提到开合结构，大家首先会想起散文中那摇曳多姿的结构艺术，如众所周知的茅盾名篇《白杨礼赞》。在微篇短制的律诗中也能运用这种结构法吗？答案是肯定的，历代诗词大家已经为我们做出了示范。

唐代初年，律诗还没有完全成熟。到了盛唐，律诗的数量才渐渐增加，艺术水准也在不断提高。杜甫在当时的诗人中不但创作律诗的数量最多，达到772首（其中五律621首，七律151首），在他现存共1450多首诗中占一半以上，而且在艺术上也做了更为大胆而可贵的探索，其中结构创新就是一个重要的方面。譬如，他的五律《雨》：“楚雨石苔滋，京华消息迟。山寒青兕叫，江晩白鸥饥。神女花钿落，鲛人织杼悲。繁忧不自整，终日洒如丝。”这首诗第一句写楚雨，第二句没有顺着雨写下去，而是转写京华消息，直到第七句才写因第二句的消息来迟而导致的“繁忧”结果，末句才描述雨终日如丝的状态。这跟普通诗人常用的顺承写法很不同。正如清代学者洪仲所说：“杜诗接句，有写景不测者，‘秋风落日斜’是也。有用意不测者，‘京华消息迟’是也。意景虽殊而法则一，故曰：杜诗惯法，二必开，七必阖。”这首诗开篇写到楚雨滋苔和消息来迟，中间经过青兕因山野寒湿而啼，白鸥因暮江清冷而饥；再经神女、鲛人的情状描写，把对楚雨的凄清感受推向感情高峰。这时回应到楚雨之中京华消息迟迟不到的篇首上来，诗人终日如丝不断的烦忧感受也就更加强烈了。因此，开合结构的运用，即“开”的时候把读者的思绪带到更加广泛的情境中去，感知更多的具体意象之后，思想情感和开头的意趣相合并提升到一个新的高度。

杜甫对律诗篇章结构的苦心经营，有力地增强了诗作的情感力量，而且影响了一代又一代的诗人。仅以这种开合结构来说，不少诗人都受到他的启发和引领。

晚唐著名诗人李商隐，因卷入“牛李党争”的政治漩涡，一生受排挤而郁郁不得志，而他的律诗创作却达到了很高的水平。他的《安定城楼》：“迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀州。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。”开篇两句实写登楼远望，颔联没有接着写所看到的具体景物，而是遥想到贾谊和王粲两个历史人物来隐喻个人身世，这就是结构上的“开”。颈联继续发思古之幽情，从而透露了作者的政治抱负和人生志趣，自己有坚定的建功立业之志，更有恬淡的归隐江湖之趣。读者顺着诗人的思路遥念史上壮志未酬的人物，当看到结尾“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”两句，即是中间两联意思的继续和深化，更是篇末点题，形象揭示了开篇提出的登高望远而产生的无限感慨，这便是结构上的“合”。从表面看，后面六句都是怀古，但最后两句既是表白自己的高远志趣，也是对排挤他的政治小人的深刻讽刺。

他的另一名篇《锦瑟》也是如此。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”开头即写锦瑟五十弦，弦弦触感伤。接着，不直接写自己如何感时伤世，也不写自己的人生经历，而是宕开一笔，骋思千古。无为的庄周梦里化蝶，有为的望帝啼血化鸟，鲛人泣泪，蓝田日暖，直至最后两句写到，此情可追忆，当时已惘然，与开头的无端之思形成结构上的拢合。这样就使得嵌在诗中的文学典故和作者的身世感触相融在一起，大大增加诗的韵味。

除了这种大开大合的结构以外，唐代律诗还有一句此一句彼相交替的交合结构法。杜甫的七律《宾至》就是这样的一首诗：

幽栖地僻经过少（宾），老病人扶再拜难（主）。

岂有文章惊海内（主）？漫劳车马驻江干（宾）。

竟日淹留佳客坐（宾），百年粗粝腐儒餐（主）。

不嫌野外无供给（主），乘兴还来看药栏（宾）。

朱翰在《杜诗详注》中说：“一主一宾，对仗成篇，而错综照应，极结构之法。”这种结构法突出表现了“意中虽极欲款留，而势必难款留”（金圣叹《选批杜诗》）的苦心，王夫之十分看重这种结构的重要性，说此诗“全以结构养其精神”。

这首《宾至》全首运用交合结构成章，也有的诗部分使用交合结构法，使得诗篇更富于变化。如王维《送梓州李使君》：“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。汉女输橦布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。”这首五律前半首也是这样，首句树，二句山，三句山，四句树，交错开合，山势雄伟高峻，大树参天，夜雨之后，树梢仿佛有重重叠叠的泉水，写得天然工巧又流畅自如。

杜甫在五律《悲秋》中也运用这种结构法：“凉风动万里，群盗尚纵横。家远传书日，秋来为客情。愁窥高鸟过，老逐众人行。始欲投三峡，何由见两京？”很明显，前半首一句写景，二、三句叙事，四句写情景，如果按照平常的笔法，应该把“凉风动万里”和“秋来为客情”两句相连反映悲秋之景，“家远传书日”和“群盗尚纵横”两句相连表思家之情。后四句集中写作客，一气之下，宣泄如流。台湾成功大学文学院院长黄永武教授分析此诗说：“杜甫却在前面四句采用以事截景，以景截事的手法，不让它平铺直叙。”杜甫的五律《禹庙》也是如此。开头写禹庙，接着不写庙里景物，而遥写庙的空山背景。

这种结构法杜甫运用得得心应手，精彩纷呈。白居易、皮日休、杜荀鹤、罗隐等人，都十分看重杜诗，并在自己的创作中有意学习取法。方东树在《昭昧詹言》中说过：“大约诗章法，全在句句断、笔笔断、而真意贯注，一气曲折顿悟，乃无直率、死句、合掌之病。”黄永武引王阮亭的观点认为，苏东坡、王安石多学杜甫这种结构法，方东树还举证黄庭坚也学杜甫这种结构法的论述：“凡絮接、平接、衍叙、太明白、太倾尽者，忌之。”譬如：“半世交亲随逝水，几人图画入凌烟。春风春雨花经眼，江北江南水拍天。欲解铜章行问道，定知石友许忘年。脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。”（黄庭坚《次元明韵寄子由》）大意是说，半生交往的情谊有如流水般地过去了，有几人能够建立功名，获得在凌烟阁上画像的机会？年年岁岁，风风雨雨，放眼江南江北两茫茫，只有白浪滔天。我打算卸印辞职寻求人生的真谛，想必你这位挚友不会嫌弃吧。我们都各自思念着自己的兄弟，欲归无期，岁月无情转眼已白发苍颜。开头平起，次句突问，三四句跳荡写景，不言情而情深无垠，五六句扣紧两人关系议论，七八句再转写各自思念兄长，欲归无期。这种句句断笔笔断的笔法，学杜甫而不完全像杜甫，别开生面，直到尾联写到各自有恨，但这恨又是相同的，这就把突起语断融合起来，不但避免了诗的字面上的平直无趣，而且全诗结构新奇绵密，也更加耐人寻味。

这里需要指出的是，开合结构法不管是全诗还是半首都跟近承远接的手法不同。近承远接虽然也有克服平直叙述的缺点，但主要还是句和句的局部关系，而开合笔法的运用更多的起到布局构架全诗的作用。近承远接如：“君当作磐石，妾当做蒲苇；蒲苇纫如丝，磐石无转移。”（《孔雀东南飞》）又如：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。”（高适《送李少府贬峽中王少府贬长沙》）前者无需多言，后者是原诗的中间两联，都是以贬官的地点指代被贬的人，外两句指李少府，中两句指王少府。而开合结构法，除了避免章法的平板直叙外，对深化全诗的思想内容也有很重要的作用，行文内外对照，衬托诗篇精神，开合富于变化，拓展读者思路，有利于读者的欣赏再创造。因此，我们当代诗词创作也应该认真借鉴这种方法，为提高作品的感染力和穿透力而努力。