由沈约们的实践总结出的‘四声八病’说， 永明体（新体诗）的声律体式要求应是：

句内：四声分用，二五异声（据‘蜂腰’）；
联内：二五字位四声相对（据‘平头’、‘上尾’）；
联间：出句末字四声相对（据‘鹤膝’）。（实际诗作中犯‘鹤膝病’的诗不少）
押韵：四声分韵。

沈约说他创的永明体（新体诗）‘五言之中，分为两句，上二下三’。即五言诗句节奏点在诗句的‘二、五字位’。未对‘一、三、四字位’提出要求加以约束。由于‘四字位’不在节奏点上，诗句‘二四字位’不仅必然会出现‘二四平仄同声’现像，一些诗句还会‘二四同四声’。就是后来刘滔增加了‘二四四声异声’的要求，补充约束了‘四字位’，可‘二四不同上去入’也是‘二四同仄’诗句啊！所以绝大多数永明体（新体诗）是‘二四平仄同声诗句’和‘二四平仄异声诗句’混合写成的！

要求‘四声分用、二五异声、二四异声’必然出现‘二四平仄同声诗句’！

‘二四平仄同声诗句’、 ‘二四平仄异声诗句’混用成篇是绝大多数永明体（新体诗）的特色！只有少数只用‘平——非平’对立诗句的永明体（新体诗）才无此特点！近体诗是‘平仄分用’，节奏点在‘二、四字位’，节奏点声调对立就成‘二四平仄异声’了，不可能出现‘二四同平仄’诗句！

永明时的声律诗句有13式，无病诗联多达84联，实际组篇又随意，诗的体式不仅多且非常分散，有规律可寻的体式不多。到元竸要求‘换头’、‘拈二’摒弃了很多不‘换头’、不‘拈二’的永明体（新体诗）的体式后，诗的体式才逐渐集中，合‘换头’‘拈二’的体式才多起来了。

像沈约、徐陵、阴铿、庾信 这类含‘中平仄平仄’诗句、体式又有规律可寻的诗，不仅南北朝人写，唐宋及后人一样不断地在写哟！这类诗不是近体诗！

《关山月》·徐陵（507——583）

关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。

星旗映疏勒，云阵上祁连。战气今如此，从军复几年。

《侍宴赋得夹池竹诗》·阴铿（511？——563？）

夹池一丛竹。垂翠不惊寒。叶酝宜城酒。皮裁薛县冠。

湘川染别泪。衡岭拂仙坛。欲见葳蕤色。当来菟苑看。

寄徐陵诗 ·庾信（513——581）

故人倘思我，及此平生时。莫待山阳路，空闻吹笛悲。

咏羽扇诗   庾信

摇风碎朝翮，拂汗落毛衣。定似回溪路，将军垂翅归。

题结线袋子诗   庾信

交丝结龙凤，镂彩织云霞。一寸同心缕，千年长命花。

咏画屏风诗 二三    庾信

今朝好风日，园苑足芳菲。竹动蝉争散，莲摇鱼暂飞。

面红新著酒，风晚细吹衣。跂石多时望，莲船始复归。

以上这些诗都是南北朝诗人的作品！写这些诗时，沈法言的《切韵》都还没有出世。

到唐朝，和这类永明体（新体诗）体式相同的诗就多起来了，举例如下：

《宿玄武二首》·其二· ·卢照邻（635？——689？）

庭摇北风柳，院绕南溟禽。累宿恩方重，穷秋叹不深。

西京守岁 ·骆宾王（640？——684）

闲居寡言宴，独坐惨风尘。忽见严冬尽，方知列宿春。

夜将寒色去，年共晓光新。耿耿他乡夕，无由展旧亲。

《凌朝浮江旅思》··韦承庆（639——706）（一作马周诗）·

天晴上初日，春水送孤舟。山远疑无树，潮平似不流。

岸花开且落，江鸟没还浮。羁望伤千里，长歌遣四愁。

《送梓州周司功》· ·杨炯（650——693）

御沟一相送，征马屡盘桓。言笑方无日，离忧独未宽。

举杯聊劝酒，破涕暂为欢。别后风清夜，思君蜀路难。

23《上之回》·沈佺期（656？——714）

制书下关右，天子问回中。坛墠经过远，威仪侍从雄。

黄麾摇昼日，青幰曳松风。回望甘泉道，龙山隐汉宫。

24《相和歌辞·王昭君》·沈佺期

非君惜鸾殿，非妾妒娥眉。薄命由骄虏，无情是画师。

嫁来胡地日，不并汉宫时。辛苦无聊赖，何堪上马辞。

10《陇头水》·沈佺期

陇山飞落叶，陇雁度寒天。愁见三秋水，分为两地泉。

西流入羌郡，东下向秦川。征客重回首，肝肠空自怜。

104 《则天门赦改年》·沈佺期

圣人宥天下，幽钥动圜狴。六甲迎黄气，三元降紫泥。

笼僮上西鼓，振迅广阳鸡。歌舞将金帛，汪洋被远黎。

《清溪泛舟》·张旭（675——750）

旅人倚征棹，薄暮起劳歌。笑揽清溪月，清辉不厌多。

《宿建德江》·孟浩然（689--740）

《曲阿对月别岑况、徐说》·刘长卿（709——786）  

金陵已芜没，函谷复烟尘。犹见南朝月，还随上国人。

白云心自远，沧海意相亲。何事须成别，汀洲欲暮春。

《逢郴州使，因寄郑协律》·刘长卿

相思楚天外，梦寐楚猿吟。更落淮南叶，难为江上心。

衡阳问人远，湘水向君深。欲逐孤帆去，茫茫何处寻。

绝句 ·杜甫（712——770）

江边踏青罢，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。

登岳阳楼 ·杜甫   

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

天末怀李白 ·杜甫  

凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。

别房太尉墓 ·杜甫   

他乡复行役，驻马别孤坟。近泪无干土，低空有断云。

对棋陪谢傅，把剑觅徐君。唯见林花落，莺啼送客闻。

重送刘十弟判官    ·杜甫                                    

分源豕韦派，别浦雁宾秋。年事推兄忝，人才觉弟优。

经过辨丰剑，意气逐吴钩。垂翅徒衰老，先鞭不滞留。

本枝凌岁晚，高义豁穷愁。他日临江待，长沙旧驿楼。

赠翰林张四学士  ·杜甫                       

翰林逼华盖，鲸力破沧溟。天上张公子，宫中汉客星。

赋诗拾翠殿，佐酒望云亭。紫诰仍兼绾，黄麻似六经。

内分金带赤，恩与荔枝青。无复随高凤，空馀泣聚萤。

此生任春草，垂老独漂萍。倘忆山阳会，悲歌在一听。

仅在第一句位才含‘中平仄平仄’诗句，其它句位不再含‘二四同平仄诗句’， 且又合元竸‘换头、拈二’的诗，杜甫就有二十多首，不一一列出了。

以后诗人写的这种体式的诗恕不列出。

这些体式相同（联内第二字平与上去入相‘换’、联间第二字平或上去入相‘拈’）的诗都是‘四声分用’的产物，有的还可能发展成‘平、彼三声’或‘平与上去入’分用的诗了。

近体诗定型后，人们不仅以写近体诗为主，同样也写古体诗、永明体（新体诗）、永明体（新体诗）向近体诗过渡的过渡体诗，只是非近体诗逐渐写得少些罢了！

由于时代、科技水平的不断进步，人们对诗的认识在不断提高，那些将这种诗标为近体诗‘五绝’、‘五律’、‘五排’就不对了！

其它句位含‘中平仄平仄’诗句的诗待续。

附录：从沈约起，部份作者五言平韵诗情况：

1、大慨从庾信开始受刘滔理论影响。

2、大慨从骆宾王开始受元竸理论影响。

3、联内不换头、联间不拈二体从永明时期的95%以上逐渐降低，到沈佺期时就不到20%了。永明体（新体诗）体式从无规律可寻逐渐形成换头、拈二体式为主，再成‘联内二四平仄相对、联间二四平仄相粘’体式为主的体式。

4、五言同声韵诗篇中，全用‘二四平仄异声诗句’的诗从永明时期不足20%逐渐增加，到庾信时已达50%以上。于是只用‘二四平仄异声诗句’的诗大量出现，一改‘二四平仄同声诗句’、‘二四平仄异声诗句’混用成诗的局面。从此只用‘二四平仄异声诗句’的诗就统 治诗坛了！人们为区别这种诗与‘二四平仄同声诗句’、‘二四平仄异声诗句’混用成诗的不同，就称只用‘二四平仄异声诗句’的诗为‘近体诗’！

5、‘对粘对式’诗篇从永明时期的‘麟毛凤角’逐渐成为声律诗的主流体式。

6、近体诗是永明体诗中极少只用‘二四平仄异声诗句’的诗逐渐发展壮大起来的诗类。近体诗的实质是永明体（新体诗）中的一部份。

7、‘二四平仄同声诗句’是‘四声分用、二五异声’的必然产物！由于这类诗句声律差些，人们写诗用这类诗句就逐渐减少了。

8、就像讲‘声律’的诗成为主流后人们还写古体诗一样，近体诗体式成主流后，人们仍在写永明体（新体诗），仍在写永明体（新体诗）向近体诗过渡的过渡体诗。凡是前人写过的体式都会有后人跟着写。

9、只用‘二四平仄异声诗句’写成的诗有多类多体。‘对粘对式’只是其中的一类。

后续（二）、（三）、（四）分别发于21-02-27、21-02-03、21-02-10。