诗首重内容感情，但是内容感情要依赖于表达，才能被读者感知。诗尤其是律诗，非常看重表达技巧，典型就是炼字炼句。
炼字先不论，前人作诗对句法非常注重，例如海日生残夜，江春入旧年。说来没啥出奇，就是把残夜生海日，旧年入江春倒装了一下，然而造成了截然不同的艺术效果。可见句法多么重要。

《冬暮》擂台正在进行，我从中选取了两首，与大家共同赏析。

编号40211 得分 0
冬暮

南山岁暮好休身，并坐闲舒一味真。
曳影竹枝霜后翠，敲窗梅树晚来频。
红炉火与言情片，金骏眉和觅句人。
俚曲初成方在口，老妻捉耳便相嗔

此诗前闲后暖，尾联特别接地气。颈联是亮点。诗忌熟，选取意象要生，金骏眉言情片都是很少入诗的意象。313断句，刻意营造拗口感，拗中见生。颈联这种纯粹名物并列不加动词的手法叫列锦，温庭筠有列锦名句：鸡声茅店月，人迹板桥霜。列锦的好处是作者不动声色，仅把名物列出来，让读者感受言外之意。红炉火与言情片，金骏眉和觅句人。不加评说而读者自然感受到温暖闲适的气氛。
有诗友嫌与、和两字无意义，下的太随便。也不无道理，譬如枯藤和老树和昏鸦，就不成句子。那么改成，红炉火映言情片，金骏眉随觅句人。如何？仔细品味，两个动词一加就显得太刻意了，读者的想象力反而受到局限。红炉火放在脚下也可以放在屋角也可以，金骏眉捧在手上也可以，放在桌上也可以。每个读者都可以按照自己习惯中最巴适的状态想象，更有诗意。故与、和两字虽无意义，改成动词更不佳。
尾联富有生活情趣，很不错。如果从更高角度来说，稍嫌滑和尽。我有一诗友描写河东吼：未理饭厅呼，随听骂竖儒。更知花气动，扑扑到床隅。这样就风趣委婉的多。

编号40164 得分 0
冬暮

寂寞西风逐暮尘，华灯渐上少游人。
行将尽惜年随日，坐欲休愁磨转轮。
垂地彤云云更暗，隔墙晏语语非真。
忽疑窗外飞蝴蝶，一似寒宵梦里身。

这首诗尾联甚佳，暗用蝶梦典，有不尽之意。颔联则夺人眼球，乍一看读都读不通。行将尽/惜/年随日，坐欲休/愁/磨转轮。又是313的断句法，加上倒装。上句暗扣冬暮，冬是一年将尽，暮是一日将尽，这一日将尽，一年随之又少了一天。年随日不停减少，可不让人更珍惜这行将结束的时光吗？这一句缠绵往复，荡气回肠，实乃不可多得的金句。对句我初读认为是坐下来想要休息，可是愁闷在胸中像磨轮一样转动不停。后来作者补了个注释，说磨暗用蚁磨的典故。《晋书》卷一一《天文志上》：“天员如张盖，地方如棋局。天旁转如推磨而左行，日月右行，随天左转，故日月实东行，而天牵之以西没。譬之于蚁行磨石之上，磨左旋而蚁右去，磨疾而蚁迟，故不得不随磨以左回焉。”则本句的意思是我想坐下来休息，可是又发愁像蚁在磨上身不由己。磨能否指代蚁磨有争议，不过无法指代也不要紧，不视为用典也可通。
好的句法能大大增强表现力，这两首诗作者煞费苦心，作为读者我读到这样的好句子如饮醇醪，迫不及待拿来与诸君分享。鄙陋之处，请大家不吝指正。