诗境同大自然类比思考，简举几例。

一、  诗            境界

      烹饪            营养

         人            精神

二、   诗             意境

       烹饪            味道

         人              气质

三、  诗                韵律    

        烹饪              形状

         人                骨骼

四、   诗                章法

         烹饪              技法

五、     诗               辞藻

          烹饪              颜色   

           人                服饰外表

六、     诗            社会评价口碑

          烹饪             器皿

           人             社会评价

【怎样写好古诗词】龙于诗群中同诸友切磋交流中，常闻某些朋友慨叹诗词之难，无从下笔，着实劳苦，拙无窍门。于此龙愿向诸好友推荐龙一些学写古诗词之经验心得，与大家共勉分享：1、博览群书，积累素材，增扩大脑知识库存量，以待量诗用材。2、摘抄归纳，经典名篇，分类储藏，好字好段，同意多字，逐条入类。常读常看，以备方便取材比对借鉴之用。3、经常吟诵大家名作，举一反三，灵活运用。4、通过各种媒介平台，和诗友多加分享交流，掌控新知，改善不足。5、开始可先山寨临摹一些范作，推陈出新，渐入佳境，逐步形成构架自己的诗词艺术风格。6、纵情山水，神交天地，隔谈古者，陶冶品操，空灵顿悟，自有仙思，龙凤之笔！推敲泼墨之际，不妨聆听一些古风之乐，会更加事半功倍，宙文横宇！

【古诗词发展思略】国维先生在《人间词话》，及王力先生在《诗词格律》中有论：中国的文学形式发展经历了几个阶段，诗经-楚辞-汉赋-三国南北朝古体诗-唐近体诗-宋词-元曲-明清小说-现代诗歌文学，这样宏大曲折之脉络。其兴于雅思，衰于应酬。时至今日，国逢盛世，百艺昌隆，文学的发展进步却颇显拘促，再难有划时**拓性里程碑跨越创新之体，不得不令华夏文俊扼腕悲叹之！再次说到今人写古诗词的一些纠结问题。诸如格律、声韵、入声之三大问题。有人云坚持“古律主义”之保守搬套左倾路线者不妨称之“保皇派”，有人云坚持“革新主义”之开拓创新右倾路线者或可呼其“维新派”，还有其其文众坚持半格律半革新的“中庸妥协派”，简直就是诗词界思想方向的三国演义，你来我往，粉墨登场，各执一词，旗鼓相对，大有除之而后快的阵势霸范。这种通病已不单是在诗词界有之了。纵观历史，那个领域那条战线木经过这三种思潮的激烈斗争呢？实叫龙某人汗颜！其实龙愚认为当今人写古诗词与其纠结格律，条条框框，不如依古体基础上放手一写；与其争论孰是孰非，不如放宽界线，分出模式类别，各行其好。鉴如：古诗词可细化为近古诗词，半自由体诗词，自由体诗词。依据格律的严密变化程度界定。如此不仅保了同亦拓了变，各有其域，何必纷争。奈一些守旧人士不将自由体古诗词视作正统门出，不屑之草莽，似于当今之新时代新思潮相违背了。现代人更注重是个性自由和品味创新，一切陈思垢解终不可逆潮！君不思前人之文体最初亦是人创，何言固体标框！当今多少文俊豪杰风起云涌，沧海横流，击戈时代，厉雷电行，自创一新，亦为世人赞誉光扬，终究写诗作文意是精魂，非格律规矩所能成神品，求律而轻意是驱本附末，乃伊之体，无病之呻，龙将嗤之而去！…

【写好意境之手技心法】诗词以精神为至圣神品，再天人合一，贯通意境，融和自然，便成不朽！

【诗词神句典范】 会挽雕弓当满月。 红杏枝头春意闹。 云破月来花弄影。 暗香浮动月黄昏。 天意从来高难问。 砌成此恨无重数。 满园春色关不住。 愁痕依赖西风扫。 狂风吹我心，西挂咸阳树。 江山如有待，花鸟自无私。 月出惊山鸟，时鸣春涧中 。 一杯愁绪，几年离索。一杯愁绪，几年离索。 一阙长亭暮。 酒入愁肠，化作相思泪 。 过尽千帆皆不是，斜辉脉脉水悠悠。 尽抱西江，细斟北斗，万象为宾客。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 渡头余落日，墟里上孤烟。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 人散后，一钩新月天似水。 落花荡漾愁空树，此回散，几时相聚？ 谁念客身轻似叶，千里飘零。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 欲将心事抚瑶琴，知音少，弦断有谁听？ 寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头 。 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。自是人生常恨水长东。 西风落尽梧叶还剩得绿阴如许。想玉人，和露折来，曾写断肠诗句。 落花犹在，香屏空掩，人面知何处。 栖凤枝梢犹软弱，化龙形状已依稀 。 荷笠带夕阳，青山独归还。 空翠湿人衣。 摇曳碧云斜。 山色水光随地改，共谁裁剪入新诗。 满地梨花白，风吹碎月明。 秋风吹渭水，落叶满长安。 谁持彩练当空舞。 解道“澄江净如练”。 飞红万点愁如海。 无边丝雨细如愁。 要问相思，天涯犹自短。 斜阳正在，烟柳断肠处。 一日不思量，也攒眉度。心似双丝网，中有千千结。 断尽金炉小篆香，过尽飞鸿字字愁。 二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。 淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

再谈三点问题：[意境][收尾][炼字]先说意境。一首诗词若想出彩、显警句，必是天人合一，融会贯通之句。物我两忘，对流自然，以动生静，以实化虚，以拟化情，阴阳合璧，万流归宗。此种写法心经大致化为八种模式：1、意意2、意人3、意物4、人意5、人物6、物意7、物人8物物

【意境范解】 1.意物法 “ 砌成此恨无重数”解析

此句神笔出自少游之《踏莎行》：驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。此句以实写虚，以意状物，神来之妙！诗人将“郁恨”巧妙比作驿馆之无重数的“青砖”，被无情之禁锢垒积起来闷藏于沦落失意之怅胸，久久无可消除。。。

实乃空灵天人惊楼之独孤之词句，后人几无再有，开了一代先河，将少游推向了一个巅峰时代阿！