如何才能使自己写的诗如古代名人诗作一般自然流畅、读时郎朗上口，且全诗和谐可人、美不胜收？是否有诀窍可巡？这自然是所有诗者追求的理想。但这一理想的实现并不困难，总结前人诗作经验，只要留神一下几个问题，在字句上下一番功夫，理想的实现还是能轻易得来的。下面就这几个问题谈谈自己的一些体会，相信绝大多数人是很容易做到的。
一、律诗八个句子中，每个句子的第一个字的平仄选取技巧。
律诗有八句，每一句的第一个字加在一起就是八个字。
这八个字的平仄以其句在诗中的排位交错成“四平四仄交叉选用”及“三平五仄或五平三仄交叉选用”为最佳。不到万不得已时，尽量避免“二平六仄或者六平二仄交叉选用。最好不要选用“一平七仄或七平一仄”更不能“八个都是平或者八个都是仄”。理由是为了格律的和谐。
二、非韵句的四声递用技巧
非韵句是指律诗中尾字不押韵的句子。
以律诗的四种格式来分，首句为最后字仄的格式中非韵句有四个，即第一、三、五、七句；
四声递用的意思是，非韵句中最后一个字（肯定是仄声字），在选用上、去、入的仄声时，相邻的仄声字，最好不要在同一个声部里。
比如第一句最后一个字选用了去声，那么第三句最后一个字最好不要再选用去声字，你可以选用上声字或者入声字。
同理，凡是相邻的非韵句最后一个字在选声部时都要交错开选用。
一首诗中的非韵句最后一个仄声部字的选用方法，最好是：
按照上、去、入的顺序递进选用。即使达不到要求，也要交错开来。
三、对仗句的词性及位置技巧
1、一首诗中的非韵句最后一个字仄声部的选用最好是按照上、去、入声部这样递进选用这个技巧就是： 诗写时尽量不使用词组。结合主题，可以在名词（一个字）前，加形容词来增加力度。
2、从颔联和颈联相对应来看，同一位置字的词性，要避免重复。
举例：
颔联：X（名词）XXX（动词）X，
X（名词）XXX（动词）X。
颈联：X（非名）XXX（非动）X，
X（非名）XXX（非动）X。
以上只是举例七字中的二、六字位，词性也不固定为例中所写。其它字位也同理。如果相同的位置上使用的词性也相同，就犯了“四言一法”的毛病。
这种要求，目的是为了诗句生动，不至于句式呆板。所以请大家在读唐诗时注意一下。这个技巧在五律中特别值得注意.
3、对仗句中要避免“合掌”和“正对”.
A 、先说“合掌”：
“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”便是合掌。
联中“豪杰”与“英雄”同属人物门类。两者相对似乎“最工”，但细加考察，两者皆指才能勇武过人者。今有词“英豪”和“英杰”。这就犯了“合掌”的毛病。 又如“狂澜滚滚侵江岸，猛浪滔滔撼海峤”。“浪”“澜”皆属地理门类，但两者同义反复，亦属“合掌”。
合掌乃诗家大忌，必须避免。因为律诗不是散文，律诗字数很少，却要表达很多意思。你总不能用这14个字来反复表达相同的一个思想吧。所以忌讳合掌.
B、排除“类概念”的事物与“种概念”的事物对对仗不工的影响：
“类概念”指包含小概念的大概念。“种概念”指被大概念包含着的小概念。
例如，常见对仗联“华夏风光好，衡州气象新”之类。“华夏”与“衡州”虽同属地理门类，但“华夏”是大概念，“衡州”是小概念。“华夏”涵盖“衡州”。形象说明便是：“衡州”好比小圆环，“华夏”好比大圆环，大圆环套着小圆环。那样对仗则被视为“不工”。
C、避免“正对”
从虚字的对仗来看，古人虽未对虚字详细分类，但却提出了一个重要标准 ：“反对为优，正对为劣”。
此处的“虚字”也依旧指除意义比较实的名词以外的动词、形容词、副词、方位词等；
也就是：虚字的对仗应该求其异而避其同，求其远而避其近。最好是反义相对,动静相对，高下相对。
无论是对句还是诗境，能做到反对都是比较优的。
例如 “江流天地外，山色有无中” “中” 对 “外” 正好相反。
“翠屏千仞合，丹嶂五丁开”“开”与“合”正好相反。
“星垂平野阔，月涌大江流”“涌”对“垂”，动静相对。以上是“反对为优”的显例。
我们再来看看“正对为劣”“流星透疏水，走月送浮云”“走”与“流”是近义词，属“正对”。那样，整句就走不出一个意境。“汲水疑山动，扬帆觉岸行”“行”与“动”是近义词，亦属“正对”。
律诗的对仗是以诗脉为主的，在避免“合掌”的同时，更要注意不可“正对”。
一首好的作品，光有起承转合是不够的。能做到起承转合，这只是初步有了诗味。
注：什么是四言一法。
其实不难理解，一首律诗分四联，每一联都要有所变化。尤其每句诗的最后三字中的倒数第三字。首联【出句与对句】中用【动词】。颔联【出句对句中】用名词或形容词。否则，通篇全用动词或名词。就犯了【语法结构相同之弊病】——即：“四言一法"的毛病。
"四言一法"也属于【合掌结构雷同】，看下三首作品例句：
