玉华子 发布于2019-09-24 13:27
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格律诗禁忌浅析
黄孝庭
发源于南朝齐、成熟于中晚唐的律诗，因其有严格的要求故称为格律诗，至今已有一千五百多年的历史了。一千五百多年来，人们代代相传，虽经风吹浪打，依然薪火不灭，足见其有多么强大的生命力，也足见其凄美无穷、有着多么迷人的风采和巨大的感召力，绝对是中华文明的不朽隗宝！但是，由于她对自身严格的要求，一般人难于彻底掌握，致使她在高速飞驰的现代列车上多少有点不适，就像适应了满清时期围着锅台转的绝代美女一样，出门远行难免步履踉跄。那么，分析格律诗的利弊，做到扬善弃弊，让其在现今社会中昂首阔步，挺胸向前，实在是一件令人感觉舒心和功德无量的事情。
格律诗的美不必深究，究竟它有哪些利弊呢? 这恐怕要从格律诗的诸多禁忌谈起。
格律诗的禁忌众说纷纭，综合起来，主要的是字音（义）和押韵两种。先说字音（义）方面的：
一忌孤平：所谓孤平，是指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。在“仄仄平平仄仄平”句中，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就是犯孤平。
二忌尾三连平仄：是指每句最后三个字都是平声或仄声字，在“仄仄平平仄仄平”中，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。
三忌失对、粘、替：①失对：要求一联的上句与下句间的有关字，平仄相反，如果相同了，就是失对。②失粘：要求上联下句与下联上句间对应的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。③失替：要求一句内2、4、6字平仄交替，没有交替，就是失替。
四忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果一幅对联，上下句意相同，就是合掌。
五忌直白：是指所用文字要雅致含蓄，太过直白，就不是格律诗了。
六忌平头：是指上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗“今日良宴会，欢乐难具陈”，“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声之类。
七忌上尾： 是指上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”、“齐”同为平声之类。
八忌蜂腰：是指一句中第二字不得与第五字同声，同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。
九忌鹤膝： 是指第一句末一字不得与第三句末一字同声，同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月”，“素”字、“扇”字，同为去声之类。
十忌大韵：是指上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年十五，春日独当垆”，“胡”字与“垆”字同韵之类。
十一忌小韵：是指上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗“薄帷鉴明月，清风吹我襟”，“明”字与“清”字同韵之类。
十二忌正纽：是指上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字，因东、董、冻三字为一纽也。如古诗“我本汉家片，来嫁单于庭”，“家”字在平声六麻，“嫁”字在去声二十二，同为一纽之韵。
十三忌旁纽：是指上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗“丈夫且安坐，梁尘将欲起”，“丈”字在上声二十一养，“梁”字在平声七阳，“梁”、“长”同韵，而“长”字与“丈”字即为一纽之类。
十四忌“诗眼”模糊：所谓“诗眼”，是指一句诗中最精练传神的一个字。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。诗眼，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键，因此下字须响须沉须稳。如：陆游《书愤》中颈联：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，其中的“空”字，流露出作者自许塞上长城、满腔报国热忱却一直到老仍报国无门的深重的怅惘与悲愤，读之令人扼腕，准确深刻地点明本诗主旨――抒写悲愤之情。
十五忌上下联风马牛不相及：是指上下联各自说的事物事理毫不相关，无法使一首诗成为一个整体来表达全联的主题中心思想。
十六忌重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在本句句式中除外。不过也有许多好的格律诗里有重字，一般情况下应尽可能避忌。
此外，写律诗还要忌：不工、不贯 、不自然等毛病；写绝句也要忌 ：可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下等毛病，这里就不再一一展开细述。
在押韵方面：
一避免新旧韵混用：是指同一首诗中用韵，或用旧韵平水韵，或用新韵中华新诗韵，二者只能用其一，不能新旧韵混用。
二避免挤韵：也称犯韵、冒韵，是指在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。
三避免撞韵：就是在不用韵的那句（白脚，如七绝的第三句）尾字也用了韵脚同韵的仄声字。
四避免重韵：一首诗中，用同一个字重复押韵，这是几个避免中较为重要的。
五避免换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不是同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。
六避免押韵单调：要求韵脚平声，要阴阳都用，如果出现了皆阴皆阳，会出现阴阳失调。
七避免凑韵： 俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，理当切戒。
八避免落韵： 落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。
九避免倒韵：倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
十避免哑韵：作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，且全诗亦因之萎弱矣。
十一避免僻韵：僻韵又名险韵，就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道显摆出来的正是一种诗病。袁枚先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
十二避免同义之韵：一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
十三避免字同义异之韵 ：字有实字虚用者，也有虚字实用者，如一东韵之风字，不当作风刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押，初学最宜审慎。
……真是多如牛毛，不一而足！格律诗这么短短几行文字，竟有如此之多的禁忌和避免，如果后人须全按其要求写诗，那岂不是寸步难行，比登天还难！因此，破除其中那些不适合现今诗歌创作、束缚现代人手脚的禁忌，而保留和传承其中的精华，便成为我们的终极目标。
总的来说，格律诗之所以有诸多禁忌，其目的不外是为了诗歌具有音乐美，说白了要使诗歌让人读起来抑扬顿挫，好听。
这本是无可厚非之事，但是过度的追求音乐美，甚至到了束缚人们手脚、防碍思想内容表达和诗歌创作发展的地步，那么这种苛求便成为绊脚石了。现在我们就来分析一下诸多禁忌的利弊，看看哪些是绊脚石吧。
还是先说字音（义）方面的。在字音（义）方面，笔者认为，一些禁忌对诗歌创作是有利的，如忌重字，忌合掌，忌失对、失粘、失替，忌直白，忌上下联风马牛不相及等，这可说是对写诗者的基本要求，也不难掌握。其它如忌孤平，忌尾三连平（仄），忌平头，忌上尾，忌蜂腰，忌鹤膝，忌大韵，忌小韵，忌正纽，忌旁纽，忌诗眼模糊等，均可不必过分强求，写诗者可注意也可不在意，因为它对诗歌的音乐美影响不大，当它阻碍思想内容表达时，作者大可破格而弃。实际上今人作诗大多没有受此限制，尤其是初学者更不熟悉这些。
