一翁yiweng 发布于2021-11-23 14:12
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自己的一篇拙作,引来了这么多的诗友和诸位词家的关注,是我之幸也!从诸位的点评与评论中得到了学习的机会。
而此篇作品引发的对词牌【喝火令】的探讨尤为记忆颇深。因长期以来,此词牌都在许多人中发掘、探究,试图从山谷原作的笔下寻找出后来填词者与之感受所理解的不同。
发表的原作:
【喝火令】立冬日之遐思(一) 作者:一翁yiweng
菊老残秋去,梅开酿雪来。任由诗酒遣尘怀。
遥寄醉云深处,吟断望乡台。
岁晚幽思罢,寒时往事排。那花还对那人开。
记得初时,记得绪难裁。记得暮烟清浅,觅句入词牌。
修改后:
【喝火令】立冬日之遐思(一) 作者:一翁yiweng
菊老催秋去,梅开酿雪来。任由诗酒遣尘怀。
遥寄醉云深处,吟断燕春台。
岁晚幽思罢,寒时往事排。那花还对那人开。
记得初时,记得绪难裁。记得暮烟清浅,觅句入词牌。
(诗社点评时间:2021.11.13)
【自析】:
词牌【喝火令】,在《钦定词谱》虽只有一首例词,如果没有后人对此词牌的拆解和赏析的再加工,现在已形成了公认的定式写作章法、技巧的这些技术要求。我想这个词牌不会这么受人关注。
受此影响,每当自己读到有人写的词牌【喝火令】,不免总要揣摩一下,以至于自己现在都不敢填写这个词牌了,生怕哪一点没有顾及到:“二仗一叠三枪一破一衬一应”这十二个字里的一项。如果随便一写,忽略了哪个要素,这岂不是没有遵守【喝火令】的选择要求了吗?
今天本人这首【喝火令】虽入进本周点评。但终究还是忐忑不安,自检后还是觉得词中有的部分没有符合这“十二字”要求。
1.“二仗”,设于上、下片起句,按要求对仗应工整。目前常用的是“门类对”以及“词组结构相对”。本作中“菊老”对“梅开”;“秋去”对“雪来”属于名词+动词 尚可; 唯词构有问题“残”对“酿” 词性不对, 改“残” 为“催”可以。其句式读法就是:212 对 212 ;“1”就是动词对动词了。下片的对仗是221对221了 ,词性及词构读法应该是没问题的。这样,上、下片的对仗句我认为是满足“门类对”和“词性对”的要求。
2.“一叠”就是“叠词”“记得”,例词是用的“实词”+“虚词”;
3.“三枪”就是“三叠句”;(翻看古诗词亦有人使用并列句组的);
4.“一破一衬”“破”就是摊破,就是把下片位置相当于上片第四句位置的句子给摊开,按钦定词谱的例词就是把二个“名词”摊破。本人这首使用的是“初”、“绪”我也没搞清这二个字是否属于名词。有待于有高人指教。但为了作品本意,就没有继续探究修正。
“衬”就是还原摊破句与上片的六言句一般惯用的:“动对静”、“愁对乐”或“景对情”的相互有衬的关系。这种互衬的关系,那也只能由自己拿来上、下片的六言句去判定是否满足这样的要求,是情句对景句,还是景句对情句了。
再有,将原作的“望乡台”改为“燕春台”,上、下片的五言句更能贴近词意。燕春台是一个词牌名。
5.“一应”是指对仗(偶)句所使用的一种修辞方法。王力曾经有专著论述。简单的说就是对偶句要“词性相同,意思相近”。关于对偶(仗)句这个写作原则与定义,大家都熟知,不再赘述。
调整后:
上片的第一句、第二句句构是:212、 212 。“菊老催秋去,梅开酿雪来。”改“残”为“催”一字,其它未动。词构读法亦与例词相同。
下片的第一句、第二句句构是:221、 221 。“岁晚幽思罢,寒时往事排。”同例词。上、下片起句均满足写作章法的“门类对”和“词性相同及词组结构相对”。
其他再有关于词牌【喝火令】更多的拆析、细化,由于本人能力所限,更深入的探究仍需进一步学习和领悟,才能获得。
以上有关词牌【喝火令】所谓的写作章法或要求的说法,纯属个人观点,能否被所有填词人接受,则另当别论。
其他几位诗友的点评:
【絮雪飞花点评】
这是一首初冬所见所感,写景抒怀,立足点冬景,以此展开,逐渐深入。
首仗是以菊老寓秋残,梅花开了肇始东来。这是季节变换,特别到了入冬更加让人感觉到,年味越来越重,回家团圆过年就是游子心情添上或多或少的阴霾,通常以酒消愁,登台而望,为谁而望,思乡思人?
再看下片,“那花还对那人开”为读者解开了迷,不是思乡,是“那人”,不知能不能公开?还是一直埋在心里!有故事的人才能出佳作。
整词立意构思新颖,文笔细腻,意境优美,喝火令的规则作用如火纯青,功底至深。
【米多阿发简评】
本想本期重点评一下一翁yiweng老师的《喝火令》但因水平有限,不敢妄自菲薄!但本作有以下优点:一是五言句分为212,212;221,221,七言句2212;2221,手法熟练。二是摊破句:初绪暮烟清浅,觅句入词牌;遥寄醉云深处,吟断望乡台。不仅“初绪”,“遥寄”应衬关联,“清浅”与“深处”意思想对;“觅句”与“吟断”对应不脱节,可以说《喝火令》的写作特点:“二仗一叠三枪一破一衬一应”在本作中体现得完美无缺。三是词意新鲜,以菊残秋去,梅开雪来,天天诗酒,但悲苦犹在,吟断望乡台。
原因呢?年末幽思多,寂冷往事历历,感叹:那花还对那人开!我的思情,思恋无所寄托,更无收获,初绪难定,只得回到原点:天天沉迷诗酒,觅句入词牌!
【十月枫点评】
谈点赏读作品的体会。众所周知,《喝火令•立冬日遐思》作者是咱们岭南风韵的词作主编,填词大咖,其作品每每都能打动读者的心。现今入评的作品,
据体黄庭坚。通过反复赏读,我认为亦是教科书式的、可作为学习的范作。
《喝火令》是古今词家都认为是极具严谨难度高的词牌,对词家的综合素养要求高,且技巧上要求近乎苛刻!所以成为孤篇。
我试图从三方面去归纳,寻求对作品的理解。
首先是词牌。其字数上本为上下片对等标准字数五十七,是为令,因摊破后“三枪”打为六十五字了,是为中调。其词牌因背后“因情喝火”的爱情传说而生。这就给我们在创作中带来一个理解点,如何把握好“着火点”(也就是“燃点”)而且必须“喝下去”,才可达词牌情绪之要求。
其二是从谋篇上去寻求理解作品的立意,意境求得题解。
其三是从技巧“二仗三枪一破一衬一应”上寻找作品所要达到的审美效果。
首先,作品上片一、二句(首仗)擒题起兴,承之第三句“触景生情”,启之四、五句的生什么情?记忆深处的乡情,有上片尾句为证。当然,乡情不仅是乡愁,还包涵了年少时的天真无邪、懵懂、青梅竹马和情窦初开等,都尘封在醉云深处。显然,作品已进入“情境”,定义了“情”是“燃点”,进入词牌情绪,而且用“任由”、“遥寄”、“吟断”点燃了炽烈的“情火”。“喝”下去了吗?喝下去了,作品结合下片,特别是尾句的果断,一口扪了下去。实际上这样的结句也表现了作者对本词牌把控的自信。
其二。谋篇,近似统筹的概念,具体到人是一种能力的内涵。作品谋篇质量的高低,是决定作品质量高低的因素之一。作品的立意找到了,还有一个题解的问题。作品题目之“遐思”的应用,汉典指“长远的思念或指超时空的遐想,奇思幻想”;国语辞典指“超越现实的思索或想像”。套用之并结合对立意的理解,题解就不言而喻了!
其三。高质量的谋篇,并以娴熟的技巧去实现审美价值的最大化,是实现作品高质量完成的必然追求。
按约定俗成的规则,作品词句平仄及相关律句上没问题,完美!从“二仗”方面看,符合“上下片必须对仗”的要求,并且作品上片发端“首仗”漂亮地赋兴,作品下片发端也就是“次仗”与“首仗”形成自然紧密的内容联系,解决了与上片尾句关系的平滑转折,“二仗”圆满完成。拙见是,“两仗”是否可在音步节奏上作出斟酌?可以有更完美的艺术表现力。再,“首仗”出句第三字“残”的取义。取义属性形容词还是动词?如果“残秋”后不是“去”字,“残”取义动词属性应无疑;我理解在作品的意境中,取义形容词可能更准确一些。
若果如此,对句中的“酿”字取义只有动词与名词属性可选,如只要求对仗,不要求工对(或对偶、或宽对又或流水对),则“二仗”就可在圆满后加个完美。关于“三枪”,作品在下片四、五、六言句中成功叠出,且由此产生衬句“初绪暮烟清浅”,进而加入“觅句入词牌”,形成与上片第四、五句“遥寄醉云深处,吟断望乡台”的对应关系,亦显得响亮。至此,“一破一衬一应”的技巧运用,事实上已经通过上述的赏读得到了体会,也就是作品通过对下片第四句的摊破,又从谋篇的角度将“一衬一应”顺手统筹了。因此,在细节上再展开也就显得多余了!
这是一篇“余音袅袅”的作品,体现了作者在创作上不断追求“更好”的精神。值得在统筹和技巧上反复欣赏!也正因此使我本人对《喝火令》有了一个比较系统的理解。衷心感谢作者提供了这样一个分享学习的机会。
以上只代表个人对作品赏读的理解,还因水平有限,肯定对作品有理解不到位甚至错的地方,还请作者包涵赐教!借此致敬作者!
【董九林点评】
这个词牌难度较大,后边三叠句,摊作第四句。词牌只有黄庭坚一体,无其他可校。自古此词牌争议较大。本词题目是“立冬遐思”,重点是“思”。通篇虚实结合,有景有想,有晏殊“小园香径独徘徊”的味道。写的很好。读来意犹未尽。
【老圃点评】
前后衬应,意境优美。欲凭诗酒遣尘怀,岂料乡愁离思不请自来,可见情深难排遣!最爱这构思巧妙!学习!