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【原创】人间要好诗

东方麓台 发布于2019-01-13 10:03   点击:7400   评论:31  

 人  间  要  好  诗

 “天意君须会,人间要好诗”,是白居易的名句。那么,什么样的诗是好诗呢?   

我认为,首先,一首诗要成为好诗,就是要在一切旧事物中去寻找和发现新的东西,就是要发现一件已经真相大白的事物的另一面。事物都有它的两面性,所谓横看成岭侧成峰,远近高低各不同。这里有两点很重要,第一,你是否独一无二地找到和发现别人从未找到和发现的感受,这也就是诗歌的惟一性和独创性。哲学家说人不能两次踏进同一条河流,诗人也是这样。诗人作为思想者,很难去改变这个既成的世界,但是,这不妨碍诗人改变看世界的角度,换一个角度去看世界,世界会表现出不同的模样。要写出让人眼前一亮的作品,也就要求诗人要写出事物“迥异于通常我们接受他们的形态”,这就是创意。写黄鹤楼,崔颢写了,李白就不敢写,只能留下“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”的感叹。因为李白没有在黄鹤楼这件旧事物上找到新东西,或者说他能找到的崔颢先找到了。崔颢的黄鹤楼就成了千古绝唱。

第二,你发现了新的角度,找到了新的东西。那么,用什么样的语言,把这个东西说出来,这是诗的基本要素,也是一首诗好与坏的重要标准。

也就是说一首好诗,它起码有两个指标:有独特的审美经验;有独特的表达方式。二者是不能分开的。

再一个,好的诗歌必须有强烈的人生追求、社会关怀和情感寄托。

“家国情怀”是一个人对自己国家和人民所表现出来的深情大爱,是对国家富强、人民幸福所展现出来的理想追求。它是对自己国家的一种高度认同感和归属感、责任感和使命感的体现,是一种深层次的文化心理密码。对于今天的诗人来说,通过作品所传递出来的文化底蕴,尤其是透过作品我们能够看到诗人们对于家国情怀的无限倾注,这无疑也增加了诗词本身的厚重感和历史感。这样的作品,无疑是好的作品。

清人何绍基在《与汪菊士论诗》中说:自家作诗,必须高声读之。理不足读不下去,气不盛读不下去,情不真读不下去,词不雅读不下去,起处无用意读不起来,篇终不混茫读不了结。

何绍基的这段话,虽然强调的是吟诗的重要性。但其中也蕴含了评价诗作高下的标准。

“理不足读不下去”。这是强调诗的立意的重要性。无论是感性还是理性,一首诗想要表达什么,作者首先应当明确,是为立意。立意之高下,决定了诗的基调。诗虽重抒情,亦需尚理致。情以理贯之,诗中显现的哲理,就像是只拨动琴弦的手,拨动读者的心弦,让人读后为之心动。形成一种诗人与读者的互动,这是心灵的理性契合。

“气不盛读不下去”。气之于诗,或豪放,抑或婉约,或高昂,或低沉,或华岳干云,或黄河九曲,皆一以贯之。因此,盛者,非一味高亢,延绵不断之谓也。延绵不断之盛,所谓气,还与韵律相关。古人上千年归纳出的平仄韵律自有妙处,各种手法的运用,也能令节奏铿锵,琅琅上口。无视韵律之诗,或可观之,难以诵之。究其原因,则是气有不属,断断续续,难以一气呵成。我们经常遇到读一首诗的时候,会感觉到很拗口,这就是气韵不畅的原因。

“情不真读不下去”。情是诗的生命。古人常说:感人心者,莫先乎情。一篇优秀的诗词作品,一定是具有打动人心的真情蕴涵其中,只有字字句句饱含真情,读者阅读时才会与作者产生共鸣,或悲,或喜,或感慨不已,或愤怒不止。相反,没有感情的文章,就像一棵枯树而没有生机和活力,自然也就没有那诱人的风景了。

诗之真情,虽不至惊天地,泣鬼神,但足可点燃作者,感染读者。情不真,即无病呻吟。诵之观之,皆味同嚼蜡。仅仅说理,那不是诗,理融情中,晓之以理,动之以情,方是好诗。

“词不雅读不下去”。诗的用语,较之小说、散文要求更高。有限的篇幅,就要求文字必须凝炼。不惟凝炼,还追求优美。此即词雅之谓。打油不是诗。可以白话入诗,俗语入诗,须得剪裁得当,水乳交融。画有写意、工笔,诗亦千姿百态。风格可以各异,语言则须讲究。遣词造句,推敲炼字,出神入化,鬼斧神工,语不惊人死不休。

“起处无用意读不起来”。起承转合,起尤重要。此犹音乐作曲,第一个琴键按下,旋律便已确定。凤鸣第一声,便当非同凡响。一句既出,便当虏获读者之心。平淡也好,瑰丽也好,须得出乎意外,入乎意中。共鸣,从这一刻便开始。要达到这种效果,不可“起处无用意”。这里的“用意”,非指诗之立意,而是讲构思。构思须巧须新须奇。

“篇终不混茫读不了结”。“混茫”即含蓄。不仅文似看山不喜平,诗尤讲究言有尽而意无穷。如果说情是诗的生命,那么含蓄便是诗的体征。含蓄尤其体现的结尾。结尾往往是一首诗的升华之处,可以一唱三叹,可以嘎然而止。不过,须得如“孔雀东南飞,五里一徘徊”,余音绕梁,三日不散。正如有人讲什么是幽默,一下子就让人发笑的是滑稽,让人想一下才笑才是幽默。诗亦同然。一个好的结尾,足可以使人回味无穷。一首诗结束了,读者用回味与想象接续了下去,参与到再创作之中。如此方入佳境。

古典诗歌有一个很明显的特征,那就是它的写作是有门槛的,要符合格律、平仄、对仗。一首诗的起承转合还有讲究,要在如此严密的语音规范下去创造想象力扩张、神采飞扬的文字确实是一件有难度的事情。

对于今天的中国诗词和诗人,我们正处于一个很好的时代,我们有理由相信:好诗总是会有的,好诗人也总是会有的。

 

 

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