七言近体诗的句式
七言在平仄上是五言的延长，在意义上也可认为是五言的延长。多数七言诗句都可以缩减为五言，而意义上没有多大的变化，只不过气更畅，意更足罢了。咱们不妨假定以五言为骨子，再加润饰，使其变为七言。绝大多数情况下，这都是可能的。

      近体诗的语法（上）
      古诗的语法，本来和散文的语法大致相同，直至近体诗才渐渐和散文歧异。原因大概有三种：第一，在区区五字或七字中，要舒展相当丰富的想像，不能不力求简洁，凡可省去而不至于影响语意的字，往往都从省略；第二，因为有韵脚的拘束，有时不能不把词的位置移动；第三，因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于运用变性的词，所以有些诗人就借这种关系来制造“警句”。如韩愈的“暖风抽宿麦，清雨卷归旗。”抽和卷都是所谓的使动词了。

       关于词的变性：
（一）名词作动词用。如：
 子能渠细石，吾亦沼清泉。  宁问春将夏，谁怜西复东！
（二）名词作形容词用。
云霞出海曙，梅柳渡江春。    孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋。
春，秋等字用为形容词，散文中罕见。
（三）动词作形容词用。
祖席依寒草，行车起暮尘。  泪逐劝杯下，愁连吹笛生。  
（四）形容词做动词用。
（a）使动。使目的语所指的事物有此德性。
疎钟清月殿，幽梵静花台。（疎钟使月殿更清，幽梵使花台更静）
骤雨清秋夜，金波耿玉绳。（骤雨使秋夜更清，金波使明星更明）
（B 意动。人意以为某事物应有此德性。
涧花轻粉色，山月少灯光。（涧花白极了，令人以粉色为不够白；山月明极了，令人以灯光不够明。）
（五）不及物动词作及物动词用（使动）。感时花溅泪，恨别鸟惊心。（花使泪溅，鸟使心惊。）
（六）动词做副词用。同调嗟谁惜，论文笑自知。
迸出依青嶂，攒生伴绿池。

关于倒装法
（一）主语倒置。春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（江天芰荷足，春日鱼鸟繁。）夜足霑沙雨，春多逆水风（夜则霑沙之雨足，春则逆水之风多。）竹喧归浣女，莲动下渔舟。（莲动渔舟下，竹喧浣女归。）
（二）目的语倒置。楚塞三湘接，荆门九派通。（三湘接楚塞，九派通荆门。）柳色春山映，梨花夕鸟藏。（春山映柳色，夕鸟藏梨花）。
方朔金门召，班姬赤辇迎。（迎班姬以赤辇，召方朔于金门）。
饭抄云子白，瓜嚼水精寒。（舀那云母石一般白的饭，嚼那水晶一般凉的瓜。
（三）主语和目的语都倒置。绿垂风折筍，红绽雨肥梅。（风折之筍垂绿，雨肥之梅绽红。
（四）主语倒置，目的语一部分倒置。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧棲老凤凰枝。（鹦鹉啄余香稻粒，凤凰棲老碧梧枝。）
（五）介词性的动词倒置。鸠形将刻杖，龟壳用支床。（将鸠形刻杖，用龟壳支床。）片云天共远，永夜月同孤。（片云共天远，永夜同月孤。）
书剑身同废，烟霞吏共闲。（书剑同身废，烟霞共吏闲。）
倒装句有时是因韵脚，有时是因平仄，但也有的是有意倒装。有些句子一经倒装，就觉特别新颖，不落平凡，有些就更象诗句了。杜甫的“绿垂风折筍，红绽雨肥梅”，王维的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”都可认为是倒装警句。

关于省略法：近体诗省略很常见。
（一）略姓名。鲁连功未报。（鲁仲连），方朔金门召（东方朔）
多病马卿无日起（司马长卿）。姓名的省略往往是为了平行语的整齐。
（二）略“于”字。明月松间照，清泉石上流。（明月照于松间，清泉流于石上）。老树空庭得，清渠一邑传。（老树得于空庭，清渠传于一邑。）日出寒山外，江流宿雾中。（日出于寒山之外，江流于宿雾之中。）草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。（行于剑阁之外，老于长江之边。）诗句里有些方位语，并不能认为省略“于”字，把方位词置于主语之前。吏人桥下少，秋水席边多。（桥下吏人少，席边秋水多。）丛篁低池碧，高柳半天青。（低地丛篁碧，半天高柳青。）这不完全是平仄的问题，而是诗的格调的问题。另有一种诗的格调，简直很难译为散文。如：退朝花底散，归院柳边迷。
（三）略“则”字。赏应歌杕杜，归及献樱桃。（赏则应歌杕杜，归则及献樱桃。）静应连虎穴，喧已去人群。滑忆彫胡饭，香闻锦带羹。（此二句又可认为倒装，忆彫胡饭之滑，闻锦带羹之香）青惜峰峦过，黄知橘柚来。（逢青则惜峰峦之过，见黄则知橘柚之来。）壮惜身名晚，衰惭应接多。老恥妻拏笑，贫嗟出入劳。（老则恥妻拏之笑，贫则嗟出入之劳.懒从华发乱，闲任白云多。脆添生菜美，阴益食箪凉。（其脆则添生菜之美，其阴则益食箪之凉。）
（四）略“而”字。 X蔓弱难定，杨花轻易飞。（X蔓弱而难定，杨花轻而易飞。）南山晴有雪，东陌霁无尘。（南山晴而有雪，东陌霁而无尘。）田父要皆去，邻翁闹不违。（田父邀而皆去，邻翁闹而不违。）
寻觅诗章在，思量岁月惊。（寻觅诗章而在，思量岁月而惊。）羌妇语还哭，胡儿行且歌。（羌妇语而还哭，胡儿行而且歌。）尘中老尽力，岁晚病伤心。（尘中老而尽力，岁晚病而伤心。）
    诗句应尽量避免用连介词，“而”“于”等字非常罕用。
（五）略“是”字。今日江南老，他时渭北童。（当年是渭北之童，今日是江南之老。）伊昔黄花酒，而今白发翁。（伊昔饮黄花之酒，而今是白发之翁。）
（六）略“有”字。故国风云气，高堂战伐尘。（故国有风云之气，高堂有战伐之尘。）空外一x鸟，河间双白鸥。（空外有一x鸟，河间有双白鸥。）袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。袖中有吴郡的新诗本，襟上有杭州的旧酒痕。
（七）略普通动词。故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙。）古墙犹竹色，虚阁自钟声。（古墙犹存竹色，虚阁自送钟声。
所省略的动词是什么，很难确定，比如“故国犹兵马”，也可以译成“犹患”，“犹有”等等，但诗句的大意是容易猜着的，诗人也就以大意的表达为满足。
（八）略谓语。
春浪棹声急，夕阳花影残。（春浪方生，棹声遂急，夕阳转淡，花影渐残。）香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（香雾初浓，云鬟以湿；清辉既满，玉臂亦寒。）迟日江山丽，春风花草香。（迟日辉辉，江山亦丽；春风习习，花草弥香。）江阁嫌津柳，风帆数驿亭。（江阁久凭，嫌津柳碍目；风帆渐近，数驿亭以慰心。）泉声咽危石，日色冷青松。（危石阻水泉声咽，青松蔽空日色冷。）烟霜淒野日，秔稻熟天风。（天风频吹秔稻熟，野日澹照烟霜淒。）三秋木落半年客，满地月明何处砧。（满地月明，何处之砧入耳，三秋木落，半年之客惊心。）卷帘残月影，高枕远江声。（卷帘而残月之影遂入，高枕而远江之声可闻。）烟火军中幕，牛羊岭上村。（烟火冲寒，隐约见军中之幕；牛羊晚归，依稀认岭上之村。）乾坤万里眼，时序百岁心。（时序迁流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒劳。）秋声万户竹，寒色五陵松。（万户竹鸣，秋声飒飒；五陵松黯，寒色淒淒。）丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（丛菊两开，他日之泪未干；孤舟一系，故园之心弥切。这些并不一定都是省云谓语，译为散文未必都很确切，但至少认为句子的某一重要部分已被省略，诗句里这样是被容许的，甚至显得是诗的特殊格调。
（九）可能式的省略。就是省去“能”字。杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。（芸阁官微，不能救贫。）多年柏岩住，不记柏岩名。（尚不能记忆柏岩之名。）
（十）平行语的省略。虽然长按曲，不饮不曾听。（不曾饮不曾听）
心知洛下闲才子，不作诗魔即酒颠。（不作诗魔，即作酒颠。）
上吞巴蜀控潇湘，怒似连山静镜光。（上吞巴蜀，下控潇湘；怒似连山，静似镜光。）莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。（水多菰米，岸多莓苔。）
平行语的省略，在西文里颇为常见，在汉语散文里则甚为罕见。诗句因为字属奇数，造成平行语颇为不便，所以利用省略法。
（十一）歇后。隐去语末的一个字（或几个字），叫做歇后。
耳闻英主提三尺，眼见愚民盗一抔。（提三尺剑，盜一抔土。）
歇后语非但在散文里罕见，在诗句里也非常罕见。应该认为偶然的例外，不宜模仿。

关于譬喻法
散文中的譬喻，往往用“如”“似”一类的字。在诗句里，它们常常被隐去。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。（梅朵似粉片妆成，柳条如金丝刷就。）鸭头新绿水，雁齿小红桥。（新绿水似鸭头，小红桥如雁齿。）山苕粉含鹰嘴嫩，海榴红绽锦窠匀。（山苕之芽，有如鹰嘴，海榴之朵，宛若锦窠。）山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。（天竺如堆青黛，钱塘如泻绿油。）酒徙漂落风前燕，诗社飘零霜后桐。（酒徒漂落，有如风前之燕，诗社飘零，恰似霜后之桐。）
    就位置上说，譬喻可以分为三种：第一类是前置式，如上面的“粉片”，“金丝”，“鸭头”，“雁齿”；第二类是中置式，如“鹰嘴”，“锦窠”；第三类是后置式，如“风前燕”，“霜后桐”。

近体诗的语法之“避字”
  近体诗有一种避忌，就是避字。避字可分为三类：第一是避重韵；第二是避重字，第三是避题字。
第一，避重韵。在同一首诗中，韵脚的字不能重复，不然就犯了重韵的毛病。无论古体还是近体，重韵都是应该避免的。但是，如果一个字有两种意义，就可以当作两个字看待，虽然在一篇里用于两个韵脚，也不算犯重韵。这种情况也只见于排律。
第二，避重字。所谓重字，是指一首诗里有重复的字，但叠字是可以的。
允许重字的两种情况：
1，一句之中不避重字。如：乱后谁归得？他乡胜故乡。
 梦归归未得，不用楚辞招。东望望春春可怜，更逢晴日柳含烟。
浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。今年游寓独游秦，愁思看春不当春。语不惊人死不休。偶向东湖更向东，数声鸡犬翠微中。二月已破三月来，渐老逢春能几回？
这种情况，如果出现于律诗的中两联，或虽非中两联而用于对仗者，就变为重字的对仗。
例如：欲问义心义，遥知空病空。芳草复芳草，断肠还断肠。
一阁见一郡，乱流仍乱山。南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。
即从巴峽穿巫峽，便下襄阳向洛阳。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。
注意：重字句必须与重字句相对，否则不成对仗。
2，首联或尾联的出句和对句可用重字，以示钩连。如：
a,出句末字和对句首字相钩连。故人南郡去，去索作碑钱。
清商欲尽奏，奏若血霑衣。乐游原上望，望尽帝都春。
夜入楚家烟，烟中人未眠。
b,出句中有一二字和对句的一二字相同，但并不接连。
五湖千万里，况复五湖西！刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
由此看来，所谓避重字只限于两种情况，（一）在律诗的中两联里，出句的字不宜和对句的字相重;二凡不同联的字，尽量避免相重。
在律诗的颔联和颈联中的二十个字当中，除了叠字之外，不得重字。如颔联不用对仗，可以例外。依照不同义就不算重韵的道理，同形不同义的字也不能认为重字。
如;远闻田司马，更逐李轻车。蒲城成秦地，莎车属汉家。
杜甫的诗重字很少，王维的诗却不留心这个。有不少重字的地方。
排律中是可以不必避同字的。
第三，避题字。真正的詠物诗以避题字为原则。中晚唐以后渐成习惯了。