百花时序开，无事不闲来。
点出门中道，弹飞玉上埃。
————江湖一剑飘
这里是岭南风韵周末诗词点评会，我是絮雪飞花。
诗词吾爱，今生有缘和各位老师聚在岭南风韵。我们大家都是为了共同的爱好、共同的梦想而聚到一起的，就是对中华古诗词热爱，就是为传承和弘扬中华文化为己任而聚到一起的。
在这里，来自五湖四海的朋友，汇聚了很多当今诗坛大家和名流。有像李白和辛弃疾一样，潇洒豪放的；有像杜甫和陆游一样，爱国爱民的。好词靓句，层出不穷，佳作经典，屡屡现世，甚至有不输古人而成为千古绝唱。一首首无不是健康快乐，积极向上，无不体现了诗人讴歌盛世，赞美祖国的壮丽河山的无限情怀，为我们伟大的民族复兴的中国梦而摇旗呐喊。
周末诗词点评是与大家一周一度的相约，今天是第114期。我们携手走过了一个又一个美好的周末，一起看，岭南风韵彩霞飘；一起叹，珠江湾畔诗人俏；一起听，絮雪飞花玉笛声；一起赞，江湖一剑领风骚。世界是多姿多彩的，诗词也是多姿多彩的，代代相传，生生不息。让我们在一起，每个周末，来感受中华文化的璀璨辉煌吧、来欣赏和点评传承中华文化的精品佳作吧。
岭南四季百花香，骚客如云醉宋唐。
韵海涛涛翻秀句，词山郁郁出华章。
千人作赋灵泉动，二载吟歌意气昂。
国粹传承言尚志，群贤荟萃写辉煌。
《岭南风韵周评114》（点评作品10）
各位诗友：
本周社群周评将于11月6日周六晚20：00-21：40进行，点评作品10首从10月28日至11月3日社团推荐作品21首中选出，上周参评诗友本周作品不参评，老面孔50%，新人50%，请各位点评诗友准备书面评语，届时逐首发社群。热烈欢迎社内诗词好手主动参加点评，也可就诗或词分别点评。
1、 五律·游湫山兼怀故友
作者：云海山
云开天作美，适意解闲愁。
重彩写新景，清歌唱老秋。
水从山外过，人在画中游。
寻石当年地，寥寥少一鸥。
【絮雪飞花点评】
立意明确，构思巧妙，意境优美。笔法独到，执笔飞舞，绘出一幅美丽画卷。
天公作美，云开雾散，风和日丽，温度适宜，清新凉爽，这时心中淡淡的忧伤一扫而空。为什么？让我们再来看看，枫叶的红，芦花白，菊花黄，松青水明，稻金黄遍遍于野，柿灯红点点于村。心情舒爽而唱上几句。虽然没有在诗中一一列举，但读者能通过诗句在心中映像出来。“水从山外过，人在画中游。”轻轻一转把画面大的轮廓线勾了出来。
尾联收的有点疑，没有注，上联是寻石，下联少一鸥，这个“鸥”是石雕吗？如果是，合理，如若不是，少一鸥，又有什么意义呢！鸥少了，说明环境变差了，又与前文不搭。
【七星山人点评】
在轻松惬意中结出一缕淡淡的忧伤，笔法老辣。个见：“寻石”用得过实，即使当年两人在此找寻过奇石，也可以换一个虚一点的意象或词来表达，或许更圆润一些。
【张国泰点评：】
前三联写游山，铺排有序，颈联工美。尾联怀人，景语作结，意味深长。
【江湖一剑飘点评】
诗立意秋游怀友，比普通的游兴平添高度。起承转合均好。首联点而不破，兴游解愁。中两联摹景，两联均工美，唯都有总结之意，略重。尾联转合，”鸥”喻故人，提升诗意。”石”可酌，可考虑用”拾”？
【曾经沧海点评：】
此诗立意游山怀友。首联写一场秋雨过后，天高气爽，于是出来游山散心。颔联有声有色，笔力雄健，景色美丽。这是为颈联作铺垫。颈联简直就是一幅极美的山水画。尾联转入怀人。在这么美丽的山上游玩，现在偏偏少了一个人。跟王维的“遍插茱萸少一人”异曲同工。纵观全诗，起承转合都非常到位，词美律工，意境开阔，写景抒情，情景交融。是一首非常成功的五律！
【梁日生点评】
首联起句自然切题，引出承句对接:天晴好寻胜，中二联虚实相间状景，尤喜尾联，以景语作结，字面上“少一鸥”，实质联想到怀友。对仗工稳，谋篇佳。
【妩媚五月点评】
首联点题，天气好适合出游。不足之处首联第二句入情过早，且背离了主要立意。天气好，适合出游，所以不如写 “适意作闲游”这样就点破了主题。
颔联分别写秋天的色彩和声音，重彩可以理解，那么清歌就有些突兀，是谁唱的清歌？这联不如从近景详细描写“重彩描红叶，清蝉唱老秋”。颈联融入人的活动，情转，没有问题。但是，“人在画中游”是王维的诗句：“清风拂绿柳，白水映红桃。舟行碧波上，人在画中游”。词，可以用古人原句，诗，尽量不用古人原句，可以化用。有人说，毛主席的诗用了很多古人原句，那是伟人，我们不能比。尾联不错，回扣怀故友这一主题上。
特别喜欢“鸥”这一字。“鸥”的意象是“淡泊名利、闲适归隐、远离心机”，用“鸥”指代“故友”，一个人有这样豁达的朋友，那么作者也一定是同类的人。
【岸上柑子点评】
此诗是一首游览诗，起承转合均好。首联从拔雾云开，天气晴朗起兴，在这美好的秋光中一切闲愁该适意放下了。中二联描绘了湫山景色，从近到远进行勾勒渲染，如同人在画中游一般令人流连忘返。
尾联表达了寻觅我们曾经到过的地方，偏偏这时候又少了一个人。全诗律工意远，有点疑问：首联释怀了，尾联又增添了新愁，有点走不出愁的圈子，个见。
【陶然一最简评】
中二联秋游闲适，拟人手法，虚实相间，对仗工稳。尾联转结，与前三联基调似不够吻合。三句“写”可酌。
2、 五律·室内绿植
作者：阳春三月H
本性喜光华，痴心旷野花。
不甘栖斗室，也想浪天涯。
旦羡曦前露，昏思雨后霞。
盆栽刀剪厉，暗自一声嗟。
【絮雪飞花点评】
室内绿植是该诗要写的的内容，诗人通过对于绿色植物喜爱阳光的习性，描写盆栽植物，虽然在屋里收到主人的呵护备至，却也不感激。因为盆栽植物常常被“病态”。
诗人立意高，意境美，意义深，富有哲理性。
但是，首联韵脚“花”与“华”挤韵，连韵，这两字不能连在一起用。当酌！
【江湖一剑飘点评】
诗立意感叹盆栽宿命。起承转合均好。首联点而不破。中二联承接描摹，对仗工美。唯前三联略重，有减诗意。尾联转合，命运不堪。”盆栽”可酌，不破为宜。
【曾经沧海点评：】
此诗立意是同情室内绿植遭遇，不能像大自然的绿植那样自由生长。先写室内绿植跟别的一样，喜欢阳光，羡慕旷野之花。但现在生活在室内，只能羡慕。颔联写它的志向，但文彩欠佳。颈联佳联，写它的期盼。这样的待遇野外的植物是很平常的，但室内的绿植却是奢望。尾联写还要受刀剪之苦，只能按主人的心意生长，不能像野外植物那样自由自在生长，后悔不已。从全诗看，作者托物言志，借室内绿植的不幸遭遇，抒发自己向往自由自在生活，不愿受制于人之情怀。
【张国泰点评：】
写温室盆景，始终以大自然为背景，使用对比手法。全诗长于心理描摹，颔联流水对，自然工整。尾联以嗟叹作结，令人深思。
【七星山人点评】
这室内植物也像笼中鸟一样，向往大自然的自由，想象合理，谋篇颇具意趣。如果置于特定的背景下，不失为一篇意蕴丰富的喻物感怀诗。个见：“旷”字用得不稳。再：尾联出句下笔稍嫌草率了一点，没有篼好全篇。
【月朗莲馨点评】
借室内绿植来表达不甘束缚摧残，向往在广阔天地自由生活发展的意愿。 诗作语畅对工，比拟新颖，描摹生动。寓意深刻，表达含蓄，耐人寻味，值得我们的家长、教育者、管理者深思。
【妩媚五月点评】
这是一首以拟人的手法写的咏物诗。前三联作者写出了室内绿植的的心理活动，尾联写的是其无奈。在结构上是分-分-分-总，七转八结。喜欢。
【梁日生点评】
用笔灵动，拟物以人格，整体铺排得当，前面情景渲染，引出尾联，“暗自一声嗟”读之共情。
【陶然一最简评】
颔联流水，拟人手法，模态精巧。颈联造境稍显局促，若沿着“浪天涯”的意境宕开或更佳。
【心如雨晴点评】
不仅仅每个人都有一颗向往自由的梦想，任何生物都不例外，阳春三月老师的这首五律借室内绿植的口吻道出了心声！
首联入题，细究起来，人类所有养殖或者种植的生物，都是野外进化而来，渴望自由乃是天性。中二联对仗工整，语意流畅，且互为因果关系，先后顺序不可逆，有流水对的意味。尾联回归现实，以“刀剪厉”，“一声嗟”做结，让许多人顿生同感，唏嘘不已！
虽然全诗没有作者自己思想感情的流露，但却给人无限的想象空间！
3、 七律·步韵黄景仁《感旧》
作者：卧看云起
书窗莫使乱尘遮，诗笔犹堪许晚霞。
回雁独携初上月，听蛩时对未残花。
客稀不合来无酒，步健争需出有车。
销尽浮生遗憾事，翻看霜叶似春华。
【絮雪飞花点评】
起句有亮点，也就是不凡，可以看到诗人在自述当前生活之写照。首句在说不要让书窗上有尘埃，要多看书，要经常摸书。还要练练笔写写诗，搞点创作。
不错有了这些意愿和精神，还要看是否持之以恒，和与之相关的活动也有了。中二联承和转，都布置好。
尾联，升华意境，阐述观点和精神。整诗立意构思都巧，文笔隽永，流畅饱满。
【七星山人点评】
结句不错，蕴籍。把红叶当成春天的花来欣赏，看是豁达，其实也是一种无奈。
【岸上柑子点评】
此律很好地诠释了室内绿植的天性和无奈，对仗工整，意蕴深幽！是一首好诗！
【曾经沧海点评】
此诗题目是“感旧”，看诗的内容应该是感慨暮年时光。首联写虽然到了暮年，但也不要虚度光阴，应笔耕不辍。
颔联写所见所闻，说虽到秋天，但景色很美，暗写暮年的时光还是很美好的。颈联写朋友渐渐稀少，来了也要置酒招待。身体还是很棒，但出门也得坐车。这是写暮年的生活。尾联写这辈子尽量做到没有憾事，没有悔恨，快快乐乐，开开心心度过晚年。全诗的格调还是很高的。
【江湖一剑飘点评】
诗有题等于无题，立意快意人生，过好晚年生活。起承合均好，转可酌。首联发议，开门见山，莫虚度晚年。颔联摹景承接，雁蛩飞鸣却可见月对花，喻意人生旅途也如此。颔联转到议论抒情，起句低落，对句调侃，此转较突兀，和诗意有隔。尾联结到乐观以对晚年”霜叶”生活，积极向上。
【陶然一最简评】
“回雁”偏正，“听蛩”动宾，对仗稍弱。
【张国泰点评：】
晚秋中有春心，忧伤中有喜悦。全诗结构合理，对仗工稳，意蕴厚重。
【妩媚五月点评】
这是一首感怀诗。首联概括写作者的日常：书窗无尘，诗笔染霞。颔联细节承接：月下观雁，对花听蝉。颈联情转，写作者的交友和人生态度： 虽然朋友不多，不能相合也不会同饮，身体健康出行不必有车。尾联收结：此生无憾事，秋叶胜春华。表达了诗人乐观、豁达的人生境界。
【梁日生点评】
练句练字犹好，“销“翻”字，尽出诗意。
【江湖一剑飘点评】
诗有题等于无题，立意快意人生，过好晚年生活。起承合均好，转可酌。首联发议，开门见山，莫虚度晚年。颔联摹景承接，雁蛩飞鸣却可见月对花，喻意人生旅途也如此。”听”可酌，改”鸣”为佳。颔联转到议论抒情，起句低落，对句调侃，此转较突兀，和诗意有隔。尾联结到乐观以对晚年”霜叶”生活，积极向上。
4、 七律·江南暮秋
作者：李邕立
朔风拂柳过东隅，阔野寒霜伏草枯。
紫气烟凝迷北岫，红霞色动映西湖。
易安赋记金英老，道韫诗留塞雁孤。
忆往深秋多趣事，丹枫落叶到姑苏。
【絮雪飞花点评】
该诗写景实在抒情，以江南秋景，笔法浓重，色彩鲜明，画里感情，从江南的秋景联想到姑苏丹枫落叶，想到西湖的红霞，讴歌祖国的大好河山。
【江湖一剑飘点评】
诗立意暮秋之趣。首联摹景点题，出秋愁或秋败景象。颔联秋喜。颈联再转到秋愁。尾联起句喜，对句结到秋愁。整体看来若能统一到一种情绪可能更好。中二联对仗工稳，用典恰当，迷、动、记、留，四动词仍有摞眼之嫌。尾句让人联想到张继的《枫桥夜泊》，透出思乡之愁。
【张国泰点评：】
写暮秋江南，长焦距，大镜头。长于写景，善于用典。
【月朗莲馨点评】
观暮秋草枯枫落，思晋宋才女飘零，不禁心生感慨。首联颔联描写暮秋景色（地似江南），景物丰富而语言简练生动。颈联由暮秋景色联想到历史上两位著名才女，都精通诗词，且后期由豫、鲁南迁苏浙一带，晚年孤独，犹如老菊孤雁。
尾联总结感慨：回忆往事，她们像深秋枫叶一样，美丽却飘零异地，令人感伤！全诗架构、语言顺畅，对仗工稳，摹景生动，典故恰切，感慨水到渠成，引人体味思忖。唯觉“趣”字似与两才女后期漂泊凄凉的境遇不太一致。（个人管见，未必恰当。）
【曾经沧海点评：】
此诗立意写江南暮秋。意境开阔，大气磅礴。首联紧扣诗题写深秋景象。颔联写景，景色很美。颈联转到写人，用典贴切。尾联照应首联，结到趣事，合到姑苏。全诗起承转合到位，层次清楚，对仗工整，好诗！
【七星山人点评】
诗中提到西湖，姑苏都是值得一游的地方。
【陶然一最简评】
状景开阔，用典含蓄。
【岸上柑子点评】
此律描绘了一幅优美的江南暮秋图画。通过一系列的秋天意象来表达出来，又化用典故，增添了史实意趣！是一首佳作，向老师学习！
【梁日生点评】
往往整首诗未必记住，但佳句难求，此律中二联当属。
【妩媚五月点评】
这是一首描写江南暮秋的山水诗。首联点题：朔风、寒霜、草枯点名到了暮秋时节。颔联景承：用紫气、红霞等细节描写江南暮秋景色。颈联进一步承接：用李清照的金英、谢道韫的塞雁进一步描写秋景。
尾联，七转八结，结句也暗用张继的《枫桥夜泊》的典。这首诗采用了“总-分-分-总”的结构，有明用典和暗用典，是一首不错的山水诗。不过，首句第一字下字太重了。朔风，多指北方冬季的寒风，江南，特别是秋天不会那么冷。
【心如雨晴点评】
老师的江南暮秋声情并茂，今古同赋！
首联拉开恢宏的暮秋背景帷幕，苍凉之气扑面而来；随之颔联又以“紫气”、“红霞”勾勒出一抹迷人的亮色，给人以秋之美韵的遐思。颈联跨越时空，引入古之易安赋、道韫诗对暮秋的描绘，一股今古同赏秋、同思秋、同叹秋的跨时空逢知己的感觉，顿有“今人不见古时月，今月曾经照古人”的感悟！尾联感觉合的平淡一些，未能把作品推向高潮，应该还有精酌的空间。
5、 七律·题图《美猴王》等近作几首
作者：傅冠华（华夏岩野）
乾坤孕育降神猴，八卦炉丹炼眼眸。
花果山中颁帅令，金箍棒下扫妖酋。
升天敢闹凌霄殿，入水能翻定海楼。
万里西行扶法藏，虔诚普度榜名留。
【絮雪飞花点评】
一首美猴王诗，寥寥几笔概括了咱们华夏精神的代表形象，乾坤造化，吸取天地日月精华而生，降神的存在，八卦炉、火眼金睛、花果山，金箍棒、凌霄殿、水帘洞、西天取经
很好的柔和在一起。从立意构思到文笔律法都不错。
【七星山人点评】
此作总体上抓住了美猴王的几个要点，比较完整的勾勒出了美猴王的形象，表现出不俗的文字功底。但是与“一首富含哲理、禅眼的诗，可以使画获得远远超过画面所包括的境界，产生质的飞跃。”这一要求尚有一点距离。
另：“扶法藏”，此处可用准律句：“万里西行护三藏”仄仄平平仄平仄，这样或许可以表达得更准确一点。
【曾经沧海点评】
此诗立意写孙悟空生平。所写的跟《西游记》里的没有差别，只是更简洁。感觉一味叙事，没有议论，抒情，没有什么寄托，总是不够完美，故认为主题不够深刻。个见。
【张国泰点评：】
熟题材，新突破，写尽猴王一生。中二联工巧。
【梁日生点评】
首联起句状来由，次句补述经历，中二联夹叙夹议引出尾联，见手段，收束有序。
【江湖一剑飘点评】
诗立意题图赞美猴王。起承转均好，合稍弱。首联点题。中二联对仗工美，盛赞了猴王本领，”定”建议用”镇”，区别于定海神针。尾联转合，从单纯的本领转到西天取经，让诗立意提升，唯尾联”榜名留”不够诗意，较空泛，若用一小事体现取经功劳可能更好。
【陶然一最简评】
对仗工稳，八句诗行。西游一部，神采猴王。
【妩媚五月点评】
题图诗应该是题赠诗的分支。首联写猴王出世，八卦炉炼出火眼金睛。颔联写在花果山被拥为猴王，金箍棒横扫妖孽。颈联继续承接颔联写孙悟空大闹天宫和龙宫。尾联收结，因西行扶唐僧取经有功而青史留名。
全诗采用“分-分-分-总”结构，逻辑脉络清晰，衔接有致无跳脱，收结利落不拖沓。不错的一首七律。有两个字和作者商榷：第二句如果“八卦炉丹炼眼眸”改为“ 八卦丹炉炼眼眸”是不是更通？炼出火眼金睛的是“炉”而不是“丹”。第二个就是第五句的“升天”改为“上天”是不是更好？升天有歧义噢。
6、 七律·岭南秋思
作者：江湖一剑飘
暑去风凉金桂香，长天明水共秋光。
紫荊花瓣轮中舞，三角梅姿枝上狂。
远望青山终不老，近闻厉疫总孤伤。
尘封几载西厢月，何日东墙再举觞。
【絮雪飞花点评】
这是是一首对于秋天的描写来抒发对当下疫情带来的不便而感怀。
首联开篇直入主题索要，暑去而风凉，桂花儿香，和长天和明水顺理成章。随手一挥，一挥而就，轻松自如，当中的关键东西，就是自然，气候变化是自然，随手拈来和立意之间也成自然。
颔联承接自然，用最为常见的紫荆花和梅花来进一步描述秋天的到来和秋意浓烈的景象。
颈联是转，上句青山不老，虽然岁物苍苍秋老，可青山不会老，青山不老是自然，疫情总伤情，人情自然流露。
尾联，一合，合得自然，反映诗人对疫情关切和对无疫情自由自在来往的向往。当然不会很长时间的。
整诗立意新，构思巧，意境高，结构紧密，层层推进，笔法凝炼饱满，文笔功底佳，严谨求实的诗风。
但，首句，“凉”和“香”，尾句的“墙”与“觞”韵疵，当酌。
【曾经沧海点评】
此诗立意写秋思。首联写秋天到来，秋水共长天一色，借用唐人诗句。颔联写紫荊花开花落，车轮过处，随风起舞；三角梅也开得正艳。颈联转到望山，想到厉疫，为下联作铺垫。尾联结到尘封几载，合到东墙再举杯。从全诗看，作者的秋思，借秋兴起，写景抒情，抒发作者盼望疫情快点结束，好回到家乡去与亲友欢聚的思念家乡，思念亲人的思想感情。好诗！
【张国泰点评：】
现实主义与浪漫主义完美结合，忧患意识与自信精神和谐统一。
【月朗莲馨点评】
岭南的秋景是美好的：风凉桂香，水澈天光；象征亲情的紫荆花，花瓣像在风轮状花序中起舞；象征坚韧不拔的三角梅在枝上狂放。远望青山不老，近闻厉疫不绝，宅家避疫总觉孤独忧伤。
西厢月下之约已尘封几载，何时才能邀友举杯东墙？诗作由景物及人情，先扬后抑：秋光明媚，却因疫情不能与亲友欢聚畅饮。思念和遗憾溢于言表，当下很能引起读者的心灵共鸣。
颔联用拟人手法写花，非常生动，既展现岭南秋色美好又有象征意义。
颈联用青山不老反衬厉疫未绝，也使孤伤情感更能打动人。“紫荆花”和“三角梅”从字面看对不够工，但都是代表花名的专有名词，当可对仗。
【陶然一最简评】
前写岭南之秋，秋光无限。后写秋之思，黯然神伤。诗人情怀尽显。
【七星山人点评】
在秋光明艳金桂飘香花团锦簇的美好环境中，却是透出了一股深深的忧绪，可见诗人的情绪坏到了极点。为什么这样呢？核心点就在于这厉疫的存在，通过用美景来反衬以达到忧患情绪的宣泄，有忧国忧民的大情怀。主题立意切时切景，是很好的。
【岸上柑子点评】
此作先扬后抑。首联从丹桂飘香起兴，由秋光明媚，天朗气清承接。颔联描绘紫荆花和三角梅这两种岭南的花恣意飘舞来衬托愉悦的心情。
颈联笔锋一转，当前，时疫总是不断侵扰，不得不令人忧伤。
尾联转合，展望未来，待到月挂东墙，再来举觞庆祝，坚信人类终将战胜疫情！全诗律工意之之，关注时政，是一首佳律，向老师学习！
【梁日生点评】
金桂入景，喻秋切题，颔联摹近景，颈联发感，尾联收束有力，有寄有盼，诗脉清晰，佳。
【米多阿发诗评】
江湖一剑飘社长一首七律《岭南秋思》，如何点评，实有难度，因为君子一言，驷马难追，即使是庖丁解牛，也还有个尺度把控问题。评诗论词主要有三种视角，一是诗家角度，主要从诗词理论，如诗病、技法、意境、立意等方面着手；二是读者角度，主要是有利于读者理解、揣摹、习艺、模仿等启发效用；三是评者角度，主要是以事实为依据，不偏不倚，指出问题、亮显优点、吸引读者等等。开篇似乎脱离点评，但也是必须首先澄清的几个方向性问题。
首先，我们按诗家角度评析。作者标明七律，就应该符合近代格律诗体例。本诗起句是仄起平收首句押韵，属七阳有五平韵。虽然第一句“金”字，第四句“枝”字，理论应为仄，而实为平，疑似出律，但二字均处在五字位，按律诗理论，因处于次要音位，没形成孤平局面，本可平可仄，所以可救可不救，属一三五不论类型。“香”“光”“狂”“伤”“觞”为韵脚，没有连韵；“厢”与韵脚疑似挤韵，但“厢”不属平水七阳，没发现撞韵字眼；“姿”“枝”，声母z、zh，韵母i相同，疑犯小韵；没见正纽、傍纽字词。“香”平声，“舞”上声，“老”上声，“月”入声，“舞”“老”连用上声，若略改其一字为去声，则更完美。中二联音步分别为2221，2221、2212，2212，不存在音步同的问题。“紫荆”“三角”“远望”“近闻”词性不一，没有四平头诗病。“花瓣”“梅姿”“青山”，均叙景物，存在摞眼的基础，但“厉疫”专指疫病，差异较大，不存在摞眼。对仗方面，“紫荆＂与“三角”不对仗，但“紫荆花”“三角梅”是专属名词，合规；“青山”对“厉疫”，后者虽非常用工对或宽对词汇，但对仗上并无明显瑕疵，其他处均合符对仗要求，无可挑剔。
其次，我们按读者角度评析。
一是首联。“风凉”，应指凉风，清凉之风，不可当乘凉之意，唐代杜甫《立秋雨院中有作》有诗：“树湿风凉进，江喧水气浮。”“长天”，指辽阔的天空，唐代王勃《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 元代白朴《乔木查·对景》套曲：“长天雁字斜，秋香次第开彻。”“明水”意神明之水， 唐代韩愈《明水赋》：“如得其宜，明水之荐斯在。” “秋光”指秋日的风光景色。首联总体大意是暑天离去，凉风徐来，金桂花开，辽阔的天空，从天而降的神水东流，与秋色共荣辉。
二是颔联。“紫荊花”在瓣轮中舞蹈，婀娜多姿，“三角梅”在枝头上独自芳菲，好不轻狂。“荊”古通“荆”，现习用“荆”，特别在“紫荆花”名词里。
三是颈联。“青山”，指长满绿色植物的山。本句，似借清人李文甫的一首诗：“青山本不老，为雪白头。绿水本无忧，因风皱面。”“青山在，人未老”常用来形容人们积极乐观向上的心态，潜有草木仍在人事移的台词。此联下句语境突转，“厉疫”来袭，心情不佳，简直是来了个一百八十度的大转弯，点出了本诗的核心立意。
四是尾联。“尘封”，意为放置时间较久，被尘土盖满，语出《宋史·乐志十六》：“移眄俄空，宝鉴脂泽尘封。”，也间接指疫情封闭。“西厢”，常借喻等待幽会之地。明代陆采《明珠记·珠圆》：“好似西厢月下，目断东墙。”明代徐复祚《红梨记·诗要》：“但只恐东墙花落，西厢月冷，巫岫云高。” 为什么“西厢”常指温馨之地呢？作为建筑方位名词西厢，因有阔大院井无遮挡，早上光线先照到的是西厢门房，下午西厢也西晒无遮，总是阳光充足，十分温暖，更有利于深夜晚借窗共赏明月，因而，西厢时时被文人墨客暗指为恋欢之地。“东墙”，常指东边的临居，明代汤显祖 《牡丹亭·言怀》：“无萤凿遍了邻家壁，甚东墙不许人窥。”东家常有美女，也是近水楼台先得月的理想之地，汉代司马相如《凤求凰》：“凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。”所以，西厢与东墙，即有实质文学意涵，更有文学对偶先绝条件，是典古文字的最佳搭档，常成双出现。
最后，从评论者的角度评析。本七言律，一是作者首次创新将填词成果应用于诗，即采用了添字之技法。“紫荆花”，“三角梅”，本是专用名词，为达到双音句读之感，各巧添一字“瓣”和“姿”，无隙无缝，天然妙成。二是化典无痕。“青山终不老”，“西厢月”，“东墙”皆有典古语境、语意、语痕。三是远近结合，舒张有度。远镜头，时序为秋天，长天、神水、秋色尽收眼底；近镜头，聚焦“紫荆花”“三角梅”的特征和妖娆。再向“远望”，巍峨青山，永不衰老；又近闻，疫病风声鹤起，心里特别伤感。远思，西厢月已尘封几年了，近想，何时能亲近相处，把酒东墙言欢？远近交替，波涛滚滚，快闪如光。四是起、存、转、合适宜无间。首联介绍整体时空美境，颔联突出细节繁花似锦。
颈联上半句，“青山终不老”似言雄心壮志之心境，下半联突然从描摹美丽的自然环境，一下转入人间正面临的生境，即疫病肆虐，内心无比孤伤无助！此处，转折适时，笔法是前五句皆为了本句而作铺垫。大致创作思路是前合语，后离语，陈铺于前，标新在后：这么好的时光，这么好的美境，这么好的心态，却有疫病作怪添乱，不得安逸！结句则表达了自己的感叹和愿景：何时西厢携手共赏明月，何时把酒东墙同醉眠，何时能恢复往日生活享受宁静？给读者留下了余音缭绕，遐思无限之韵妙！
岭南，自古是放逐、客居、商贾、骚人之地，秋日渐临，寒宵咋起，怎不秋思绵绵？身居岭南，疫情阻隔了家乡，阻离了亲情、阻拦了朋友，阻断了芬芳河川美景。只空留悲伤哀叹：“尘封几载西厢月，何日东墙再举觞。”
【妩媚五月点评】
首联首联景起点题“秋”，概括写景。颔联景承，细节写近景，紫荆花、三角梅。颈联情转“望青山不老，闻疠疫孤伤”尾联收结合到“思”，问句收结，表达一种很强烈的期盼。这是起承转合四分法的结构，中规中矩，值得学习。
【心如雨晴点评】
社长的这首七律是应时应景应势（形势）之作，秋时、秋景、秋事、秋盼各种元素依次推进，由“暑去”引入宏观的景“秋光”，拉近视角到微观的“紫荆花”、“三角梅”；颈联感慨“青山不老”，叙述时事“厉疫”造成的悲伤情怀：尾联最佳，发出西厢月何日照东墙的诘问，作品得到精道升华！
感觉“姿枝”读之绕口，颈联上下句的“终”与“总”读起来音似，个见可酌。
7、 七律·探视老家
作者：松针枫叶
待得归来日已斜，鬓丝杂染雪霜花。
情伤不见先人面，景触俱为后辈娃。
衣着虽新非锦绣，乡音未改话桑麻。
几间宅屋无痕迹，依旧缠绵是老家。
【絮雪飞花点评】
立意构思都巧，文笔隽永，意境也不错，起承转合非常到位。但建议“几间”改为“三间”最好。
【七星山人点评】
说出了众多“少小离家老大回”者要说的话，这样的情感流露很能引起共鸣，不错。就是颈联的出句与对句似乎不在一个层面，感觉像是两句话各取半句放在了一块。
【曾经沧海点评：】
此诗立意是怀念家乡，感叹暮年。跟贺知章的《回乡偶书》异曲同工。首句“日已斜”，既点明归来的时间，又暗写自己已经“老大”了。一语双关。
【江湖一剑飘点评】
诗立意对家乡的深深依恋，在城市化的进程中具有普通意义。起承转合均好。首联点题，归乡，”雪霜花”打下基调。颔联承接而发伤感，物是人非，很有感染力。”景触”可酌。颈联小转到况己，有喜有忧。中二联见、为、新、改，四动词仍有摞眼之嫌。尾联结到物非，生我长我的老屋也不见了，怎不怀念。
【妩媚五月点评】
这是我推荐的一首诗。我推荐的理由是能直击人心，引起共鸣的诗才是真正的好诗。现在写古体诗的人很多，大体有三类：一种是无病呻吟的小资情调。有的人的诗读起来很美，但是，读不出情感，没有人间烟火，全是华丽的词语堆砌。第二类就是老干体。
诗句铿锵有力，全是歌功颂德的口号，没有实质性的具体内容。第三类是写小事，写实事，以小见大，以事起兴，表达真实的情感。这类诗能触动读者的心灵，引起读者的共鸣。我认为这类的诗才是好诗。比如这首诗，我一看到题目，马上就有读下去的欲望。
老家是每个人走出来的地方，是每个人心里永远放不下的地方。他的切入点是实实在在的。首联一句写景“日已斜”，一句写人“鬓染雪霜”，都给人以苍凉之感。这种苍凉之感由何而来？颔联用事承接：所有的感伤都是因为“先人已不见，所见皆是后辈”。颈联进一步写老家的人：“衣虽新，音未改”，含着一种亲切。尾联是七转八结，虽然不见老屋，但老家的情怀依旧缠绵。读到此，你有没有一种要流泪的感觉？
如果挑点毛病，我感觉第二句的“雪霜花”的花，和第四句的“后辈娃”的娃，都是多余的字，有凑韵之嫌。还有“几间宅屋无痕迹”的几间，既然无痕迹，怎么判断是几间？不如改为“昔时”或“当年”更好。
【张国泰点评：】
不忘乡愁，几多感慨，尽在回乡偶书中。中二联反比长联，手法独到。
【陶然一最简评】
新衣何须锦绣，乡音即是桑麻。立意清晰，语言流畅，佳作！
8、【八声甘州】往事如烟
作者：陈剑峰
正西风凛凛语阑珊，一夜见幽寒。
望潇湘空叹，时醒宿酒，失落辛酸。
若问天涯何泣？十载眷思难。
别意空催梦，无寐无眠。
有恨萦怀词賦，好句搜肠断，怎寄平安？
急管哀弦昨，画角黯楼残。
怨愁秋，城鸦唤我，不如归，且尽几杯欢。
尊前看，空蒙谁解？往事如烟。
【絮雪飞花点评】
整体尚佳，文笔功底不错，但有一个硬伤，“急”似乎不是领字，当酌。
【妩媚五月点评】
这阙词采用了情景交融的写法。起拍景起西风凛凛，夜见幽寒。第二拍写情感酒醒失落。第三拍紧接第二拍写为什么失落，十载眷思难。歇拍写因为有失落的情绪而导致的结果：无寐无眠。
过片写作者无眠怎样派遣这种愁绪：萦怀词赋，搜肠索句，向远方的亲人寄报平安。下片第二拍和第三拍采用对写法，就是作者思乡，不写自己怎么思乡，而是写家乡的人怎么思念自己。
第二拍虚写家乡景，也是作者想象中的景。第三拍也是作者写家乡城头的乌鸦在唤我回家“且尽几杯欢”，实际上就是“妈妈喊你回家吃饭”。结拍又回到眼前，如烟往事虽历历在目，但已经回不到从前，唯有借酒消愁了。
这阙《八声甘州》写的句句相接，环环相扣，时空交错，情景交融。虽然作者说往事如烟，但是往事在作者的心里永远不会消散，每到适当的时候，就会喷薄而出。
【董九林点评】
本词“往事如烟”应该是一首怀旧之作。
上片写景，下片写情。西风一夜，无寂无眠。千肠万绪，“怎寄平安”。“且尽几杯酒，往事如烟”。总体来说挺好的。如果说可提升之处，还是有的。
“语阑珊”一词欠妥，语言阑珊，“阑珊”指将尽，凄凉，衰落，凄楚，凋零的意思。结合上下片意思，感觉不妥。
”时醒宿酒”说明睡后初醒，或时睡时醒。这与“无寂无眠”又矛盾。
另外，下片领字用的不对。
9、【沁园春】（苏轼体）知青岁月之旧乡行
作者：秋丝
灵塔云飞，深谷叶鸣，平野雁忙。
正雾笼高岳，丹枫拂秀，苔凝曲径，彩菊飘香。
白鹭三声，悬泉百尺，远处欢歌渔网张。
携余兴，览斜晖缀暮，秋水鳞光。
又将故土思量。已久别，纡行路未央。
奈鸟无花信，风寒竹影，露萧柳色，浪隐荷妆。
寄恨难休，牵情也罢，闲等钟敲月入窗。
不须怨，借孤吟美酒，一扫愁肠。
【心如雨晴点评】
老师的这阕沁园春，是一首赏秋色、思故园、纾情怀的作品。最出色的地方：一是在对景物的描写方面；二是景、情、怀的结合方面。相得益彰，可圈可点！
上片的秋色描写做到了秋声与秋色并存，雄浑与灵秀兼顾，动景与静物相依，读之如在画中游！
下片将思乡情与眼前景结合，作品从上片的亮色自然过渡到下片乡愁的阴郁中，恨难休，情也罢，让人感同身受，记忆中的乡愁涌上心头。但尾句话锋一转，由体现了作者旷达洒脱的胸怀，不怨天尤人，借孤吟美酒一扫愁肠，回归现实，保持了积极昂扬的阳光心态！
【妩媚五月点评】
这阙沁园春采用的是上景下情式结构，上片写旧乡行所见秋景，下片写旧乡行的感怀。寄恨也好，牵情也罢，都不须怨。一杯美酒，尽扫愁肠。
作者词技醇熟，扇面对，（上下片第二拍）鼎足对（上片起拍、下片第二拍）用的非常好，值得我们学习。
如果说用字，我感觉孤吟美酒，一扫愁肠中孤和美酒有些矛盾，吟和酒的搭配可酌。扫与愁肠搭配可酌。
【董九林点评】
本词应该是一首感怀之作。怀念以前的青春岁月。通篇以景为主，以景抒情。可圈可点，如何再加强一下感情就好了，怀旧，可是却没有描写“旧”。“一扫愁肠”，可是前边却没有写怎么“愁”，或让人愁的线索。
不知描写的具体位置，所以感觉景物有些乱，如果写的是北方，“雁”走后，肯定就没有“荷妆”了，“苔”肯定也没有了。水面结冰，“欢歌渔网张”肯定也没有了。
时空应该再交代清楚一点，脉络再捋顺一些。长调词，讲究铺叙，但是，所有的铺叙，都是为了后边的点题。所有的词汇，都应该像磁石一样，指向中心。
10、【雨中花令】乡愁
作者：枫玲玲
总把乡思兑酒，更将愁怀深叩。
过半浮生扪自问，归去何人候。
篱下菊黄香沁袖。怨漫夜、月清霜透。
梦故里、断墙桐梓老，已是雕梁朽。
【米多阿发词评】
诗词三兄妹之枫玲玲老师《雨中花令.乡愁》又飘红被推荐为最佳周评题材之一，据说这是第三次上榜，三姗而来，吉数相连，大吉大利！不过，作者题为《乡愁》似乎没有快乐之心境，那就去看个究竟吧！
首片。“总把乡思兑酒”，直奔主题，原来有“乡思”，而且乡思情很深，和辣酒一口吞下，不顾辛辣苦涩，“总把”，似有牵扯不断，斩断犹残的味道！下句“更将”“深叩”进一步递进拓展，并点出了“乡思”的绪因是“愁怀”，宋代张辑《谒金门·花自落》有词：“睡起愁怀何处著？无风花自落。”正是无风也生愁的情怀。那么“愁怀”的根因是什么呢？似乎还没说，只有心情的表达“过半浮生扪自问，归去何人候。”，大意是人生过半扪心自问归去何从，何人伺候？“归去”两层含义，一是回去，回老家；二是死去，去极乐世界。不管回老家，还是离开人世，都无人陪伴，无人等候，无依无靠，无所牵挂，一语双意，进退两难，既言乡愁又言孤愁，熟重熟轻，给下片埋下伏笔。
下片。突然，篱下的菊花黄了，馨香沁入我的长衣袖。只是怨寂寂长夜，月淡冷霜侵透。此句，境语佳美，情语忧伤，即点出了季节，菊开的秋天；又指明时刻，漫漫长夜；即陈述了位置，篱下；又渲染了时空，霜月清透，菊香飘来；即表示情怀，“怨”；又展露了结果，香“沁”，寒“透”。可以说，流水句词表达了一个完整的情节故事。“篱下”，可能一语双关，即是实在的冬菊绽放之所，也借喻寄人篱下之意，自比芳菊香满楼，可环境恶劣，实感清冷无比，进一步衬托“乡愁”勾兑苦酒的原因。那么，是那里突然冒出了这一故事呢？原来“梦”字予以解释，我在做夜梦，梦到自己客居他乡，却魂飞故里，断壁残垣犹存，儿时的参天大树桐树和梓木，均已苍老不堪，旧时的雕梁画墙不复存在，温馨老宅而又殷实的家产早已破败，物是人非，一切的一切，皆成为儿时的记忆，此景此情，怎不生乡愁？
本词一脉相承，起兴，转合均佳，前后呼应。长期远离他乡，客居异域，心中升起了无限乡愁，只有苦酒常吞，愁怀深叩。自比冬菊，清高自爽！可日日思念的家乡，去也无亲，归也无基，梦里，香菊仍倚篱下，只是时空已变，一年又一年，清月霜寒，残垣断壁，季节苍白，人生更苍老，一种怀旧、思亲、叹世、愁思、感怀、梦幻的情意浓浓，想象空间无比广阔，词意之美妙，油然而生，可歌可赞！
【妩媚五月点评】
这首小令开门见山直奔主题。起拍就写乡思兑酒。歇拍用问句“何人候”表达了此情无处寄的无奈。
下片采用对写法，写家乡墙断梁朽的衰败景象，这种景结的方式更留有余味，耐人寻味。
这种写法是上情下景式。能驾驭这种写法，说明词人有一定的功力。
【心如雨晴点评】
老师的雨中花令，也是写乡愁，和秋丝老师不同的是，词风忧郁。乡愁从内心不断涌出，沾染了美酒，更将愁怀叩；沾染了人，却悲“归去何人侯”；沾染了景，亦是“月清霜透”；沾染了梦，“故里断墙桐梓老，已是雕梁朽。”悲凉之意弥漫所有的人和物。美作！
【董九林点评】
本词题目“乡愁”这是一个古老的话题，也是一个永恒的话题。
上下片，夹叙夹议，有景有情。写的不错。“相思兑酒”，这句写的好。
通篇看，“乡愁”愁什么？愁人？愁物？愁事？如果说愁人，“归去何人候”，说明已没有人“候”了。说家，“已是雕粱朽”，说明早已无人了。“乡愁”，人，物都没有了，就剩“愁”事了，但是词中又没有交代。
(完)
岭南风韵
