诗词漫笔：一个神乎其神的词牌
——学习填《喝火令》有感
《喝火令》原为宋代的一个僻调，即便是整个唐宋金元的词坛上，现在也只能看到黄庭坚的一首。
清代大为流行，并出现了很多优秀作品。
自有网络以来，因下片连续三叠句所产生的往复的艺术效果，已然成为填词爱好者最喜欢的词牌之一了，在各诗词网站中时有见之。诗词爱好者之所以喜欢该词牌，应该是《喝火令》读来颇有律韵美感，给人以新奇的句读，更符合当代流行歌曲尾句重复的式样。
黄庭坚的原词：
见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。
烟水数年魂梦，无处可追寻。
昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难寻。
晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不曾寄芳音。
喝火令虽然是篇幅不长的“小令”，六十五字，前片三平韵，后片四平韵。但是却在有限的句子中，重复使用叠字。这样，吟唱起的时候，有一种辗转回环，能够把作者要抒发的感情曲尽其意地传达出来，一步步推向极致。
网传此词牌之起源，伍乔与歌妓相会一说，那真是风流艳羡，浪漫无边。但是仔细想来更加相信其传说为今人杜撰。
《钦定词谱》说，此调出于《琴趣外篇》，从宋黄庭坚写出来，直到清初《钦定词谱》修成，该词牌无人问津。黄词成为孤调。而清代却又大为流行，直到如今。我们不禁疑问：从宋到清无人知晓此词吗？难道知晓此词的人们不喜欢此调？不约而同的拒填此词？
有人研究过说，《喝火令》可能并非宋词，可能源于元朝而始的《南歌子》曲牌，并经以演化，将下片尾句重复罢了。那么，包括黄庭坚之《喝火令》都成后人冒名之词了。虽然这都是推论，并无定论。我们的重点是放在这个词牌的特点方面。
对于《喝火令》这个词牌，《钦定词谱》是这么写的：喝火令，双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵。此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。
而《白香词谱》则没有收录。
近代词学大家龙榆生先生的《唐宋词格律》对《喝火令》这个词牌说的更简单：始见《山谷词》。六十五字，前片三平韵，后片四平韵。
而我们填词，皆以《钦定词谱》、《白香词谱》以及《唐宋词格律》作为金科玉律，在这三大词谱里，我们却都没有看见那神乎其神的“二仗三枪一破一衬一应”之论述，那么所谓“二仗三枪一破一衬一应”的手法又从何而来？
有人这样讲解“二仗三枪一破一衬一应”的手法：
1、上下阕起句必须对仗是为“二仗”；
2、上阕尾四，五句，必须是衬应手法；
3，下阕叠句是由四言，五言，六言组成的一组递进手法，称为“三枪”，且这手法中藏有摊破和衬句，是为“一破、一衬”；
4，喝火令的结句与众不同，不但要结词，更重要是，它还是对应手法，与上片结句相对应，是为“一应”。
并用用黄庭坚的《喝火令》为例子，津津乐道地印证！
“见晚情如旧，交疏分已深” 和“昨夜灯前见，重题汉上襟”这两句都是对仗，称为“二仗”。
“烟水数年魂梦，无处可追寻”两句互为应衬。
“晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度”这三句是由四言，五言，六言组成的一组递进手法，称为“三枪”，这三句是由一句“星月雁行低度”摊破而来，故为“一破”，而“星月雁行低度”和“不曾寄芳音”又互为衬应，是为“一衬”。
而结句下片结句“不曾寄芳音”与上片结句“无处可追寻”互相对应，是为“一应”。
有反对者则认为：这“二仗三枪一破一衬一应”，有些“神得妖邪”。
有反对者也进行了详解：如果说“见晚情如旧，交疏分已深”互为对仗还可以说得过去的话，那么“昨夜灯前见，重题汉上襟”两句如果说是对仗那就太牵强了，无论是从形对和意对都难以说得过去，难道仅仅是因为里面有“灯前”和“汉上”两个词，就可以说是对仗了么？显然不能。
可有人美其名曰：第二个对仗是节奏不同，更勉强了！
而“晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度”这三句虽是由四言，五言，六言组成，但只是字数上的递增，而不可称为“递进”，绝非递进关系。
还有这“三枪”一词，也纯属从外来语套来的，纵使你翻烂经典，也绝不会看见诗词术语里有“三枪”之说法，这不是故弄玄虚、神乎其神么？更有很多人把这个词牌看成了所有词牌中的极品，仿佛不填《喝火令》就不能自己会写诗填词，更有很多人把黄庭坚的这首《喝火令》当做了词中的至尊，认为写作手法独特，极其考验一个人的文字功底，好像是在说，你只要会填《喝火令》，就了不得了！其实《喝火令》就是一个小令词牌，没有那么神！
而离我们最近的清代则没有完全按着黄庭坚的词谱而填。最早可见的是陈维崧的《喝火令 · 偶忆》：
架上红鹦鹉，帘边玉辟邪。兜娘懒上卓金车。倭堕一窝，浓绿未成鸦。
娆我春吹笛，邀人夜斗茶。而今庭院隔天涯。记得沿街一树粉梨花。记得花阴微露，几扇绿窗纱。
不仅出现了可平可仄的字，而且最明显的就是下片的反复迭句有了很大的改换，黄庭坚的三句式同字反复相迭，而陈维崧则仅二句同字反复相迭。则无法再用“三枪”这个神祠来解释了！但是表述的更完整了。
再有就是句式整齐，上片的第四句少了两个字，显得句式整齐。下片两叠句合为一个九字句，则一气呵成，更便于抒情。
不过有些人又会说这些都是《喝火令》的变格，而不是正格。只是《钦定词谱》和《唐宋词格律》都只是给出一种格式，还真不好说是变格，还是一种探索？！
近现代词学名家朱庸斋先生曾说过：学作词步骤则宜从晚近及清人入手，《分春馆词话》云:“当自流溯源，宜从清季四家始。”“盖以唐宋年深日久，时移世易，物异景殊，以其时之字词句意，实难写当前之事物。彼四家者，去今不远，状物写景，抚时念事，涵泳两宋，机杼别出，面目多方，而法度俱见也。”“词至清季，眼界始大，感慨遂深，内容充实，运笔力求重，用意力求拙，取境力求大。” 其实朱先生的意思是，清季王鹏运、朱祖谋、郑文焯、况周颐四家，创作技巧之高，固然可为范式，更因时代接近，情感上较易产生共鸣，较易得作词之法，较易有成。然后再上追宋词大家学习。所以我们在学习宋词的同时，要研究清词，更有发挥的空间！
在黄庭坚《喝火令》中断几百年之后，到了清代又有人开始填写，且并没有完全遵照“二仗三枪一破一衬一应”的原则，这是值得我们注意的一个现象！
（清）吴蔚光：
画阁层层上，雕阑曲曲连。也无云片也无烟，只有匣中鸾镜，挂在碧罗天。
篆心同结，茶膏手自煎。莲花漏紧且无眠。笑说今宵，明月十分圆。笑说今年明月，犹有一回圆。
（清）龚元凯：
积雨菭如梦，当风柳未丝。黄鹂三请怯褰帷。为道咽寒铜笛，声涩不堪吹。
风信番番误，年光故故催。好春已过杏花期。可奈新花，不上旧年枝。可奈旧年枝上，又到落花时。
三叠句为两叠句的“二字领”，整首词字数和黄庭坚的相同，而句式不同。
现代有人对词中的三叠句进行了一种探索，方法是：只保留第二个叠字。
喝火令
苦短删无减，别离怨又加。一钩清许瘦肩斜。
心底太多情绪，眉上染些些。
许久无消息，天天念上邪。念来无计向谁赊？
醒也声咽，梦也是声嗟。怎也不消分寸，凭泪两眸遮。
学习就要实践，我按着这三种情况学填三首，尝试更加深入探索学习，无他求！
喝火令三首
一、喝火令·思梅（黄庭坚体）
故苑常飘雪，他乡见杏梅。不如家巷馥芳蕤。侨处叙情花梦，思倩影徘徊。
月下孤枝瘦，灯前半榻悲。便邀清客酒杯持。莫负冬风，莫负雪霏弥。莫负暗香轻晕，寂寞盼相知。
二、喝火令·竹（陈维崧体）
绿碧流烟露，昏黄驻月阑。梳阴碎地抱虚圆。非草非英，化境列出垣。
汲雨珠肥叶，经风雪瘦杆。雄刚不媚揽云端。静可丹青其品染书笺。 静可寄情穹宇，君子守谦宽。
三、喝火令·竹林（探索体）
历凛霜雄健，经清露郁芊。挺刚成阵骇清寒。摇绿海惊烟棹，疏密笼溪潺。
动静谐横纵，方圆润赳桓。半空摇曳指青天。早也苍茫，晚也劲枝牵。怎也啸吟风宇。抱绿寄情喧。
到底填哪个好，根据自己的爱好，我这样填这个词牌，目的是更加详尽地研究它，拓宽自己的学习路径，不碍别人的事！
