诗的形象

【内容提要】形象就是人的眼、耳、鼻、舌、身所能感觉到的物质的形态与特征。诗的形象有以下类别：视觉形象、听觉形象、嗅觉形象、味觉形象、触觉形象。

【关 键 词】利用通感以多种形象描写声音。诗应当综合运用各种形象反映社会生活，表达思想感情。其最高境界“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。

形象就是人的眼、耳、鼻、舌、身所能感觉到的物质的形态与特征。诗的形象有以下类别：

一、视觉形象。

视觉形象所展现的是物质的形状、色彩、高低、远近，在各种形象中被诗人用的最多。

如马致远《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

“枯藤老树”告诉我们，已是一年的深秋季节，游子应当赶回家与家人团聚了。“昏鸦”告诉我们，傍晚乌鸦已经回到栖息之所。“小桥流水人家”为我们描写了优美的自然环境与静谧的家庭生活气氛。“古道西风瘦马”告诉我们，诗人骑着瘦马，迎着西风，在偏僻的古道上艰难地跋涉着。对此怎能不肝肠寸断呢？基本上都是视觉形象。

二、听觉形象。

耳朵所获得的信息仅次于眼睛。

如孟浩然的《春晓》：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

这首诗写春之声，反映诗人热爱生活，珍惜生活的情绪。

声音转瞬即逝，诗人常将听觉形象与视觉形象结合在一起。如王涯《宫词三十首》之十三：

白雪猧儿拂地行，惯眠红毯不曾惊。深宫更有何人到，只晓金阶吠晚萤。

这首诗通过叭儿狗的叫声反衬深宫的冷静与寂寞。

用大家熟悉的声音比喻不熟悉的。如白居易《琵琶行》中的四句：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”大家对急雨声、切切私语声熟悉，对大珠小珠落玉盘清脆声可以想象出来。

利用通感以多种形象描写声音。如韦庄《赠峨嵋山弹琴李处士》（节录）：“一弹猛雨（听觉）随手来，再弹白雪（视觉、触觉）连天起（冷）。凄凄清清松上风（听觉），咽咽幽幽（听觉）陇头水（触觉  柔）。吟蜂（听觉）绕树（视觉）去不来，别鹤引雏（视觉）飞又止（停）。锦麟不动惟侧头（视觉），白马仰听空竖耳（视觉）。”此诗兼用了视觉形象、听觉形象、触觉形象表现李处士的琴声。

人的眼耳鼻舌身的视觉听觉嗅觉味觉触觉是相通的，五种感觉通过意门串门子叫作“通感”。

如古今《〈千手观音〉观后》

温柔的手臂

在金壁辉煌

的音乐中流淌

自强自立的音符

在又长又黑的睫毛上游荡

耳朵阻挡黑暗

听不进谎言

看得清伪善

把需要温存的人救助

凄婉震撼的节律

在滚烫的心里流转

奏响布新的春天

一二三句是触觉、视觉、听觉通感，四五句是视觉、听觉和意门通感。视觉、听觉、触觉感官通过心灵互相感应，把聋哑人这一特殊群体的舞蹈，形象真切意味深长地呈现在人们的面前。

三、嗅觉形象

嗅觉形象指气味，更难以捉摸，不易表现。林和靖《山园小梅》的两句诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”将月色朦胧中断断续续浮动着的梅花的香味表现出来。也只有超凡脱俗的人，才会在半夜欣赏梅花的香气。

嗅觉形象自具特色，不可代替，在诗歌中起辅助作用。

四、味觉形象

味觉形象指酸甜苦辣咸涩，也有冷热浓淡之别。如王建《新嫁娘》：

三日人厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

新娘子重视在婆家第一次做饭，与小姑沟通，让她品尝羹汤，通过细节表现复杂的心里活动。所以，善于运用味觉形象，有利于表达情感。

五、触觉形象

触觉形象是人的身体接触物质以后，产生的冷热、软硬、光滑与粗燥、干燥与潮湿之类的印象。

如白居易《寒闺怨》：

寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。

此诗前两句写景，后两句写情。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。在这冷清清的月光下，静悄悄的房屋中，帘子里的人还没有睡，手上拿着剪刀，在裁缝衣服，忽然，她感到剪刀冰凉，连手也觉得冷起来了。剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的。然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则丰富，这就是含蓄的妙处。

又如余光中《大江东去》（节录）

恰似母亲的手指，孩时

呵痒轻轻，那样的触觉

大江东去，千唇千靥是母亲

舔，我轻轻，吻，我轻轻

亲亲，我赤裸之身。

他对长江文化一往情深，并用触觉形象写了接受洗礼的感受。

由于触觉形象通过接触才能获得，所以虽然信息量少，但会格外亲切，格外感人。

总之，诗应当综合运用各种形象反映社会生活，表达思想感情。其最高境界“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。（宋·梅尧臣）