古體 擬古
清朝
劉長年《九曲池賦》
以“何必絲竹，山水怡情”為韻
山彎染黛（【行批】着紙香生），水秀堆螺。樓臺日麗，楊柳煙多。伊人宛在，相望如何。鳥喚六朝之夢，秋生九曲之波。
則有太子昭明，蕭梁世室。選賦論千，量才第一。麗句裁雲，香花蘸筆。魚鳥助其情神，林壑恣其隱逸。望水國兮（【行批】宣逸）何年，坐雲鄉兮永日。南鄰之鍾鼓何須，東海之煙霞不必。
鍾山之下，淮水之湄。乃相形勢，乃作亭池。奩開半麵，月寫全規。畫船幾隊，垂柳午絲。引清流兮宛轉，疏別派兮逶迤。路比武夷更曲，勢如湘水頻移。
地折雲平（【行批】鳥囀歌來），橋橫浪蹙。兩岸花飛，一溪煙撲。沿流則翡翠雙飛，隔浦則鴛鴦對宿。加以洲島參差，亭臺起複。鏡麵揩菱，溪頭種竹。莫不煙水成鳧，鷗迥戲逐。
其往而伏也，似九折紆回之阪；其繚而曲也，似九嶷縹緲之山。其岡巒層出也，似九點齊煙之澹沱；其回溯流光也，似九回江水之彎環。天鋪潭底，月墜波間。客到藏春之塢，人來消夏之灣。
太子乃蕩槳煙中，披蓑畫裏。濯足雲濤，搴芳蘅芷。去複去兮中流，行複行兮中沚。蘋白一灘（【行批】流利），蓼紅十裏。隔蒼葭兮幽人，發清吟兮帝子。無絲竹之繁聲，憐怡情於山水。
迄今徘徊古巷，徒倚荒祠。臨青溪而擢發，問桃渡以神怡。指前灣之風月，懷少海之棲遲。煙迷蘭渚，雨漲蘆漪。羽何為乎花外，鱗何為乎雲湄。詞客消魂之地，秋風載酒之時。靡不箏調謝傳，笛訴桓伊。歌曰：
遠浦斜陽外，琉璃一碧橫。六朝人去後，秋水尚盈盈。高歌未已，幽溪轉清。扣舷載續，欸乃聲迎。載歌曰：臺城東望暮雲平，文選樓頭月倍明。千載高風誰得似，青山（【行批】體清心遠）流水不勝情。
【尾評】：“清新綺豔，神似蘭成。”
尤侗《蘇臺覽古賦》
噫嘻乎，悲哉！莽蕩平原，蕭條曠野。金飆始吹，木葉驟下。望江上之青虹，睇城之白馬。攬愁景之茫茫，思登高而自寫。客告予曰：有蘇臺焉，蓋吳王闔閭之所作也。
向者經始九仞，落成五年。危峰貫日，傑閣參天。埒重壁於京周，等黃金於幽燕。倚西山為屏障，瀦太湖為池泉。翠蓋霓裳集其下，鸞簫蛟瑟鳴其巔。
繼以夫差好遊，西施善舞。酒城既開，花洲爰處。畫蝶翩跚，錦帆容與。獵翠長林，采香極浦。朝醉紅漿，夜歌白紵。登斯臺也，鮮不目空晉宋，胸吞齊魯。劍擊西秦，鞭棰南楚。披大王之雄風，行美人之神雨。百官獻萬壽之觴，三軍撻四征之鼓。胡為乎越來一炬，遂成焦土。
臺上何有，有鳥棲矣；臺下何有，有鹿走矣。鶴市已墟，鷓鴣飛矣。雞陂已荒，狐兔藪矣。館娃之山，叢枳棘矣。香水之溪，飄蘆荻矣。
迄今幾千百年，漠然徒見，山高而水寒。斜陽古道，敗址頹垣。綺羅散兮野草萎，簫管歇兮秋風酸。君王沒兮玉狀冷，官嬪去兮香徑殘。惟有樵夫牧豎，躑躅而歌其間。歌曰：
梧官秋，吳王愁，火姑蘇兮沼長軸。柏梁兮廢櫳，銅雀兮衰丘。諒今古兮同盡，獨感慨兮何求。
【尾評】：“語語切蘇臺下筆，望古遙集，寫盛境則霞蔚雲蒸，寫衰景則冰綃霧釋，通世才也。”
尤侗《鷫鸘裘貰酒賦》
於時司馬相如，馳歸成都。家徒四壁，囊少五銖。粟雲烏有，帛曰子虛。草垂石井，埃沒繩樞。綠琴廢軫，青案閑書。還看麗室，寂寞紅裾。山眉罷掃，雲髻慵梳。頭先欲白，顏不施朱。捐放誕之風流，瘦柔弱之肌膚。相如於是獨立嚱籲，四顧躊躇。解鷫鸘之裘，提鴛鴦之壺。從陽昌以沽酒，就亦君而稱娛。曰：甚哉！（【行批】喝起下文）貧賤之傷人也。
昔予出蜀中（【行批】提起論），行天下。車騎雍容，衣冠閑雅。劍擊風歐，筆排屈賈。蓋業及乎列錦合組，而誌存乎高輿駟馬。
奈何一官落拓（【行批】找人正位），萬事邅迍。長轅叢棘，曲突承塵。已固窮乎君子，乃波及於佳人。斂玉雲於蓬鬢，蹙湘水於布裙。粉因紅而多淚，蛾雖綠而長顰。翟公之門惟羅雀， 卜子之衣若結鶉。幸乏秋胡之金，取羞少婦；無愧曼倩之肉，歸遺細君。
然而與子偕老（【行批】入酒），宜言飲酒。破除萬事無過，斷送一生惟有。公子留姬以絕纓，田家挈婦而拊缶。況閑居以端憂，可稱觴而上壽。林號蓮花，酤名楊柳。暈芙蓉之麵，啟櫻桃之口。但思濡首，何辭見肘。笑牛衣之空泣，喜犢褲之尚厚。彼淳於女同席，可飲一石；今相如夫婦攜手，豈不能飲一鬥乎？
文君聞之，低鬟微笑。含睇如失，遂擁頸以嬌啼，還掩巾而斂泣。曰：嗟乎，長卿貧耶病耶；嗟乎，長卿時耶命耶！以長卿遊梁園，則鄒生枚叟無足誇；以長卿立漢廷，則東方虞丘不能加。胡為途窮四海，門掩三巴。煙寒士銼，輹脫金車。鬱清運之誌氣，白雪之才華。範叔一貧至此，馮驩何以為家？
巨妾生名門，居秘宇。金穴銅陵，玉樓珠戶。五鼎成列，兩驂如舞。飾翠鈿與鸞釵，曳楚紈與鄭紵。嗤抱布之衛姬，陋分燭之齊女。杓立鸕鶿，杯擎鸚鵡。醇酎鵝黃，葡萄馬乳。長舉白以飛觴，閑引宮而刻羽。今乃脫衣換酒，黽勉自若。方觸緒而興悲，何致悶之足語也。
吾有奇策，可以禦窮，君贈妾以一盞，妾報君以千鍾。遂驅車而人市，同賣酒於臨邛。
【尾評】：“氣充辭麗，文賦中極品也。全從《小園》、《枯樹》諸賦脫胎，而風韻較勝，更易揣摹。”
鮑桂星《擬李程眾星共北賦》
以題為韻
辰者天樞，北為坎水。處晦而用以明，時行而欽厥止。仰穹象之攸昭，信大君之堪擬。道猶龍首，括老子之千言；陳以龜書，協箕疇之五紀。
觀其列宿紛如，群星嘒彼。或懸而似匏，或大而如李。錯焉無異乎置碁，爛兮不殊散綺。擁旗旄之颯颯，翼衛森然；帶河漢之迢迢，朝宗宛似。
惟星也萬物之精，唯辰也得一以貞。其政不嚴而治，其化無為而成。帝座帝宮，允協高明之象；天田天市，疇分遠近之程。
効乃屏藩，修其職貢。儼杭海而梯山，競樽銜而引鞚。想淵鱗之萃止，仰沫何多；看磨蟻之回旋，慕膻者眾。
皇建有極，庶民惟星。近光斯在，幹運無形。閶闔開而氣紫，攙槍掃而天青。種自何年，燦白榆之曆曆；助將明月，映丹桂兮熒熒。
彼也歸心，此焉企踵。三臺四輔之珠聯，五佐七公之環擁。自西自東，而向必於北；或左或右，而惟其所共。
蓋以象人主之垂裳，示人臣之奉職。分野既昭其有定，宿離亦取其不忒。宅中而理，穆然宸扆之當陽；輻輳而臻，邈矣帝車之在北。
是知德在敦臨，情深景附。考王會之成圖，觀眾星而可悟。竊欣就日之有階，敢慕淩雲而作賦。
【尾評】原評：“入唐賦幾不可辨。”
鮑桂星《擬宋廣平梅花賦》
餘以歲暮，流寓東川。一畝之室，快然獨坐。敗垣側有梅花，零雜荒穢中，而芬烈彌茂。既惋其失所，複嘉其有歲寒之操，乃援翰而賦之。
歲律將盡，元陰向窮。寥寥館宇，寂寂房櫳。褚風欸兮修竹，白日冷兮青鬆。良友不來，清樽複空。巡步欄以周覽，睹嘉卉於荒叢。
爾其委秀庭蕪，淪英灌莽。處穢不污，在幽能朗。比白璧兮方潔，絕青冥而直上。得氣之先，為花之長。信堪比夫歲寒，抱冬心而孤往。
若乃粉萼初苞，瓊敷白媚；綽如處子，待年未字。素花勝雪，寒英着霜；窈如靜女，挈鏡臨妝。照水一枝，籠煙數點；瞥若江妃，淩波冉冉。輕縈密霰，暗墮朝寒；翩其神女，搖佩珊珊。老幹皴苔，虯枝坸鐵；凜然高士，僵臥冰雪。蜂蝶不喧，琴酒交薦；雍然儒將，瀟灑巾扇。涼夜如水，風來有聲；還疑羽客，控鶴吹笙。空山無言，朗月四照；又似牟尼，拈花微笑。
或清瘦似野叟，或傲睨若狂士。或縹緲如仙曹，或莊嚴類帝子。殫墨客與筆精，羌難得而偏擬。他如山上之蘼蕪，江皋之蘭杜。楊柳兮曉風，梧桐兮夜雨。穠李華兮後園，夭桃灼兮前圃。非不藻繡原隰，激揚詠舞。然而霜露往來，芳菲今古。競韶春而已謝，怨懍秋其誰語。孰若茲卉，山巔水涯。削玉為骨，揉水作花。霜天獨笑，月地橫斜。挺貞姿於鐵石，韜豔質於泥沙。宜乎騷人結賞，奇士累歎。停琴徒倚，持杯嗟玩。陰鏗裁雪裏之詩，何遜灑春前之翰；維勁節之不虧，勉植材於楨幹。
【尾評】餘紗山：“昔人謂廣平《梅花賦》清新富豔，得南朝徐庾體。此賦胎息獨真，宛然開府手筆。”
歸合符《擬庾子山春賦》
用原韻
靈和殿裏春風歸，昭陽宮中絮舞衣。三月煙花鶯乍囀，一天金粉燕初飛（【行批】清豔絕人）嬉晴來藉點點茵，拾翠争數離離樹。溪融暖霧漲平橋，陌扇和颼香滿路。攜錦障而問行，泛畫橈而徐渡。
約飛觴於金穀，旋駐輦於珠宮。穀靨嬌而靧雪（【行批】秀而之句），螺黛軟而顫風。塵宵彩而浣翠，顏酡酒而暈紅。羅幌影裏，花簟座中。
林布蔭而啼鳩，夢擢芒而雊雉。柳橋一桁之煙，桃渡雙堤之水。試白袷而衣新，揚青簾而酒美。
梨香篘熟，綠蟻傾酷。芳辰挈榼，上已流杯。甌浮紫筍，床弄青梅。公子斬雞到，佳人撲蝶來。
長笛競吹，新箏更撫。麗媚帳裏之容，飛燕掌中之舞。乍徹金尊，還橫玉柱。歌節餳簫，音諧社鼓。
探花仙使，校書省郎。聯鑣天苑，弭蓋長楊。草酣馬吏，柘勁弓張。舞裾拂南澗（【行批】語古而逸），歌扇人東堂。花是華林之碎錦，蘭乃芳澤之都梁。綺語調鸚鵡，清遊騎鳳凰。
江南煙景桃李津，鳴佩淩波洛水神。淺草簸錢路，垂楊射馬人。杏雨襯歸屐，棟風拂醉巾。
蹴鞠場邊酒旆斜，遊頭白春未還家。年年寒食東風路，看盡江南江北花。
【尾評】
評：“詞生於情，氣餘於采。昔人評開府雲爾，可以移贈。”
吳立庵：“擬賦始李太白擬江文通《恨》、《別》二賦，後來考試多用之，然有限原韻、另限韻、不限韻之分。此賦限用原韻，故一韻不易。宋李綱《濁醪有妙理賦》，次東坡韻；元方虛穀《白鹿洞賦》，次朱子韻；其先聲也。若鮑覺生《擬李程<眾星拱北賦>》及《擬宋廣平<梅花賦>》，則但擬其章法句法而已。數賦俱載，讀者須參觀之。”
附：賦法緒論
1.貴辨源。賦本於《三百篇》之一體，有古、律二者之分：古賦以司馬、班、揚為宗，又有騷賦，若《長門》、《登樓》等作，皆屈子遺調；律賦體源徐、庾，而格律至唐始備。宋元之文賦，又律賦之變體，不可訓也。今之作者，遇大典禮或用古賦，言情適意之作，或雜用騷賦、文賦，考試所用，皆律賦也。（侯心齋）
2．貴取法。侯心齋先生謂：“取《文選》雪、月、恨、別四賦探其源，以庾集中《春賦》、《馬射》、《小園》等作沿其流。”餘謂初學作賦，總宜按部就班，取法唐賦為是。（紗山）
3．貴儲料。平日多閱子史諸部，取其新麗可用，人人易曉者，分摘備用。杜、韓詩句句有用，最宜熟讀。拈題後，就題之四麵八方選料，正麵之料原有限，妙於用比、用襯、用借、用附，便覺人苦幹索，我獨有餘。（侯心齋）
4．貴煉韻。凡韻腳須平日留心，難韻及虛字韻，可備摘用者，隨手摘錄，雖欠大方，實便初學。（心齋）
5．貴用筆。賦之不能使典，筆不活也。昔人作《腐草為螢賦》，苦無典，友人戲以《青青河畔草》及囊螢事語之，便成一聯雲“昔年河畔，曾叼君子之風；此日囊中，還照聖人之典”，遂成好句，何憂腹儉耶？故知賦能用筆，則善取風姿，熟事都成異彩，無筆而妄填欲逞博，徒取厭耳。（心齋）
6．貴用功。初學作賦，最忌抱題太死，又不可信筆塗鴉。先要生出意義，分出層次，押韻工穩，造句圓活，再加以富麗，繼以烹煉，參以機致，饒以興會，勿使浮油繞其筆端，斯為有目共賞之作，學者慎勿以為迂談而忽之。（紗山）
7．貴有接法。如用“爾其”、“懿夫”等調，非無意義，須相機勢斟酌用之，不得沿為習套；至於硬接，尤須神氣一線為佳；轉折處最忌牽扯，牽扯則層次不清。（紗山）
8．題意宜漸次遞人。若將正麵攝在起處，前實後虛，則後多流於弱，蓋題麵發揮太盡，入後自索然無味，此《賦譜》所以有重頭之戒也。（紗山）
9．題麵不可拋荒。蓋賦固宜旁見側出，亦須正寫數筆，方得題麵顯豁。（紗山）
10．戒犯複。複非僅犯字麵也。如上聯用日月星辰，下聯複用風雨霜雪露；上聯用朱綠，下聯複用青紅：此謂字複。上段用四六起，下段仍用四六起；上段用四六收，中段下段仍用四六收：此謂調複。上段用比喻、交互等法作起結，下段仍用此法作起結：此謂意複。（《賦譜》）
