几度沧桑海未干，百花泪断叶归难。

丝竹裂粉春尤在，矩炭化灰风更欢。

月自伤怀秋雁远，镜圆空闱鬓发残。

山重路复皆寒水，石烂云飞或可弹。

注：我诗第四句三救五。

除了第四句，我诗还有三字（三处）出律（或称失粘或失对），您是否能看出？

我诗存在的错误：第四句三救五----注意：三连仄或三连平或孤平是不可作拗救的。

丝竹，本竹丝，我故意让“竹”字出（有人叫失粘）

闱字和发字、也是故意让她出律（或叫失粘/下面有详细解释），这诗的错误实则是我故意的……

请看：

关于“失粘”、“失对”以及“拗救”的探讨：

     失粘为作近体诗（也称格律诗）术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。

关于近体诗（五绝、七绝、五律、七律、排律）的“粘”、“对”；“失粘”、“失对”说：

所谓“粘”，是指在近体诗的相邻两联中，上一联的对句（即该联第二句）和下一联的出句（即该联第一句）的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是“A·平平仄仄仄平平 ”句型，则下联出句是“a.平平仄仄平平仄”句型（拿我诗的第二句和第三句/即上联对句和下联出句 – “百花泪断叶归难。丝竹裂粉春尤在”句作例：上句的花字是平声，丝竹句的竹字位置本应平，但我句的“竹”字却是仄，因此，人家会说我诗失粘了；办法是把“丝竹”换成“竹丝”，这样的不失粘了）；

上联对句是“B·仄仄平平仄仄平” 句型，则下联出句是“b.仄仄平平平仄仄”句型，也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。

注意：所谓的“失粘”是指该句首的第二个字，而非整句。

再说所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是a.平平仄仄平平仄，对句就是B·仄仄平平仄仄平；出句是b.仄仄平平平仄仄，对句就是A·平平仄仄仄平平 。也就是说，在对句中，平仄完全是对立的。只有这样，才合乎粘对规律。

如我诗的“月自伤怀秋雁远，镜圆空阁发须残。”句，其标准的平仄应该是：第一句应该是：仄仄平平平仄仄；第二句应该是：平平仄仄仄平平……其他以此类推。

不合乎粘的规则的，叫“失粘”；不合乎对的规则的，叫“失对”。初唐时，格律未严，“粘”的规则尚未确定下来，所以有少数失粘的现象，直到王维还是如此。唐诗中，即便如诗仙李白，其所作律诗中甚至也常见失粘的现象，河南文艺版《唐宋诗词名家精品类编－李白卷》中曾有评价，“太白之作七律，多失粘，然其音响节奏不减杜律，盖得力于个性体之内节奏也”。至于“对”的规则，似乎确定得较早，所以在唐诗中极少失对的情形。宋代以后，失粘和失对成为大忌，更没有人犯这些规则了。

我们在写作近体诗时应尽量避免失粘、失对。如因迫不得已使用了失粘、失对的句子，在很多情况下是可以拗救的，但那也是较麻烦的。

至于拗救：（开头）三连仄、三连平、孤平句子等是无法、也不能拗救的。

如我诗之“矩炭化灰风更欢”句，化本应平但她却仄，风本应仄却平，按常理可以拗救，即第三字救第五字、化救风，是可以的。

但拗救之后，句子变成（指句子开头的三个字）三连仄；三连平或孤平；那样的句子是无法、也不能拗救（补救）的。

以上心得，如有错漏或失误，请各位不吝赐教！

依上，我诗修改如下：

几度沧桑海未干，百花泪断叶归难。

竹丝裂粉春尤在，矩炭成灰雾更欢。

月自伤怀秋雁远，镜圆空阁发须残。

山重路复皆寒水，石烂云飞或可弹。