关于律诗中的摞眼问题

——文/海珠儿

关于律诗中的摞眼问题，我想谈谈下面五点认识。

一、要弄清摞眼，就必须先弄清下面几个问题：

    1、首先就要弄清什么是诗眼？

       汉典对“诗眼”的解释是：“诗句音节的扼要处或诗意的关键处。一般指五言第三字或七言第五字。”诗眼，也即炼字，也就是指，作品中具有点睛传神作用的关键词语。

    2、第二步要弄清的是，诗眼的位置究竟在哪？

      汉典中指的是，一般指五言第三字或七言第五字，这“一般”二字就说明，眼字出现在五言第三字或七言第五字的可能性最大，频率最多，但还是有例外。因此，我的认识是，位置并不全固定在五言第三字或七言第五字上。

我们先看五言例：

僧/敲/月下门，“敲”为眼字。（在第二字上，动词）

过桥/分/野色，“分”为眼字。（在第三字上， 动词）

江动月/移/石，“移”为眼字。（在第四字上，动词）

千枝松柏/翠/，“翠”为眼字。（在第五字上，形容词）

    万树腊梅/鲜/。 “鲜”为眼字。（在第五字上，形容词）

人间半世/灯/，“灯”为眼字。（在第五字上，名   词）

下面我们再看一首整体的五言律诗：

衔月骚坛拥，诗舟载雅音。词/拈/秋菊韵，赋/慕/雁乡心。

身/系/苍生苦，情/牵/宝砚深。叠珠成史册，妙笔胜黄金。

拈、慕、系、牵四字皆为眼字，都在第二字上。（动词）

我们再看七言例：

摇/尽心头多少事。 “摇”为眼字。（在第一字，动词）

近/观/门柳千枝绿，“观”为眼字。（在第二字，动词）

远/眺/山桃几处红。 “眺”为眼字。（在第二字，动词）

风/来/汉水千秋月，“来”为眼字。（在第二字，动词）

雁/去/衡阳万里云。 “去”为眼字。（在第二字，动词）

春风又/绿/江南岸。“绿”为眼字。（在第四字，动词）

鸣蝉更/乱/行人耳。“乱”为眼字。（在第四字，动词）

柳条藤蔓/系/离情。“系”为眼字。（在第五字，动词）

数九严寒初/绽/蕊，“绽”为眼字。（在第六字，动词）

春华豆蔻始/登/枝。“登”为眼字。（在第六字，动词）

燕子天涯一剪/还。 “还”为眼字。（在第七字，动词）

万里风云花共/谢。 “谢”为眼字。（在第七字，动词）

腊月纷纷雨雪/飞，“飞”为眼字。（在第七字，动词）

寒天寂寂风尘/锁。“锁”为眼字。（在第七字，动词）

        由此可见，诗的眼字的位置并不全固定在五言第三字或七言第五字上，可能在诗句的每一个位置上。

二、什么叫摞眼

    摞眼，摞即叠的意思，就是一般指诗的中二联四句中的眼字在同一位置像物体一样（如砖头）向上叠起来了。（一般动词或形容词充当）

请看上面举过的一首五言例：

词/拈/秋菊韵，（拈）

赋/慕/雁乡心。（慕）

身/系/苍生苦，（系）

情/牵/宝砚深。（牵）

    看，这四个动词（拈、慕、系、牵）在同一位置（第二字处）像砖头一样向上叠起来了，即诗的眼字在同一位置叠起来。这就是摞眼。

我们再举一首七言例：（刘禹锡的《麻姑山》）中二联

云盖青山龙/卧/处，（卧）

日临丹洞鹤/归/时。（归）

霜凝上界花/开/晚，（开）

月冷中天果/熟/迟。（熟）

这一首诗的中二联是在第六字处，四个动词叠起来了。即诗的眼字在同一位置叠起来。同样属于摞眼。

三、辨别摞眼时的难点：

    记住一个要点，那就是分清这个动词或形容词是不是在句子中充当了眼字。没有充当诗眼，就是不能判定为摞眼。

举例如下：

牛背横笛悠嫩草，（眼为“悠”）

溪边稚女掩羞腮。（眼为“掩”）

几只白鹭闻声起，（眼为“起”）

一道清莲破浪开。（眼为“开”）

    这四句的后一联，把句子缩短便是：白鹭起，清莲开。句中的“闻”与“破”虽然也是动词，但在句中占不了主导地位，所以这两句的眼分别是“起”与“开”，而不是“闻”与“破”，而且其语法结构与音步结构也不相同，悠/嫩草（动宾、12），掩/羞腮（动宾、12）闻声/起（承接、21），破浪/开（承接、21），所以，这两联便构不成摞眼之病。

四、律诗中为什么要规避摞眼

    1、摞眼其实就是指句式重复之病，（每一句的语法结构都一样，即同构）这样便显得呆板而没有变化，不灵动，在这方面，与四平头是一样的；（皆指句式结构重复）

    2、由于摞眼的形成，就很有可能出现音步相同的连锁反应，（特别是后三字）这样，就形成了诵读时的同一节奏，（即快板、顺口溜节奏）大大削弱了诗句的音乐美感；

    3、既然同样是和平头一样，属于句子结构问题，那么我们就是要把房子修得像苏州园林一样错落有致，不能修得像小区房子那样整齐划一。

      说白了，这就是诗的结构美，形式美，随之而形成音乐美。这便是为什么要规避摞眼的根本原因。这也是自古以来诗人写诗时的大忌。

五、怎样规避摞病

    其实，想明白了，就是和规避平头病同理，上一联用过的句子结构形式，在写下一联时必须马上更换为另外的句子结构形式；特别是后三字，上联如果是12的音步结构，那么，下联的后三字就马上变更为21的音步结构；上一联用过的构词方式，在写下一联时马上更换为另外一种构词方式，这样就不会出现摞眼病了。

    另，有人认为律诗的前二联、后二联均有可能出现摞眼病，这个观点有点过严，有些人更接受不了，暂且不谈。我的认识是采取自愿，如果自己喜欢这样严格要求，是完全可以的，也是可贵的。