《玉楼春》是宋词中比较有代表性的词牌，欧阳修最喜欢用玉楼春这个词牌，多写花间尊前情事，亦有酬赠、写景、咏物、离情等作。后来人受他影响，玉楼春多写无限相思、离愁别恨、送别等，算是婉约词中比较受欢迎的词牌。很多婉约词大家，争相以玉楼春为词牌，写下了一系列名作。
此调体制形似七言仄韵体诗，其中前后段之第二句与第四句均为仄仄平平平仄仄式，共为四句，而且共有六个句子用韵，故格律与诗体迥异。此调因仄声韵较密，且有四个仄起律句，因而声情较为沉重压抑，适于表达沉闷、惆怅、感怀之情。

《玉楼春》 晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
词牌格律：
定格：
⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄仄（韵）
⊙平⊙仄平平仄（韵）⊙仄⊙平平仄仄（韵）⊙平⊙仄仄平平（句）⊙仄⊙平平仄仄（韵）
玉楼春不讲究对仗，晏殊词“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”对仗更漂亮。
另：
木兰花·春景
宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少， 肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

木兰花·晓妆初了明肌雪
李煜
晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

玉楼春 大石调
宋·周邦彦
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
玉楼春
宋·晏几道
秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。
朝云信断知何处，应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。
玉楼春 京市舞女
宋·吴文英
茸茸狸帽遮梅额。金蝉罗剪胡衫窄。乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。
问称家住城东陌。欲买千金应不惜。归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍。

七律 黄鹤楼
【唐代】崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

从阅读前人名作体会，此调与仄韵七律有如下区别。
1、从形式上看：
七言律诗无上下阙之分，而且是不可以换韵的，但玉楼春作为词牌则可以有上下阙，并可以在下阙中换韵的；
2、从对仗方面看：
七言律诗中有对仗和黏对的要求，玉楼春则可对仗，也可不对仗。即使对仗也不像七律那样严格，偶尔平仄失韵并不那么重要；
3、从章法上看：
七律讲究起承转合，玉楼春不讲究起承转合，而是分为上下两片，一般上片铺叙；过片两句，一句承接上片，一句显露意旨；结拍两句，一句承接过片，一句收束全篇；
4、从内容上看：
七律可以借景抒情，可以借事议论；作为词的玉楼春则要求必须有铺叙，有细节，以具象抒发内心感受，不可一般性发议论，抒感慨。
5、从押韵方面看：
七律如果首句押韵共有五个句子用韵，如果首句不押韵就只有四个句子用韵，玉楼春却有六个句子用韵，故格律与诗体迥异。

     水平有限，不当之处还请各位老师诗友们指正。