关于平水韵字的读音

      题目可能辞不达意，但将就一下吧。
      平水韵字的读音用的是反切法，当然其他字也是，如：一东，德红切。二冬，都宗切。三江，古双切。七阳，与章切等。后人（现代人）用汉语拼音给汉字注音是历史的进步，在学习和生活中也无多大问题，但在给平水韵字的注音上就出现了大问题。
      首先，拼音不能标注入声字。入派四声，没有了。普通话中没有入声字的读音。如：白，属于入声十一陌，搜韵的平水韵表注音为 拼音：bái  韵部：陌。是读阳平么，肯定不是，怎么读，不知道。这给人产生了误解，对初学平水韵者，危害甚大。
       其次，拼音只标注现在的读音。如：听，平水韵分属下平九青和去声二十五径，平去通用。但搜韵平水韵表的多音字辨析：
聽 青韻，平声 tīng：径韵同。
聽 径韻，去声 tīng：青韵同。
注音为：拼音：tīng  韵部：青、径。
      听字不论是平声，还是去声，在拼音中都读tīng。为什么？因为普通话中，听字已经没有去声的读音了，只读阴平。也读不出去声来。
      诗句：推窗听鸟声。如果你理解的格式是：平平仄仄平，那听就是仄声。如果你理解的格式是：平平平仄平，那听就是平声。怎么理解都可以，怎么读也行。读不出仄声，就要多向古人学习。
       第三，注音不规范，或矛盾。如望字，平水韵分属下平七阳和去声二十三漾，搜韵的平水韵表有多音字辨析：
望 漾韻，去声 wàng，wáng：阳韵同。
望 阳韻，平声 wáng，wàng：漾韵同。
       这是对的，但用拼音注音却是：拼音：wàng  韵部：阳、漾。没有了阳平的读音，因为普通话中望字没有阳平的读音了，读不出阳平来。如果望字硬读阳平，会给人一种怪怪的感觉。
       这是义同音不同的字，至于字同义不同音又不同，拼音注的更乱。特别是对初学平水者，有的让人明白，有的让人糊涂。还不如不看拼音，只看韵表。
      用拼音作为理解押韵的一种工具，简单明了，可以理解。用拼音学习理解平水韵，则是本末倒置，因为平水韵与汉字拼音没有任何关系，非要拉郎配，则漏洞百出。平水韵的平声是平水韵表中的上平声下平声，而不是汉语拼音的12声，平水韵的仄声是平水韵表的上去入声，不是汉语拼音的34声。

      平水韵表本来是没有拼音注字的，有的一个韵部的字韵母是基本相同的，有的一个韵部的字韵母则是大不相同的，这是古人在将《广韵》的206韵合并为106韵后出现的问题，大多数韵部的合并是合理的，个別韵部是硬凑的，或者是编辑人自己（或局部地区）的感觉，而可能不是一个全国的读音，至少它不像陆法言编《切韵》时，聚集了当时隋朝8个顶尖音韵人物的集体智慧。
       用平水韵写诗，押韵用一个韵部中的字，不论现在或过去的读音如何，都可以用。如杜甫的《早花》：
     早花
西京安稳未，不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
直苦风尘暗，谁忧容鬓催。
      平水韵合律。中华通韵则梅催不押韵，一字出律，新韵也是如此。现在读起来，来开，与梅催不押韵，但平水韵中四字均属十灰。杜甫，当然不会用平水韵写诗，该是用《唐韵》吧，但《唐韵》失传了，只能从《广韵》上探一究竟。灰第十五，呼恢切，**咍同用，而咍第十六是呼来切。恢，拼音：huī 韵部：灰。来，拼音：lái 韵部：灰。从汉字拼音的观点来看，还是能找到一点蛛丝马迹的。灰与咍的合用，造成了来开与梅催成了一个韵部了。
       有人说《广韵》分韵过细，太碎，有的韵太窄，不能写诗，所以要合并。这只是理由之一。王力先生说，唐人已经难分江阳，支脂之了。江韵窄，却不与阳韵合。支脂之并不窄，却合了。到底怎么回事呢？王力先生没弄明白，別人可能更不明白。
      今人用平水韵写诗，当然最好用与汉语拼音韵母相同的韵字，用来开，就不要用梅催，诵读起来押韵的感觉更好一些。但这就造成一些韵部韵窄字少，或为死韵，此为用新韵者所微词。但用平水韵也有天然的优势，就是有些词组的平仄按平水韵使用更合理一些，如天蓝云白，平平平仄。梅兰竹菊，平平仄仄。高风亮节，平平仄仄。用新韵则不行，白，竹，菊，节成为平声字了。平水韵中，梅兰竹菊可对春夏秋冬，新韵则不行。当然有时词组的使用，用新韵表达更好，那就使用新韵写诗。所以国家提倡“倡今知古，求正容变”是有道理的。
       格律诗词讲究的是节奏，押韵和对仗。平仄交替的节奏感给人一种音韵快乐的美感。用平水韵写的诗，有时用普通话诵读，就失去节奏感了，如句：龙风学习求中正，平水韵是，平平仄仄平平仄。汉语拼音是，平平平平平平仄，普通话读起来就缺乏节奏感。怎么办？要么换学习二字，要么重新写別的句子，要么在心里默认这就是平平仄仄平平仄，因为学习两个入声字读不出入声来。
        是不是因为普通话读的不押韵就没有美感了呢？也不是。有些不押韵自由诗，人家读的仍然气势恢宏，听的照样津津有味。杜甫的《早春》来开转梅催，没有什么障碍。柳永的《雨霖铃》从“骤雨初歇”到“兰舟催发”，发字也很有气势。
       实际上，写诗与诵读是两回事。如果一个人的嗓子坏了，不能吟诵了，就不能写诗了么？显然不是。不能吟诵，还有心声。脚踏真今，思追虚古，这大概是平水韵仍然吸引人的原因之一吧。