晚春绝句
     毕竟平生只好诗，借得谷雨写荷池。
     可怜昔日诗家语，寥落于今不入时。
                                    —— 庚子春 闲人

我的朋友慕云曾经说过，我们现在这个时代的诗词创作，水平高过除盛唐以外的任何朝代，我深以为然。

诚然，当今旧体衰微。但在互联网时代的大背景下，人口基数的暴增，以及教育的普及，促进了写诗人数相对增多。

其创作者的数量远远超过之前任何一个时代，这样大的一个基数，大到几乎堪比历来诗词创作的总和，甚至还要更多。

在庞大的创作群体中，绝大多数人的水平中规中矩，是一辈子也写不出什样的爱好者，极差的，极好的，都分布在两端，数量其实并不多。

而这其中又很头痛的大概可以分为三类：

第一类：

水平极佳的作者，往往追求诗歌的不可交流性，在诗的深奥层面上挖掘的很远，基本不想顾及普通读者。这也就导致了，写得好的，大众看不懂，理解不来，自然传播不开，看到的人更是一头雾水，作者自然也就声名不佳。

第二类：

也就是大众往往能看到的，则是居中的一大部分匠人作，这部分作品，水平不高，思虑不深，题材狭窄，作者的语言手段贫乏，往往喜欢去造假古董。这一部分人，其实决定了大众对当代旧体诗的总体看法。

第三类：

更可恶的是，写得极差的人，往往由于作者本人的秉性，表现出对诗词的不尊重，以及异常自大狂妄。这类人在网上跳的最凶，圈内人、圈外人往往最容易见到这类人的叫嚣，直接拉低了大众对当代旧体创作群体的观感。

作为一个诗词爱好者来说，说是不想成为第一流的作手，不想提高自己的创作水平，那是不现实的。可是受困于平时的阅历，学识，还有天份，只能望洋兴叹，心有余而力不足。

我一直在思考，怎样才能找到通往第一列的航班？

我曾整理过历朝历代的许多诗词，甚至有些很生僻的也有过涉猎，更阅读过大量现代诗人的作品。可是怎么才能把自己的水平提高，对此我是一头雾水。

有人告诉我说，要多读多写，有人说要增加阅历，也有人说要看一些哲学与逻辑类的著作，当然，还有人告诉我，让我少写。

读诗读到后来，我有一个疑问，古人是怎么创作出那些流传千古的著作的，直到后来看到一个网络上的帖子，我终于有些明白了。

用帖子的话予以说明：

譬若柳三变有名句：「今朝酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。」那的确是有韵味。但为什么他要写这么一句呢？是为了装逼么？不是的，就是送个人喝多了，写的醉醒的实景。

假设今有某君，自诩文艺，躺家里，也没去送人。回头整了一句差不多的，写送人长亭古渡，更复饮酒踏歌。完事逢人吹嘘，看自己多有古文人的气质啊。

是不是这样呢？不是的，只因这感情是虚伪的，情境是虚构的。精神气质是你整个长亭短亭，灞陵秋风就有了么？

或许这就是问题之所在！

答案似乎找到了，可是另一个问题又跟着来了──我就算知道了通往珠峰的道路，可我就一定能爬的上去吗？

对于这一点我和一些朋友也讨论过，最后得出一个结论：

学诗之始，既然无法一步到位，不如去化写一些名作，化用，力求出新，活或高于原作，你去写了，理解深刻了，说不定就能慢慢提高水平。

正如古人所云：初学诗者，须学古人好语，或两字，或三字。要诵诗之多，择字之精，始乎摘用；久而自出肺腑，纵横出没；用亦可，不用亦可。诗家用古人语，而不用其意，最为妙法。

我这么做了，也这么写了。

《春行即兴》
唐 ·李华
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

《春行怀古》
春山深处白云溪，一路杨花布谷啼。
芳树未随人事改，宜阳依旧草萋萋。

《题高伯寿墨梅 》
宋·胡仲弓
生来洁白本无瑕，翦雪裁冰擅一家。
堪叹俗流刚点涴，故将水墨写梅花。

《画梅偶感》
经年碌碌未得暇， 偶恙正合闲坐家。
对雪不妨勤用墨， 一枝清笔写梅花。

那段时间，是我感觉自己突飞猛进的一段时间，那种进步真的每时每刻都能体会到。

从一个只会写“退隐江湖闲看雨，归来山水静听风”的古风段子手，进化到了一个我自己认为的诗人层面，当时的我很高兴，甚至还自鸣得意的写了一首《论诗之化用》：

诗家化用不为羞，自有神思胜一筹。
日暮苍山相渐远，何妨躬笔上层楼。

有很多诗友问过我怎么学古诗词？怎么提高自己的写作水平？我没有很高明的方法，没有捷径，也只能告诉你我的方法。

生活方式、思维方式、情感悟化、文化沉淀……乃至地理环境、山河风光、人文氛围都不一样了，现代人写出来的东西肯定和唐诗差距甚远，那个精髓的”诗味”没有了、意境牵强了。

所以很多时候，我自己都觉得写出来的东西味同嚼蜡。

看多了他人的作品，看到了高手们的炫技，我其实都不太敢看自己以前的诗，多年原地踏步，有种莫名的悲伤，莫名的尴尬。

只是，心里那点爱好、那种喜欢、那些吟诵的冲动，时时让我不甘寂寞啊……