深思斯文 发布于2022-08-31 09:59
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曰:你天天说这规则,那要求,难度格律诗一点都没有发展变化的要求。
答曰:非也。规则是必须严格遵守的,要求是不能变的,但方式是可以推陈出新、与时俱进的。
对格律诗规则与应用之浅见
格律诗三大核心规则:平仄、押韵、对仗(至于为什么要讲平仄、押韵、对仗很多文章都写过了,就不再啰嗦)
1、平仄:当严格遵守,同时古人也给了拗和救的方法。但滥用就失去了意义,例如有些人八句律诗七句都要救,这到底是自己的诗意必须如此,还是自己功夫不到家。通常来说,创作中应该偶尔才有拗和救的需求,一首诗最大多两句拗和救就已经最大限度了。
2、押韵:平水韵、新韵等争论不休。窃以为首先要明白韵的目的是什么,是怎么产生的才去考虑如何押韵。常说押韵,就是要结尾字同声韵。平水韵、新韵的出现都是有它的道理的。但是我们肯定都发现了,用平水韵做诗的时候,经常发现用普通话读的时候一点都不押韵。为什么呢?难道是古人搞错了?我以为这是时代变了,字的读音也发生了很大的变化(当然有人不认同,认为今古读音没有变化)。例如李煜的浪淘沙令窗外雨潺潺,前面都读起来特别顺口,唯独最后一句天上人间( jian)感觉突然。但我从很多地方的方言中听到间都读gan,这一下就顺口多了。再例如闲,汉水长江珠江等很多地方都读做han ,你会发现很多古诗词读han就顺口多了。
明白了韵的根本,就不必执拗于格律诗一定平水韵,今人做诗词,如果是写出来看,平水韵、新韵都差别不大,但如果读起来,个人觉得新韵还更顺口些。如果更严格些,应该完全韵母相同更完美。所以,也别盲目鄙视新韵。
3、对仗:对仗也是必须要严格遵守的,但我们也要先搞清楚对仗到底是什么?古人讲究的工对与宽对又是如何说?对仗要求两句平仄要相对,句式要相对,用词用字要相对。为此,古人还专门整理了详细的对仗要求,例如天对地,云对雨、春对夏,秋对冬等。总之都是以物(植物动物为对象)相对为主(适合古人借物咏志的做法),以人相对也有。但现代做诗词,除了人和物,还增添了许多其它的对仗语言,这也应该是容许的,例如猴王对鬼怪,天际对太空、活泼对沉静、天未亮对夜深沉也应该是好对的吧。但是基本规则不能变,例如名词对名词、动词对动词、量词对量词,数词对数词,结构也要相对,例如主从对主从句,从主句对从主句,三字结构对三字结构。
当然除了上述三点,还有起承转合、兴比赋等内容上和方法上的要求,做的好就是好诗,做的不好就不是好诗。但如果违反上面三个基本规则,就连格律诗都不是了。
总之,规则不可改,要求不能变,内容、方式可推陈出新。