常言道礼有规矩，文有“章法”，那么诗中的“章法”指的是何物呢？
其实诗虽短小，五脏俱全。我们可以把诗当作一篇浓缩精炼的文章，而文章中的布局结构，也就是起承转合，指的就是诗的“章法”，也称“谋篇”。好的“章法”可以使诗的意境一泻千里、流畅自如。现简介清代著名诗人王士祯编著的《渔洋绝句十二法》。（本文根据网上的文章略作补充修改。）
一、渔阳第一法：
前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。赋陈就是直接叙述，兴起就是以写景开始。
步骤：
[起句] 用写景的办法交代清时间；
[承句] 交代清地点、人物，施事行为等。
一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。
[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。
要点：第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔， 另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。
[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。 或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。
例1：
王世祯：高邮雨泊
寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。——一二句起兴（秦邮指高邮）
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦 淮海即秦少游，高邮人）
例2：
1.赤壁（唐·杜牧）
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
2.访纪伯紫隐居（清·王士祯）
闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。
柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开。
[起句] 用写景的办法交代清时间；[承句] 交代清地点、人物，施事行为等。一二句 要平铺直叙，交代清时间地点就可以了。[转句] 是关键，这句的好坏直接关系着整个创作成败。所以，必须狠下功夫。
要点：
第三句用含有否定词的句子转折，宕开一笔， 另立新意（注意要和第一句若即若离，重在离，不能和一二句抱得太紧。同时要兼顾和一二句要有内在的联系）。[合句] 抱紧第三句，扣主题，或议论或感慨。 或者描写景物压住情感，尽显绝的韵味。
二、渔阳第二法：
前二句说一事铺垫，第三句以转折连词承接。
1、一二句说一事，注意第二句和第一句的意思要衔接紧密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的两个点。）
2、第三句要用转折词，将一二句，转到另个方向，第四句要顺着第三句扣主题。
3、【转折关系连词】：用以连接连词前后的词、词组、句子所表达意思的转折。
常用的转折关系连词如：却、虽然、但是、然而、而、偏偏、只是、不过、至于、致、不料、岂知等。
例1
《秦淮杂诗十四首之二》
结绮临春尽已墟，琼枝璧月怨何如。
惟余一片青溪水，犹傍南朝江令居。
例2
《虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往》
【清】王士祯
虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。
三、渔阳第三法：
第三句故作设问或假设，第四句回答。
创作步骤
【起】第一句用眼前景物，点名时间。
【承】点明地点、人物实施行为和空间环境。
【起句】和【承句】要语意必须连属，万不可断裂（初学时必须注意这点）。
【转 】以假设或设问转换，要在1、2句那个时空环境中提升高度，将主题点出。
【合 】紧抱问句，做回答。
重点：
关键是三、四两句，语意必须连属，万不可断裂。比如：借问酒家何处有？这第三句所问的地点，第四句必须回答清楚，也就是说语意必须连属。
例1：
清明（杜牧）
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
例2
《落凤坡吊庞士元》
沔上风流万古存，鱼梁洲畔向江村。
何如但作鸿冥好，采药相携去鹿门。
四、渔阳第四法：
1. 要点：
前二句说今事，第三句追忆往昔，多用年来、忆、记等词。表“记忆”之字常见的有“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等。
2. 创作步骤：
【起】点明时间；
【承】在第一句的基础上，交代清事情；
【转】用忆、记等转接，将时间拉回到过去某一地点；
【合】抱紧第三句，交代清忆、记的事情。
例1：
《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二》
枫叶萧条水驿空，离居千里怅难同。
十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。
例2：
《绝句》
波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。
年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。
例3：
《杨枝紫云曲之一》【清】王士祯
名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。
忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。
五、渔阳第五法：
1要点：
前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔对比。
2创作步骤：
【起句】 点名时间。注意不能 直接用表时间的词语
【承句】 交代清地点事情，要紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展。起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。（时间事件是过去发生）
【转句】 将时间拉回到眼前。用此日，而今，等词语 转接，另述一事，和 一二句过去发生的事情形成鲜明对比 。
【合句】紧抱第三句 ，将事件叙述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌讳直接叙述情感。
例1：
《花朝道中有感寄陈其年》
渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。
此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。
例2：
《江上望青山忆旧二首之》:
扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。
重来三月青山道，一片风帆万柳丝。
例3：
《汉州纪梦》
照壁孤檠不自聊，隔牕寒雨打红蕉。
惊回一枕乡园梦，身在西川金雁桥。
例4：
题都城南庄 【唐】作者：崔护
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
六、渔阳第六法：
1 要点：
前二句直赋眼前景，第三句加以作者的评论，多用“好是、分明、好到”等词。第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。
2 构思过程：
（1）一二句写眼前景，注意语意联属，
写景或由远到近 ，或由近到远，景物的配置的大小配置合理。不要见啥写啥，注意简化景物。
（2）第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像作简要评论。注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在这句。所以必须在这句上下足功夫 。要出人意料！而第四句必须要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？
（3） 第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句号外。
例1：
《真州绝句五首之四》（王士祯）
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
例2：
清溪 （王士祯）
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。
好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。
七、渔阳第七法：
1【要点】
前二句直切主题，或写眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而第四句则必由写实返虚，渔洋绝句法的“神韵”所在，以为“不著一字，尽得风流”。
2【起句】直接切题以眼前景兴起。
3【承句】紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。
4【转句】第三句以叙写人事转接，即为实接，仔细揣摩叙写人事句。
5【结句】宕开一笔，以景结，一定注意得由实返虚。
例1：
《江上》
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
例2：
再过露筋祠（王士祯）
翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
八、渔阳第八法：
1 要点：
以第四句为主，用否定词作结。第三句用时间状语或转折连词、因果连词，与第四句作呼应。
2 要点解读 ：
主题落在第四句，通过否定句，加强语气，让诗味延伸于诗外。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧，三四句多用因果关系的复句。一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。全诗的重心应放第四句。
3 创作步骤：
（1）注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。
（2）第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，否定词要出现在第四句。
（3）第三句和第四句的关系要呈因果等关系的复句句型形式。
例1：
《秦淮杂诗十四首之十》
传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。
而今明月空如水，不见青溪长板桥。
例2：
秦淮杂诗十四首之五
潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。
年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。
例3：
《华山道中即事》
万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。
为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。
九、渔阳第九法：
1 方法：
第四句作追问，第三句或呼应，或不呼应。
2 要点解读：
第四句作诘问，是本法的最大特点。在绝句的特点那讲，我们学习了绝句用各种问句，是绝句的特点之一。第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。
3 创作要点
一是 注意第三句的虚实承接；
二是 注意第四句作诘问；
三是 注意第四句和第三句意脉的联属。
例1：
《樊圻画》
芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。
雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。
例2：
秦淮杂诗十四首之三
桃叶桃根最有情，琅玡风调旧知名。
即看渡口花空发，更有何人打桨迎。
例3：
秦邮曲二首（之二）
今年孟冬河水乾，万夫畚锸聚河干。
行河使者黄符下，敢道无衣风雪寒。
例4：
真州绝句
江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。
残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。
十、渔阳第十法：
1.要点
前三句皆写今事或眼前景，而第四句归结到自己身上，追忆往昔，但不从正面说出，从侧面描写，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事不相同。
2.要点解读
一二三句点明时间地点场景，写今事。第四句写往事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，具体啥往事，就让别人去想像吧。此法自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。
注意，时空中的时间变，空间并没变，前三句所描写的今天空间和后一句所写的往昔空间是统一空间。万不可前三句写今天的颐和园，后一句却写到几年前的人民大会堂里去。
3.创作
一是，一二三句写今事，注意第三句的接转，要若即若离。因为前三句如写今事，第三句往往容易平顺无跌宕。因此，在第三句一定要让诗的内容提升，不能和一二句抱的太紧。
二是，第四句必须有标注往昔时间的词。往昔的事万不可说破。点到就行，不要过于实在。
例1：
《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一》
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥？
例2：
万山
新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。
万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。
十一、渔阳第十一法：
1 要点：
前三句皆是烘托，用来渲染气氛，第四句归结自身。
2、前三句时空、场景的描写，目的主要是为第四句起铺垫、烘托作用。所以本法，笔墨着力于前三句，点明自己的第四句才会顺理成章！一定仔细看例诗！
例1：
《大风渡江三首之一》
凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。
布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。
例2：
《花朝道中有感寄陈其年三首之二》
三月嬉春射雉城，（时地）钵池新水縠纹生。（静）
紫云低唱灵雏拍（动），爱忍春寒坐到明。（我）
十二、渔阳第十二法：
1、要点：
此法诗中必要有对偶，不一定对仗，可以一二句对，可以三四句对，或者在句中自对（如：秦时明月汉时关）。
2、注意点：初学者最好一二句用对偶。如想用在三四句上，最好不要用工对——显得收不住！！！最好用流水对或反对。
例1：
《瓜洲渡江二首之一》
昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。（对仗）
例2：
《夜上受降城闻笛》李益
回乐峰前沙似雪，受降城上月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
例3：
《新滩二首之一》王世祯
上滩嘈嘈如震霆，下滩东来如建瓴。
瞥过前山才一瞬，鹧鸪啼处到空舲。
例4:
叶欣离宫秋晓
翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。
一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。（出句句中自对）
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以上就是本文对《渔洋绝句十二法》的介绍，可能不尽于此，但如果可以领会以上这些方法，便可以做到行云流水了。
