【原创】木刀系列：诗词语法漫谈（一）

木刀发布于2020-12-30 09:27 点击:1065 评论:5

诗词语法漫谈（一）

——为什么要学习诗词语法，因为此语法非彼语法

唐诗宋词（以下简称诗词）是文言文时代产生的文学形式。因此，从文体的形式看，诗词本应当属于文言文的范畴。而现代汉语语法，是比照拼音文字语法建立起来的，其规则并不能完全解释文言文的文字构架。虽然用现代汉语语法规则去创作诗词作品，也能写、并能够出好作品，但它挤压了文字空间，并且因古今语法规则的不同，致使完全不能写出古意来。如果单纯依据现代汉语语法，即使只用于古代诗词的理解，也会造成一些困惑和混乱。

下面举几个方面的例子。

第一个例子：

现代汉语语法要求，句子要完整，并且谓语只能是动词。（近来已经容许形容词作谓语。）
文言文语法下，形容词也可以作谓语，在特定情况下，句子成分可以省略，也就是不硬性要求句子形式上的完整性。

如，马致远的《天净沙》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

如果按照现代汉语语法，只有“夕阳西下，断肠人在天涯”符合规则，前三句都只能算为不完整句，只是九个名词的罗列，其所描绘的画面是死的。但是按文言文算，这九个名词都可以看成两字句，第一个为动词，第二个为名词，是无主语句子。比如，“枯藤”，“枯”按现代汉语算，是形容词，“藤”，名词。但按文言文看，“枯”可以看作动词，“枯藤”=“藤正在枯去”。九个名词都如此处理，则整个画面就动起来了。显然，仅依据现代汉语语法，是无法想象出这样
的句子的。

换言之，在文言文的语法下，诗词其实就是两字句和一字句的堆叠。这样，用现代汉语语法，七言句子就只能容纳最多两个句子，而文言文可容纳三个或更多的句子。显然，在现代汉语语法的规则下，句子的文字可操作空间更小。

第二个例子：

现代汉语语法要求：语序要固定。
文言文语法下，它可以有公认的自然语序要求，但这种要求不是强制性的。

如：杜甫的《秋兴八首》

香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

这是倒装手法，倒装前的词序是这样的：鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。

这样的构句，现代汉语语法规则是不允许的，因为你打乱了词在句子中由语法指定的位置。除非你是知名骚客，否则不允许你这样作。何况，现在的人，也不知还可以有这样的构造句子办法。但是，就文言文语法的构句法而言，却是允许这样作的，这是因为词对于句子构成的关系，并不仅仅取决于其在句子中的位置，也取决于各个词本身内涵的词意所构成的逻辑关系，甚至是“句子之所以能够构成整体含义”的决定性因素。如此，当句子中各个词之间的逻辑关系，不会因位置的不同而产生误解的时候，某个词具体放在句子中的何处，除了增加了辨识的难度，并不会造成整体句意的误解。

第三个例子：

现代汉语语法要求，词性在使用之前就必须固定下来。
文言文语法中，词性是随着其在句子中，甚至在段落中的作用而确定的。

【还是无可奈何】网友写了一首七绝，其中的“溪边杨柳翩翩下，水面霞光点点明”是作为联律来写的，却就“杨柳”与“霞光”是否对仗的问题引起了争论。这种为是否对仗而起的争论，是经常发生的。这是现代汉语语法对词性的不正确规定所引起的混乱。

就这个例子而言，对于现代汉语语法规则来说，“杨柳”是固定搭配，是作为整体名词而存在的。“霞光”虽然也可以看成“固定搭配”，但也是两个名词“霞”和“光”的名词组合形成的偏正词组。如此一来，“杨柳”与“霞光”就不符合对仗要求，至少不是工对。但是，从文言文语法的角度看，“杨”、“柳”、“霞”、“光”这四个字的主词性（或者叫“常驻”词性，当然，包括主词性，都是本人的叫法），都是名词，但它们配合起来，都是前一个字修饰了后一个字，从这个角度看，若后一个字是名词，则前一个字都是形容词性质的，其词性定位在此时就是形容词。因此，其对仗也就从整体和局部都是工整的了。

其实，一个表意的词的词性是不可能固定不变的，尽管它由于习惯会有“常驻”词性，但会随着使用时需要的不同，而作为“非常驻”词性使用。只有表音的词才需要将词性固定起来，以利于辨音而最终对应出与所辨出的音相对应的词意来。

第四个例子：

现代汉语语法不能处理和构造各种叠词和成语，因为没有找到构成它们的途径，只能将它们作为固定词组来使用。
文言文语法可以随时构造出成语或各种叠词，因为只要知道其语法的原理即可。

既然现代汉语语法不能处理成语和各种叠词，就只有无奈地将它们或者排除出诗词创作，或者不准予以创新。

（待续）

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