一缄书札《岁末有怀》

君子乎发布于2017-03-17 10:43 点击:5262 评论:11 移动

岁末有怀文/一缄书札
不期时序又迎春，噩噩浑浑近四旬。
梅柳枝头寻旧梦，松篁林里问高人。
屠苏才饮犹嫌浅，笔墨重提倍觉亲。
利禄功名抛脑后，南风沐浴自由身。

     原文链接：http://www.52shici.com/works.php?mem_id=83854&works_id=1022607。

    【不期时序又迎春，噩噩浑浑近四旬。】
    前以“不期”起笔，后有“噩噩浑浑”照应 —— 因噩噩浑浑，故不觉岁月变迁。
    时序本是如期而易，倘若此处用“如期”，则跟客观事实相符，而跟主观“浑浑噩噩”之状态不合。诗歌，根源在客观世界，而落笔只在主观世界。换言之，诗歌是借客观世界之物象来描写主观世界的文字，当以主观认识、评判为核心，为准绳（不必与客观事实相符）。再换言之，诗歌之“物象”属客观世界，而由“物象”所构建之“意象”则属主观世界。

    【梅柳枝头寻旧梦，松篁林里问高人。】
    旧梦为何向“梅”“柳”枝头去寻？向梅枝上去寻的，是从前的那一份孤洁；向柳枝上去寻的，是年轻时的那一份旧情（“柳”乃“寻花问柳”之“柳”）。首联言“近四旬”，人生四十而不惑，但诗人显然还在“惑”中，故而要向松竹林里去寻求高人的解惑。

    【屠苏才饮犹嫌浅，笔墨重提倍觉亲。】
    屠苏，酒名，正月所饮（照应首句“迎春”）。颈联对句开始转，由消极心态而转向积极情感。
    以往一般认为，律诗第三联是转联，不过我通过个人实践和经验总结则以为，在颈联的第二句开始转效果更佳 —— 颈联的第一句就转，易显突兀；而第一句先承，第二句在以对仗形式而黏合的基础上再转，则转得自然。

    【利禄功名抛脑后，南风沐浴自由身。】
    尾联出句太过直白，似打油诗句，是全篇败笔。首联对句“噩噩浑浑近四旬”亦显直白，但因此处还在“起”中，直白一点尚无伤其雅；而尾联之出句，恰如绝句之第三句，是给结句“打前锋”的关键笔墨所在，马虎不得。
    末句“南风沐浴自由身”结得不错，不过，岁末之时，何来“南风”？我前面说过“意象”确实属于主观世界；但构建“意象”的“物象”实属客观世界，必须真实。而我所谓“不必与客观事实相符”，那是指已经向主观世界转化后的东西；同时，那种“有所歪曲”的转化，还必须能让读者自然地接受和认可，所谓“共鸣”是也。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，飞入寻常百姓家的燕子，是“旧时王谢堂前燕”么？显然不是，但这种“歪曲”的主观转化，就能被读者很轻易的接受，并引发强烈的共鸣。寻常的燕子，为何能转化为主观上的“王谢堂前燕”；而北风或东风为何就不能转化为主观上的南风？这两个“为何”，当不必由君子乎作答了。

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