意无关。

九忌章法欠周。
  何谓章法？亦称。律诗的结构有四方面，首联，起；颔联，承；颈联，转；尾联，合。有些诗友写诗忽略了起承转合，而是平铺直叙，八句并列，没有主次，缺少深入与结束。如《春归》：清澈天空伴暖阳，春光明媚染家乡。青松枝顶出新绿，垂柳周冠露浅黄。紫燕寻宅巢穴筑，游鱼破浪觅食香。草坪展体抬头展，花卉伸腰笑脸扬。此诗写春回大地的景象，有色彩、有形象，有动有静，用拟人法生动感人，但因八句并列，没有深入、结束，使人有未完之感。十忌矫揉造作，刻意作秀。学写律诗要合乎规范，紧扣主题，内容新颖，表述准确，语言流畅。具有自己的语言表达形式特色和艺术表现，引人入胜，以致产生共鸣。但不能主观臆断，无中生有，随意拔高，生造词汇，堆砌词藻。切忌不着边际，乱套名词术语。新时代变化或衍生的新词也要符合规律常理。
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