四十五 、我说颌联写得好
登岳阳楼     杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

喻守真《唐诗三百首详析》批评此诗“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一联说：诗人写景状物，往往喜欢夸大形容，因此就不免有牵强失真的地方。本诗颌联，就犯此病。照地理上讲，洞庭地，湖四周均为楚地，那能说是与吴分界之处。乾坤日夜浮，倘用来咏海，那还相当，若咏洞庭未免不称。后人虽加以曲解，究于事理未当。不过是两句向来被人称颂着，那是欣赏诗人琢句的宏阔和“坼、浮”二字的奇警。
喻先生此评未必确当。诗就是诗，是艺术，不是地理教科书，在不违背事实基楚上作夸大或联想是常用艺术的手法。那么事实基楚是什么呢？其一，历史上的楚国疆域曾经南到洞庭湖以南。其二、吴国又曾经一度攻破楚国，两国疆域曾互相勾连。诗人在岳阳楼上俯视烟波浩眇的"八百里洞庭"，只见水势浩瀚，无边无际，看不到陆地。诗人头脑中的艺术形象是洞庭湖是那么的巨大，是那么的气势磅礴，它硬是把曾经勾连在一起的吴楚撕裂了开来，于是“吴楚东南坼”句就脱口而出。此时让我想起了李白的《金陵城西楼月下吟诗》诗，其首联“金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越”。与杜诗如出一辙，想想，李白站在金陵高不盈百米的楼上能看到江浙古吴越两国的分界吗，那是不可能的，他是在想象中看到的，他也是运用了其娴熟的夸张和联想的手法，艺术上或称之谓虚写。同理，王之涣在鹳鹊楼上也是看不见黄河入海流的景象的。象颌联这种极度夸张的句式在杜诗中不是绝无仅有的，“左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川”（《饮中八仙歌》）“庭前八月梨枣熟，一日上树能千回”（《百忧集行）》等我们都不陌生。作为夸张老手的李白，在其诗中“白发三千丈，缘愁似个长” 《秋浦歌》）、“ 高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”（《将直酒》）等夸张句更是一串串，这些在现实中都不可能发生的事，读起来想必不会有人说其为牵强失真吧。再说“乾坤日夜浮”句 。 唐宋时期，洞庭湖远比现在大，随着荆江堤防不断修筑，江面束狭、泄洪不畅，洪水位开始抬升，江水顶托倒灌机率增大，每当大洪水通过荆江段常形成决口，"九穴十三口"形成。穴口大量分流长江洪水，使洞庭湖呈现明显扩涨之势，湖盆向西、向南伸展，南连青草、西吞赤沙，水域面积扩大。形容湖水波澜壮阔的"八百里洞庭"一词便开始在诗文典籍中出现。 诗人登楼虽在高处，毕竟目力有限，上只见天空日月星辰，下只见湖水汪洋浩淼，不仅无边无际，还在起伏蕩动 ，此时诗人的感觉是什么？整个天地日月仿佛都倒映在湖中浮蕩，乾坤日夜浮五字正恰如其分地表述了此情此景。

《唐诗别裁》盛赞此联说：三、四雄跨今古……孟襄阳三、四语实写洞庭，此只用空写，却移他处不得，本领更大。一个空字道出了此联艺术夸张之妙。

结论是，同意喻先生“诗人琢句的宏阔和“坼、浮”二字的奇警”的评语，但不同意否定整个颌联的艺术真实性和强大感染力。