也说诗词句式结构的变化

我曾经写过一首名为《青苇》的七律：

青苇高丘片片林，昂头远望韵悠吟，

风摇翠浪回波舞，鸟蹴芦梢倒影寻。

叶吮夕阳霞透骨，花呼孤雁羽弹琴。

曾经少小离家老，梦想归来更茂深。

我在创作这首诗时，只是考虑了诗词内容的审美，用了一些形容词、动词以及比兴的手法，开始读起来还是挺美的，有声响、雄浑、和高远之感。（自我感觉）但是我后来反复吟诵，发现中间两联诗句结构缺乏变化，音乐之美和节奏感不强！

其实中间两联不仅讲究对仗，合辙押韵，还要注重句式或者四字节，或者两字节，需要血脉贯通，音韵相应，上下联有变化，方能匀称。一下子做到确实不易，并无秘法可循，只有反复修改！

七律·青苇（改后）

青色成丘似竹林，昂头远望韵悠吟，

风摇苇浪回波舞，鸟落芦梢倒影寻。

新叶层层呼水畔，烟霞细细抚翔禽。

曾经少小离家老，期待归来更茂深。

主要修改了颈联，字节中用名词、叠词、动词和名词调配，和颔联的名词、动词、名词和动词相粘，而且形成字节及词性错位；颔联状景，颈联写人之喜爱之情，并用了比兴手法，这样读起来有节奏感，句式富于变化。

现在有人提出“联间最忌讳同律”的说法，这个“同律”不一定是平仄同律，这个提法主要说的是句式雷同也是同律。这个说法不单指中间两联，基本上相邻的联，其句式就要有变化，就像相邻两联就要相粘，以造成平仄句式不同一样。我们看杜甫的《土山植慈竹》

一匮功盈尺，三峰意出群。

望中疑在野，幽处欲生云。

慈竹春阴复，香炉晓势分。

惟南将献寿，佳气日氤氳。

杜甫的这首五言诗绝对不同律，富于变化，经典！前二字力求变化，越相异越好，最重要的是后三字一定要讲究。看杜甫这首诗的颔联是一二结构，颈联是二一结构。而且词性也不同。实际上要用活实词，像“春风又绿江南岸”的那个“绿”字，或是“僧敲月下门”的那个“敲”字，多用名词、形容词和动词，形成传神而具体的描写，而不是概括的泛泛的熟语。

七言也是如此，以此类推。七言的空间感比较大，舒缓宽阔，尤其七言律诗更要注意中间两联要上下有变化，对偶又要匀称，每联都要有意蕴，一联讲求共意，另一联则讲求各意，千万不要两联都是共意或者都是各意。想让句式结构有变化，则需要运用“错综”手法。错综注重句式内的词位排列，交错次序，不相统一，突破呆板的整齐对称，造成句式的变化。

再往深处想一步，句式多变的目的就是使得诗句灵动，读来音韵、节奏朗朗上口，给人更加审美的享受。如果做到这一点，非下苦功不可，王夫之在《古诗评选》中说：“通首只一句，于一句中又止半句，如何起，如何止，非有道韵、有雅度者，如中流失舵，更觅栖泊不得。”这句话的意思是比拟句式锤炼的重要性。可见创作诗词，光有美好的意思还不行，光有漂亮的词藻也不行，还要有富于变化的句式来显现其栩栩如生的审美意识，形成天然灵动而耐人寻味的诗词！