点评：

    1、 首联点题，建议，最好点而不犯； 

    2、 二、三、四联从 “雨露、树荫、凉风、窥鸟、逐萤 ”等方面写出夏日的特点与情趣，对句皆很工整；

    只是三联的音步结构都相同了，都是212的节奏；建议错开节奏为好，这样，更能显出诗的音乐美感；

    另， “雨露”对 “琳琅”，严格地说，还是不工的，其原因是， “雨露”是一个双语素的并列式名词，而 “琳琅”是一个单语素的双声连绵词，是不可以拆分的；

    且 “雨露”在这里是个实体事物，而琳琅在这里应该是个比喻，从修辞的角度说，这个对句应该是失衡了；

    3、 第五联， “不一池中色，偏多陌上香。”这一联从上几联的静景、动景的描写中转入从颜色、香味的角度来写夏日，可谓层次分明，思路清晰；

    但此联中还是有一不足之处，那就是， “不一 ”与 “偏多 ”犯复了，因为 “不一”也是 “多”的意思；

    4、第六联， “东陵瓜已熟，北海酒盈觞。”这一联精妙，两典相对，方位相对，非常工整；而且从夏日的时空上考虑，安排在第六联也很恰当，水到渠成，应该到了果实成熟的季节；看到这上面各联所描绘的夏日景色，当然就想去尝尝召平的瓜，北海的酒了，自然而然地流露出作者的那种归隐之情，也是在情理之中，从而把全诗慢慢推向尾声；这种构思，更体现了作者的一种严密的逻辑思维；

    5、第七联， “迂拙谁相似，穷通我独尝。” 这一联以设问的形式，组成流水对，在尝瓜、醉酒的基础上感叹自己尝尽人生百味，并为尾联抒发归隐之情作了引渡；

    6、尾联，此情殊未极，妙趣复濠梁。此联顺理成章，以 “濠梁观鱼”之典来把自己的归隐之情推向高潮，有毛公的 “观鱼胜过富春江”之妙；表达了作者的那种 “悠然自得，寄情物外”的人生境界。

点评：

    1、首联点题而不犯题，以含蓄的、艺术的语言表达了作者一种思念之情；

    2、颔联，前后句以转折关系形成流水对，写时间在一天天地流逝，可孩儿的悲痛之情依然常在，即使在梦里，也悲伤不已；这是在首联基础上的感情深化；

    3、颈联，引父亲的对联入诗，放在此处，上下语意贯通，可谓出彩！出句与对句皆采用句中复辞格，构成回环往复，余音不断的音乐之美，同时，又强调了难以抑制的思父之情。不想他，可偏偏就是要想！这正是，不思量，自难忘。本不想闲人进来，可闲人偏偏进来了；不想道人进来，可道人偏偏也进来了。人生也是如此，总有那么些意想不到的事情发生，很富有哲理性；

    4、尾联，对挂蓬门任风雨，红尘世故警儿孩。是说这副对联挂在门上已经多年了，经历了无数的风雨，为什么一直不取下来呢？是孩儿想以此提醒自己，要时时不忘父亲的教诲，同时警示自己在这尘世中如何做好自己。

    总体来看，此诗首联点题，尾联照应，显得构思非常严谨。

点评：

    总体来看，作者为写这首喝火令下了很大功夫，基本上符合此词的要求。

    1、二仗：
       豆蔻值花季，青春正少年。（上片中的五言对仗句）

       绿水偷偷逝，青山悄悄迁。（下片中的五言对仗句）

    2、三枪：
       即指下片中由三叠句组成的递进式的句子，如此词下片中的三句：感叹花开，感叹落红残，感叹美人迟暮。（三句意思递进，同样也符合词的要求）

    3、一破：
       花落美人迟暮，就是将这一句中的“花落”二字摊破，嵌入到第一枪第二枪中的第三字，组成新句；（见2）

    4、一衬：
       就是上片的六言句，与下片最后的六言句，要相互映衬，一般是上片六言句是景语，下片的六言句就用情语相衬，反之，上片的六言句是景语，下片的六言句则用情语相衬；而且上下片最后两句要形成对句（不工整也可）

  看看此词摊破句：

  芳泽牡丹娇艳，年少黛眉弯。（景语）

  花落美人迟暮，易老是红颜。（情语）宽对相衬，可见，此词的相互映衬也是做得比较好的。

   5、一应：指上下片最后两句的相互对应（见上）

   6、二字领（五言对句）
      豆蔻值花季，青春正少年。

      绿水偷偷逝，青山悄悄迁。
      领字合乎要求，但偷偷、悄悄犯复，可替换其中一个。

   7、合离语搭配恰当：此词的上片是合语，下片则是离语。