一半山人 发布于2021-10-19 14:15
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摄影已经发明了一个多世纪,成为了一个新的艺术门类。但是,摄影并没有取代画画。究其原因,摄影是保留了场景的真实信息,而画上画的却是画家选择之后的信息,这是两种相通但并不互相覆盖的艺术。作画的选择,摄影的聚焦,写诗的精炼,都有相通之处。本文试举例说明,刍荛之议,仅供参考。
诗词是精炼的、跳跃的、写意的、留白的、含蓄和委婉的表达方式。我们面对一景一物一事时,实际的信息量巨大,而触动诗情的则是其中元素的某些组合效应。那么创作时如果想要像掏出手机随手拍一样,把眼前一切都表达出来,一定是字不够用的。甚至有时还会被素材所左右,这也写一笔,那也摘一句,很快就“堆”出了一首,看似也洋洋洒洒,然而除了一堆前人语、日常景,真正的内涵却并没有说到位,相信很多诗友都有过这样的阶段。
例如日前,有诗友分享了一组意象,是秋夜、湖边、广场舞、歌声、有情侣低语、有杨柳随风、酒、回忆、旧梦、故人等等。其思念旧人的感情从这许多意象中生出,却不能道得。
于是我试图帮他用这些东西组合出一首七律,云:
湖上秋寒晚来急,湖边歌舞乐升平。
檀郎耳语轻相诉,绿水波生细复清。
旧梦难消杯底浊,纤云更减月光明。
思君何处逢鱼素?岸柳凭风向远横。
但这只是一种基础技术的示范,只能演示如何组织意象。写完之后自己并不满意,觉得意象堆砌太多,实际上就是一句睹物思人、突然很想你的意思,浪费了许多笔墨并不能加强这种思念情感的表达。
所以,意象并不是越多越好,如何聚焦、精选最核心的素材,就是我们在掌握基础技术之后要认真思考的了。经过一个多小时的构思,缩写为一首七绝,丢掉了许多类似噪声的素材,起码觉得主题更突出了。其诗云:
晚来风急玉湖秋,
细浪轻摇不系舟。
岸柳应知怀远意,
频抛丝练向东州。
结句用了谐音,用柳丝如练代“思恋”,因秋季刮西风,是以柳丝向东飘,既是写景也寓情。增加了不系舟这个意象,也可以比喻离人的身不由己,从而铺垫思恋的缘起。虽然不是对诗友自述场景的最佳还原,但起码精炼了,聚焦了,更像一首作品了。
以上举例,因本人笔拙,呈现的习作高度有限,只是为了说明主题,还请高贤指点。若诗友们能从本文得一点小悟,也是您心中本来就有,拙作仅为药引,不敢贪天之功也。