一、个人诗词创作经历。
1、模仿是创作的开始和练习。
我最早有记录的一首诗写于小学毕业（1994年），还是首藏头诗。我写诗基本属于无师自通。那时能接触的诗仅限课本（作业少，课外书也少，课余就是玩），理解来自老师的讲解。另外还有一个值得一提的因素，从小喜欢看社戏，一句一句的唱词起到潜移默化的作用。
1994年2首，1997年2首，2007年1首，2009年1首，2012年2首，2013年9首，2014年2首，共19首，其中9首属于模仿名作，先后模仿高鼎《画》、王维《送元二使安西》、王维《相思》、王翰《凉州词》、贺知章《咏柳》、鲁迅《自嘲》、陆游《示儿》、张沁《寄人》、杜牧《秋夕》。正是因为这些脍炙人口、朗朗上口的诗篇，才忍不住打油一番。古人云：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”也是这个意思。
2、打油贵在新意。
诗意萌发是在2016年。2016年写了13首，2017年写了65首，2018年写了61首。我在《醉象诗词选》自序中这么写到：“二为打油，即不囿于平仄，只力求尾字押韵，有对仗之句。此时所写之诗，多半短时而就，如灵光一现，吾常怀念之。”
这三年可谓放飞自己的三年，一有灵感就写，积累了一定的写作基础。
3、格律仍是正体。
2018年底加入区作家协会。由于发表的作品需要符合格律，所以就开始注重这方面。尝试后发现，套平格律后，其实读起来更有语感，相比之前没套平，读起来有的地方有停顿感。
当然，写律诗，也有一点点负面影响，就是会一定程度上“扼杀灵感”，估计是水平还不够。2019年只写了26首。
2020年可谓达到了自己的峰值。这一年，按照王铁钧编著的《诗词写作入门》尝试写词，从5月到10月，总共写了36首词，从《南歌子》写到《水调歌头》，后面还有4首长调写不动了。我的词，严格来说不像词，是以诗的语言写词，而且偏说理，略直白。形式上是词，实质还是诗。如果非得概括下，那就是“以诗入词”是我的特点。
之后，2021年看了 徐晋如 写的《禅心剑气相思骨 : 中国诗词的道与法》（这本其实是大学教材），2022年看了 李劼 写的《唐诗宋词解：诗为心声，词乃情物》，觉得自己还差得很远。思维也枯竭了，有点不敢写了（2021年只写了8首）。
2022年4月注册了“诗词吾爱”，陆续上传之前的作品。同时看一些网友的作品，慢慢地，思绪又有点被调动起来了。虽然到目前也才写了8首，但有2-3首自己满意的作品。

二、个人诗词创作经验谈
其实之前已经发过几篇诗论，这里再主要谈一点经验。
那就是——“意象和谐”
什么是意象？百度百科解释：意，指心意；象，指物象。所谓意象，就是在主观意识中，被选择而有秩序的组织起来的客观现象。“有一个想法（诗歌的主题思想）后，把所要表达的情感用物象呈现出来。”
通俗点理解，意指营造的意境、想要表达的思想感情；象指用词（主要指名词、形容词、动词）。举些例子，比如，柳有柳的意象，花有花的意象；柳枝有柳枝的意象，柳絮有柳絮的意象；桃花有桃花的意象，梅花有梅花的意象；雨有雨的意象，风有风的意象；烟雨有烟雨的意象，暴雨有暴雨的意象；风飕飕有风飕飕的意象，风寂寂有风寂寂的意象。飞过有飞过的意象，飘过有飘过的意象。等等等等。
形容词的意象，容易直白，用多了容易堆砌辞藻。比如写荷花，不少人会用到大量的形容词，甚至会用到一些比较浓艳的形容词。
动词的意象，一般够不够精准，够不够形象。
最主要，还是名词的意象，千万要注意，你所用的意象是为意境、主旨服务的，而不是来添乱的。
记住，意象宜少不宜多，意象宜含在诗句里，而不是直白。

三、举个自己的例子吧。
《山居》
远山含黛树生烟，云雀腾空掠稻田。
黄犬近人无有吠，道旁静卧听溪川。
2022.5.21
名词的意象：远山、树、云雀（稻田）、黄犬（溪川）；
动词或者形容词的意象：含黛、生烟、腾空 掠、静卧 听；
山居可写的意象，其实要多可多，要少可少。
这首诗，没有出现其他家禽或者牲畜，也没有出现人物（当然出现了作者）。第一句远景、静景，第二句近景、动景，远近相宜，动静结合。三四两句都写黄犬，既有对比（和云雀比），也有反衬，反衬出山居的恬静，反衬出山居人的恬淡。
整首诗，像一副画，但似乎也能看到动作，听到声音。
另外说明下，这首诗是想象的，但是有基础。有诗为证：
立冬游十里筠溪
青山门外翠云横，十里筠溪伴我行。
犬卧道旁抬倦眼，鸭游沟内渡余生。
明清建筑多倾败，唐宋遗风少点睛。
唯有登临妃子庙，孤身竹海听涛声。  
2020.11.7

【小结】入门容易出门难，一诗成名有几人？共勉！