独木桥体词选2022.04.21
宋词中有一种特殊的体式--福堂独木桥体，清代沈雄在《古今词话》中说:"山谷《阮郎归》全用山字为韵，稼轩《柳梢青》全用难字为韵。注云:福堂体，即独木桥体也。"福堂体的特征就是以同一个字为韵脚，像座独木桥。而最先用独木桥体写茶词的是北宋诗人黄庭坚。南宋词人辛疾弃也有一首福堂体茶词《水龙吟·题瓢泉》，但首创是黄庭坚。--（360）

声声慢 秋声 宋 · 蒋捷
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋【声】。
豆雨【声】来，中间夹带风【声】。
疏疏二十五点，丽谯门、不锁更【声】。
故人远，问谁摇玉佩，檐底铃【声】。

彩角【声】吹月堕，渐连营马动，四起笳【声】。
闪烁邻灯，灯前尚有砧【声】。
知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩【声】。
诉未了，把一半、分与雁【声】。
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【雨梦按】：少读竹山先生此词，景仰之至。六十余年，仍念念于心。此种独韵词自有其魅力，故能传诵千年。今人仿此遭垢病，实词力不济，非体之过也
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蒋捷约1245~1305后，字胜欲，号竹山，南宋词人， 宋末元初阳羡今江苏宜兴人。先世为宜兴大族，南宋咸淳十年1274进士。南宋覆灭，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称"竹山先生"、"樱桃进士"，其气节为时人所重。
长于词，与周密、王沂孙、张炎并称"宋末四大家"。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，
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评注
以“秋声 ”为题材的作品并不多见 ，欧阳修有《秋声赋》为赋之代表，而蒋捷这首《声声慢》亦堪称词中楷模了 。在词中 ，写了一个秋夜中的种种秋声。笔锋非凡，意味亦显独特。
“黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声 。”三句领起全词 。点明这是菊花盛开 、红叶掩映的深秋时节 。凭窗谤听着连绵不断的秋声引起心中阵阵凄凉。“凄凉”是把词中各种声音串联起来的线索。
“豆雨声来 ，中间夹带风声。”“豆花雨”，指阴历八月豆子开花时的雨，这里点出秋雨声杂风声率先而来。风雨凄凉，长夜难眠。风声中又传来了稀疏的更点声。这更声来自城门上的更鼓楼 。“疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声 ”。“不锁”，流露了主人公怪罪的意味，因为他是不想听到的。古代把一夜分为五更，一更分为五点 。这里直写“二十五点”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫难挨 。风不仅送来了更声，又摇响了檐底的风铃。“ 故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声”揭示了主人公听到铃声引起的心理活动，他最初以为这是老友身上玉佩的声。但老友都在远方不可能来 ，那么这会是谁呢 ？突然明白原来是风铃的声音。作者这里用笔极为巧妙，看似是误听，实则借写对老友思念之情。
“彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声 。”把笔触从深夜转向黎明。月亮沉落，号角声起。军营中人马骚动。蒋捷生活于宋末元初，进士及第不久，南宋被灭。他隐居太湖竹山，一直不肯出来作官。这声音表明，元朝统治了全国 ，而且军旅遍布这些声音，对于不肯和元统治者合作的词人来说，岂不是比之秋风秋雨的声音更加刺耳惊心吗？
“闪烁邻灯 ，灯前尚有砧声 ”。灯光闪烁之处，又传来了邻舍在砧石上捣练之声。邻家主妇一夜未眠赶制寒衣，天明未睡。这也不能使词人宽慰。
“知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声”。“昨夜寒蛩不住鸣 ，惊四千里梦 ”岳飞这句词和词人心境相同，皆因满腹心事起。把蛩的叫声称为“诉愁 ”，借把自己的愁怀转嫁给蛩鸣罢了 。“诉未了 ，把一半、分与雁声。”似乎是蟋蟀把愁苦又分给了横空的过雁。巧妙地又点出大雁叫声的凄凉和它带给主人公的愁意，大雁给人的愁绪往往同引起人对远人的怀念分不开 。收尾以雁声，反映了词人独特的构思。
词人以“豆雨声”起，以“雁声”收，写了秋夜中听到的十种秋声。但声声总离不了凄凉意，使一个正在发愁的人谛听这些声音，使作为声音的客体，严重地被染上“ 愁人 ”的主体印记，因而从笳声、雁声、蛩声、铃声中听到的，都是词人的苦闷心声。

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声声慢 其一 秋声仿竹山 清 · 赵我佩
远雁悲鸣，哀蝉暗咽，销魂齐作秋【声】。
画角城头，斜阳冷带鸦【声】。
怕听荒村落叶，近黄昏、古寺钟【声】。
长亭外，有粘天衰草，响送车【声】。

漫向门前问卜，但计程窗下，敲断钗【声】。
檐铁铮琮，小楼前后风【声】。
邻家又催刀尺，捣寒衣、一片砧【声】。
黄花瘦，捲帘人、微褪钏【声】。
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声声慢 秋声，用蒋竹山体 清末民国初 · 易顺鼎
雁外关河，蛩边院宇，和思念领略秋【声】。
残照霜芜，疏林尚剩蝉【声】。
流年暗中偷换，漫催成一片砧【声】。
龙城远，想西风铁马，鼓角边【声】。

回首故园三径，记松阴暝翠，夜涌涛【声】。
老屋灯幽，等闲抛却书【声】。
天涯独欹倦枕，把闲愁分付江【声】。
愁未了，上吴船，又听雨【声】。
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阮郎归 其二 效福唐独木桥体作茶词 北宋 · 黄庭坚
烹茶留客驻金鞍。
月斜窗外山。
别郎容易见郎难。
有人愁远山。

归去后，忆前欢。
画屏金博山。
一杯春露莫留残。
与郎扶玉山。

黄庭坚
【生卒】：1045—1105
【介绍】： 宋洪州分宁人，字鲁直，号涪翁、山谷道人。英宗治平四年进士。调叶县尉。神宗熙宁初，教授北京国子监，才能为文彦博所重。知太和县，以平易为治。哲宗立，累进秘书丞兼国史编修官。绍圣初，出知宣州、鄂州。章惇、蔡卞劾其所修《神宗实录》多诬，贬涪州别驾，黔州等安置。徽宗即位，起知太平州，复谪宜州。工诗词文章，受知于苏轼，与张耒、晁补之、秦观并称苏门四学士。论诗推崇杜甫，讲究修辞造句，强调“无一字无来处”，开创江西诗派。擅长行、草书，楷法亦自成一家。有《豫章黄先生文集》等。
评注（点击查看或隐藏评注）
王士祯《花草蒙拾》云 ：“黄集咏茶诗最多，最工 。”此词就是黄庭坚十首咏茶词之一。与他首专咏茶有所不同，此首以一女子口吻，咏其与茶颇有因缘之一段爱情。
“烹茶留客驻金鞍 。”烹茶二字破题，留客五字尤言过客驻马止息，女子烹茶相留。起句写情事，次句点时间 。“月斜窗外山 。”客人投宿，正当黄昏月出。月出人遇，真人生乐事。两人相遇，在女子印象极深。“别郎容易见郎难。”接上来这一声喟叹，便将上二句所写，全化为回忆。别易会难，古今所叹，唯情之所钟有以致之。郎来郎又去，“有人思远山。”有人，正是女子自指。思远山，遂将意境拓远。远山遮住了女子的愁目，也牵动了她的悠悠情思。
“归去后，忆前欢 。”换头所写，补足上片前二句相遇与下二句别后之间的那一分离 。情郎归去后，女子剩有空忆而已。“画屏金博山。”画屏掩映，博山销香，那正是前欢的象征。博山，指雕有重叠山形的香炉，金博山即铜制博山炉。此句暗用乐府诗《杨叛儿》“欢作沉水香，侬作博山炉”。博山销香，一片氤氲 ，正似前欢之融洽 。此地已非窗外之远山，而是室内之博山。“一杯春露莫留残。”一杯春露，遥接起句之烹茶，写出女子捧茶劝郎。莫留残，是女子殷语，谓一饮须尽。宋袁文《瓮牖闲评》评云 ：“残字下得虽险，而意思极佳 。”佳就佳在如闻女子之声口，如见女子之深情。劝郎饮茶，又包蕴了前此醉饮之情事。所以结云：“与郎扶玉山。”玉山，形容男子醉后仪容之美。语出《世说新语·容止》：“其醉也，傀俄若玉山之将崩。”此句不光是写出女子为扶醉酒之情郎，承上句，也有以此清茶为郎解酒之意。
此首以烹茶捧茶之意象 ，贯穿女子爱情之本事，题材与题名是若即若离，又不可分离。茶，正是前欢之见证。女子回味前欢之美，实暗与茶味回甘之美相合。茶，又是回味之象征也。此词共九句，起二句结三句为追思实写 ，中间四句大抵为现境，时间错综，情境往复，表现女子之神情惝恍心境迷离。全词意脉相承，妙合无垠，是借茶写情的绝妙之作。

一剪梅 登道场山望何山作 明 · 王世贞
小篮舆踏道场山。
坐里青山，望里青山。
渐看红日欲衔山，湖上青山，湖底青山。

一弯斜抹是何山。
道是何山，又问何山。
姓何高士住何山，除却何山，更有何山。

一剪梅 其一 姚太仆世所重九日枉驾小园，偶谈弇州先生小词，即依体口占一首见赠，因效颦寸首奉荅 明 · 俞彦
传闻海上有仙山。道是蓬山。
难到蓬山。未如小圃一拳山。
水也环山。树也环山。

君来访我到家山。携手登山。
节届登山。西风吹落小方山。
便是龙山。何必龙山。

其二 姚太仆世所重九日枉驾小园，偶谈弇州先生小词，即依体口占一首见赠，因效颦寸首奉荅
为人性僻僻于山。梦里游山。
病里思山。莫教一日不看山。
淡冶春山。刻露秋山。

吴兴自古擅名山。水有菁山。
陆有杼山。劝君莫更恋家山。
为尔耽山。故效他山。

其三
太仆别去，有玺卿之召，遽尔捐馆。每抚前卷，便泫然欲绝。再步一首，以当绋歌
与君先后赋还山。我爱江山。
君爱湖山。非关褊性合栖山。
叵奈冰山。转忆云山。

投琼佳句到青山。仰止高山。
弦绝牙山。而今宿草北邙山。
梦破鱼山。泪洒牛山。

一剪梅 有怀西湖 明末清初 · 陈洪绶
仙宫无过是湖山。人在湖山。
花在湖山。泥人酤酒住湖山。
画幅湖山。赋幅湖山。

路逢风雪阻湖山。不见湖山。
却见湖山。无多性命赠湖山。
爱个湖山。恨个湖山。

长相思三首 其一 清 · 奕绘
南望山，北望山，四面重重叠叠山。
黄发脚底山。

昨游山，今游山，闻道天台亦好山。
明朝更上山。

水龙吟 其五 （1195年） 南宋 · 辛弃疾
序：用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客为之釂
听兮清佩琼瑶些。
明兮镜秋毫些。
君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。
虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。
大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。
愧余独处无聊些。
冬槽春盎，归来为我，制松醪些。
其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。
古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。
评注
这首词是词体中的一种特殊形式，它不同于一般的以句子的最后一个字作韵脚的惯例，而是用《楚辞》语尾字“些”作后缀的尾字 ，又另用平声“萧、肴、豪”韵部的字作实际的韵脚 ，这就是所谓的长尾韵。这种格律声韵具有和谐回应的美，犹如是有两个韵脚在起作用。
水龙吟 秋暮悼退盦，时没且三月矣，用稼轩体，以代大招 清末民国初 · 冯煦
秋兮灯晕虚堂些，愁兮絮寒螀些。
谁招楚魂，香凋酒殢，碧山荒些。
说剑谈玄，疏髯如雪，忆南冈些。
奈乘风归也，鹤装烟驾，萧萧振，衰杨些。

春尽兮空江些。
相逢共、御离觞些。
白沙黄竹，重寻断梦，冷残阳些。
退笔埋云，哀弦咽雨，剧凄凉些。
朗吟兮夜壑，百年过翼，齐彭殇些。
冯煦1843-1927 字梦华，号蒿庵、蒿隐。江苏金坛人。光绪十二年1886进士。授编修。历官凤阳知府、山西按察使、四川按察使、安徽布政使、安徽巡抚。宣统元年1909以事罢官。起为查赈大臣，理江淮水灾救济事。入民国，在沪为寓公，以遗老终。出薛时雨、林寿图之门，诗词并工，尤负词名，得涩意，幽咽怨断。编有《宋六十一家词选》。有《蒿庵类稿》、《蒙香室词》、《蒿庵词话》。
雨梦按：此词亦步辛词，韵脚前一字为实际韵