碧水蓝天0 发布于2021-12-03 16:04
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谈谈挤韵和撞韵:
先看最近《中华辞赋》杂志的两首诗:
1、’
决议宣言震宇乾,江山腾沸赞红船。诗吟百载创奇迹,画醉千秋展巨篇。
求是章章情寄远,图強句句志尤坚。扬帆挺进新时代,喜看神州逐梦圆。
这首诗中宣,言,帆,赞,展,看,共有六个挤韵字,其中在韵句中有三个。
2、
喜讯传来情激奋,明灯指路踏新程。百年变局巧应对,万众齐心敢逆行。
伟业丰功彪史册,宏图精略惠民生。而今逐梦兴邦国,大吕黄钟天籁声。
这首诗中明,灯,众,丰,功,精,梦,兴,钟,共有9个字挤韵。
这说明什么问题呢?一是在当今一些诗人眼中并不都对挤韵这个禁忌认可。二是诗刊对诗社诗会上推的稿件是有稿必发,对小毛病小问题不计较。谁会对作品逐字逐句审查纠正呢!
对挤韵撞韵不认可的原因,不只是因为唐人作诗没有人提出这个问题,也没有人去执行这一规则,毕竟这清代制定这一规则比唐诗晩了几百年!有学者列举了自唐到近现代各个历史时期著名代表诗人上百首诗,其中都有挤韵撞韵。
另一个重要原因,是偶有挤韵撞韵并不严重影响或有害于韵律的美感,相反,尤其是撞韵反觉增加其韵律美感。从宋词元曲,到明清乃至近代当代的一些戏剧,曲艺,快板书,现代自由诗,流行歌曲等说唱文学,从来没有挤韵撞韵之禁忌。
例一宋词:
西江月·夜行黄沙道中
[ 宋 ] 辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
西江月词牌,韵字上下片都是两平声韵一仄声韵。同韵部平仄交替,撞不撞韵?
星天,三点,茅店,路转,挤不挤韵?
例二:京剧《沙家浜》唱段:
想当初老子的队伍才开张,拢共才有十几个人,七八条枪 。
遇皇军追得我晕头转向 ,多亏了阿庆嫂叫我水缸里面把藏。
她那里提壶水面不改色无事一样,哄走了东洋兵我才躲过大难一场。
唱词中韵脚,张枪向藏样场,这撞不撞韵?
例三歌词:《渴望》毛阿敏演唱
悠悠岁月
欲说当年好困惑
亦真 亦幻 难取舍
悲欢离合都曾经有过
这样执着究竟为什么
漫漫人生路上下求索
心中渴望真诚的生活
谁能告诉我是对还是错
问询南来北往的客
以上歌词,我们只看韵脚吧,月惑舍过么索活错客,这些撞不撞韵?
问题很清楚,不再多举例。
有人会说,宋词元曲戏剧歌曲都是说唱文学,所以不讲求挤韵撞韵的?那么,诗是什么呢?《诗三百》是唱的,汉乐府是唱的,唐诗也有谱曲来唱的!反过来说,宋词元曲是唱的,但是到今天创作宋词元曲,早已失去了音乐与歌唱这一载体,唱唐诗一样,主要的是阅读吟诵。为什么却有人偏偏在唐诗上大作文章,制定越来越多的条条框框呢?
中国楹联协会对于楹联创作,制定了《楹联通则》,用以规范指导评价楹联的创作。在这个通则中,也没看到有挤韵撞韵的禁忌一说。中华诗词学会成立三十多年来,却从未见颁布一个用韵用律的规定或者说指导意见。这又说明了什么问题呢?大家去思考吧。
可是,现今仍然有一些诗社诗会严格恪守这一清规戒律。有的作品在韵句中有一处挤韵,作品便被淘汰。有的一首律诗不得趋过三个挤韵字。
何去何从,从初学者的角度来讲,还是先多了解一些繁琐的说教和禁忌,再多读一些专家的评论,然后深入思考,经过去伪存真,去粗取精的分析,择其善而从之。只有这样,才能面对各家社会诗刊不同的具体要求而游刃有余。
附:质疑挤韵与撞韵。(选自网络)
代表当代诗词最高水平之一的,应属中国诗词学会主办的刊物《中华诗词》了。中华诗词学会教育培训部每年都要举办一期培训班,培训国内外诗词爱好者。聘请国内顶尖诗人作为培训指导导师。培训部主任李书贵汇集十年来《中华诗词学会通讯》刊载的40位专家点评、修改过的400余位学员的800多首诗词作品,反映了当代诗词点评的最高水平。这些作品的共同特点是没有一位导师提出过“挤韵”“撞韵”问题,并且,经过导师们亲手修改过的作品,全部存在“挤韵”、“撞韵”问题。下面将当代诗词大家、顶尖高手杨金亭、周笃文、欧阳鹤、丁芒、林从龙、星汉、杨逸明、熊东遨、李树喜、高昌等10位专家亲自修改过的作品展示如下:
(1)杨金亭:《寻春》一片篱笆一片花,几间茅舍笼烟霞。
(2)周笃文:《重游漓江》“踊跃奇峰迎旧雨,清泠秀水狎轻鸥”。
(3)欧阳鹤:《和友人古稀寿辰》犹忆当年岁月稠,人如豆蔻执吴钩
(4)丁芒:《忆同事年夜天津来电》“相聚难知星易散,分离常仰月高悬”;
“落落不因年事改,感君年夜问平安”
(5)林从龙:《蕲竹》傲雪经霜添壮色,呼龙引凤结高朋
(6)星汉:《行军诗》铁脚穿秋色,钢盔戴月光.
(7)杨逸明:《初春有寄》花浅云深酒半酣,垂杨岸上绿初探
(8)熊东遨:《晨运》剑舞鸡窗事已常,石梯千级上高岗。
(9)李树喜:《夜过小吃摊遇老丈独饮》临风独坐古城南,体弱颜颓酒未酣。借问阿翁何不畅,摔杯拍案骂奸贪”。
(10)高昌:《小草》时有清霜至,微身僻地存。