一组诗评：解析进阶作者创作时可能出现的四大关键问题
以前的诗评更多是集中在初学者的角度，毕竟理论是宏伟的，现实是骨感的，笔者希望能够通过解析初学者作品中的常见问题，来帮助一些有志于学习诗词创作的同学，以避开一些完全不必要的弯路——毕竟，事非经历不知难，笔者自己也是一个初学者，所以十分清楚，初学者很可能会遇到一些怎样的问题。
不过笔者同样发现，有很多的朋友已经对诗词创作十分熟悉，可以说是成功跨越到了“进阶级选手”的状态，但是仍然会为阶段性的瓶颈而苦恼。因此笔者决定把最近给一个诗词群的群友们所撰写的作业点评，整理成为一期推送，通过对其个别作品的分析，提炼出一批进阶作者创作时可能出现的共性问题，以此来为各位读者提供一些参考。
一、野心太大，弄巧成拙
问题解析：文从字顺是写诗的基本要求。但基本要求达到之后，大家就会开始追求“语不惊人死不休”的境界。这是非常正常的现象，但是在实际创作的过程中，往往也就会出现想要写成“惊世骇俗”之名句，或者是“异想天开”之奇思，而导致弄巧成拙的现象。
写雨
势起东南骤，声摇天柱危。
炎氛乍消散，草树欲支离。
江与云一色，山连城四垂。
浑芒藏芥子，世界诞于斯。
【点评】其实这一首在习作中属于非常不错的精品。开篇极佳，暗用共工触柱中语，来描写暴雨倾盆之势，益增其妙。老杜五律起篇必挟动地之势，故后人推服益重。此首庶几得之。中二联也很妥贴传神。关键就在于，尾联野心太大，直欲令此诗骤然吞吐天地。前三联均层层递进，步步为营，尾联忽然跳脱过远，使前三联苦心经营之阵势，立时如一盘散沙。这样，作者的奇思妙想，反而成为了整首的败笔，这是很得不偿失的。尾联之语，为五古之发端或为上佳，为此诗之收束，则漂移过甚。
【处方】奇思妙想，应结合整体结构来构思，不应该异军突起。罗丹的雕像中，一只太过突出的手，反而成为了整个作品的障碍，因此他毅然砍断，诗词创作同样要有这样壮士断腕的勇气。
西瓜
沙埃容自适，生不倚朱楼。
经暑心能赤，新凉味近秋。
有言今未信，此物昔难求。
也向高居者，快哉轻一邮。
【点评】首联貌似妥贴，实则略显一厢情愿。随园曰，咏物当有寄托，不然则如小儿游戏。然而寄托于物，实应借物之属性以共我之心情，而非强加属性于物以适我也。颔联同弊，“经暑心能赤”，未暑其心亦赤也。颈尾联用“无人知是荔枝来”意，可赏。
浮萍
根出春后絮，系属天南星。
自堕凡池里，江海任飘零。
形多鱼齿啮，意犹击沧溟。
一曝身俱白，不共水长腥。
下无地可托，上无诗可铭。
一点蓁蓁绿，染教五湖青。
【点评】咏物当不即不离，此首之弊在于，即时太近，离时太远。前者如“根出春后絮，系属天南星”，后者如“一点蓁蓁绿，染教五湖青”。或问何以如此评价？“根出春后絮，系属天南星”，很显然是想要表达出浮萍的来源，贴切地对浮萍进行描述，但是浮萍之本根，岂是春絮？故而虽欲描述贴切，则不免太细而至偏颇，而“一点蓁蓁绿，染教五湖青”，则是欲离其本体，另出己意。方法虽佳，然而又不免离而过远，此萍正是以铺天盖地之势，覆盖湖面，何以是“一点蓁蓁绿”，而所点染之湖，又岂是“五湖”可限？有的朋友可能说，五湖只是湖的代称，但是问题和之前点评时说到的一样，五湖可作代称，三江又如何不可？一切江河之统称又有何不可？诗之语，若放之四海皆准，则可知放于此处必不准。故言作者欲离之时，离之远甚。
【处方】这两首诗的作者都深知作咏物诗当有寄托之道，这是很值得赞赏的。但是在寄托的时候，却犯了野心太大，乃至于“一厢情愿”的毛病。应当谨记：“寄托于物，实应借物之属性以共我之心情，而非强加属性于物以适我也。”
二、表达无碍，百密一疏
问题解析：作者们拥有较好的表达能力之后，诗的气味、章法也就逐渐完备了。但是，对于很多作者而言，想要完整地完成一首诗，或者一首诗中完全不出现一处硬伤，则仍然非常困难。毕竟能把一首诗基本写好，已属不易。但正所谓“行百里者半九十”，很多时候，一处破绽就足以让整首诗彻底崩坏。因此即使是百密一疏，也不能忽视。
寄人
音疏月二三，梦隔城千百。
相忆眼前身，俱为江上客。
流波共一时，歧路分行迹。
听彼暗潮声，茫然此何夕。
【点评】“百”韵压得十分稳健，难得。然明月自古只有一个，何来月二三之言？莫非言时间跨度之月份？如此则太过牵强，未若直接写为“音疏二三月”，虽不对仗，然亦无伤大雅。颔联亦清绝，不过“相忆眼前身”似乎不妥，既音疏梦隔，如何能在眼前？读者自然知道，作者此时的用意是，人虽不在身边，然而往事历历，俱在眼中。然此表达并不能准确传达此意，读者虽能猜到，然作者之表达终究隔了一层。颈尾二联高古，甚佳。
【处方】“眼前身”这样的表达，作者自己也未必觉得能尽其意，但是由于没有更好的选择，也就只能选择如此了事。但是要真正精益求精，就应该做到一丝不苟。这更多不是操作层面上的问题，而是自己有关于自己对诗词创作的容忍态度与选择层面上的问题了。
三、语言纯熟，气味纤弱
问题分析：由于网诗圈中大多以年轻人为主，因此也流传着一批“清词丽句”，而被人顶礼膜拜。笔者自己也不反对这样的创作，但是学之者，往往自认情深一往，却不免气格纤弱甜媚，久读则令人生厌。
高考三年后约见她照镜有感
折柳三年寄恐迟，遥疑病骨愧仙姿。
漫生烦恼丝无尽，徒惹忠贞影不离。
事尚能推来日永，情须只对一人痴。
即从湘岳飞吴粤，千里关山空峻危。
【点评】要让自己的诗有存在的价值，就必须要有所边际贡献：要么立意有新颖之处，要么表达能使人眼前一亮。这首的颈联“事尚能推来日永，情须只对一人痴”，可以说在一定程度上实现了后者：即情感内容古已有之，但是在表达技巧上出现了一些新的变化，句法相对矫健，尤其是出句“事尚能推来日永”，前四字和后三字形式上是在一个句子之中，但是却形成了两个不同的部分，相互映照，从而带来的顿挫之势，这种表达是可赏的，也具有自我创造性。相比起来，对句就显得表达过于直露，语言也有些纤弱。纤弱的问题在首联颔联尤其明显。尾联尚佳，意味无穷。
【处方】不否认经典的表达往往是直抒胸臆，但不代表直抒胸臆就是最经典的表达方式。很多时候，含蓄一点，既能增加艺术性，又能让人感到真实。毕竟整天声嘶力竭大喊爱你的人，往往最终劳燕分飞。
四、工于对仗，疏于首尾
问题解析：今人大多热爱七律这一体裁，因此更多用心于如何写好中二联之对仗，随之而来的就是对首联尾联的忽视。这同样是不可取的。
夜望
永夜众星环北辰，淡看寰宇几迴轮。
劳生事业随身毁，妙意文章触目新。
浊酒易求难得醉，小诗多写不成吟。
困来只拟南柯梦，说甚功歌与劫尘。
【点评】此首或为老手之作。中二联极见功力，寻常文字组合在一起，便觉不俗，尤其是颔联，出句尚言事业尽毁，盖于世不得志，然出句忽自得于妙手文章，骨力毕出，张力无限。但因为不知道作者是谁，所以我也无法判断“劳生事业随身毁”这样的表达是否符合实际情况，如果只是为写而写，那么这样的作品也无法称之为佳作。因为中国诗始终无法避开知人论世这一环节，评诗由于是匿名点评，故而只能从技巧上入手点评，而无法进行“知人论世”这一步，所以读者读到点评的时候应该意识到这一点，虽然评委无法知人论世地提出相关建议，但是自己创作时则必须明白，所写之诗，出自于心，是诗最原始和基础的要求。
不过此首暴露出了另一个问题，那就是首尾二联的完整度远远逊于中二联，想必作者在七律上有很多的创作经验，但是很少涉及别的体裁。因为七律创作者，大多以中二联起，而忽视首尾，创作古体经验丰富者，必无此弊。
【处方】逐渐逼迫自己从首联逐步写起，而不是先写完中间二联，再补足首尾。
尽管诗有如此之多的技巧可供学习，但一定不能忘记的是这些技巧都是为了更好地表达内容而服务的。如果没有真实动人的情感表达作为支撑，那么再好的技巧和语言，也只是金玉其外，败絮其中而已。（转自网络）
