若将曾经兴盛两百多年、直至清朝都有人写的‘四声分用’‘永明体（新体诗）’和后来发展成‘平仄分用’的‘近体诗’混合在一起论诗律，不少诗句的‘二四’还真的‘不分明’！
‘四声分用’时，‘二四异声’是‘平——非平、上——非上、去——非去、入——非入’四种‘十二式异声’。
‘平仄分用’时，‘二四异声’只是‘平——非平’（即平——仄）一种一式异声。
若将‘四声分用’、‘平仄分用’的两类诗分开论诗律，就又是一番景象啊！
从讲‘声律’的诗发展变化过程看，原本字字句句灵活的五言古体诗中，沈约要求‘四声分用、二五异声’，刘滔又说‘二四同声’是更严重的病犯，‘甚于蜂腰’，要求‘二四四声异声’。于是五言诗句中，只有第一字位、第三字位用字声调灵活才进入了讲‘声律’的诗中。
‘永明体（新体诗）’时是‘四声分用’，诗句是：
二四平仄异声类 二四平仄同声类
a ,0平0仄仄， （20·16%） a*, 0平0平仄，（12·76%）
b ,0仄*0平仄*，（11·66%） b*, 0仄*0仄仄*，（3·96%）
A ,0仄0平平， （32·82%） A*, 0仄0仄平，（4·26%）
B ,0平0仄平， （12·61%） B*，0平0平平，（1·75%）
它们都强调‘二五异声’（‘平声’例外）和‘四声分用’。（‘0’可为平上去入任一字）。
（括号内的百分数是沈约、王融、谢眺用句比例。同类句比较，二、四平仄异声句比二、四平仄同声句使用率高得多。）
永明时期的声律诗联内、联间没要求‘粘对’，直到唐初时元兢才要求‘换头’、‘拈二’，且还没涉及到五言的第四字。
因为永明体诗由‘ 二四平仄异声类’ 诗句 、‘二四平仄同声类’诗句混合使用写成，所以‘二四脚平仄不分明’是永明体（新体诗）的普遍现象，也是‘永明体（新体诗）’的重要标志！请看沈约诗：
有所思
西征登陇首。东望不见家。关树抽紫叶。塞草发青芽。
昆明当欲满。蒲莫应作花。流泪对汉使。因书寄狭邪。
洛阳道
洛阳大道中。佳丽实无比。燕裙傍日开。赵带随风靡。
‘近体诗’用这类诗句写成的诗，完全能做到‘一三不论，二四脚平仄分明’！
七言声律诗是五言声律诗的扩展，‘七绝、七律、七排’‘一三五不论，二四六脚平仄分明’是正确的！不要再让‘拗救论’糊弄了！
