【华词】是二十一世纪新填词作品的称谓,区别于其他朝代的古词作品。
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诗词密码是格律“标尺”,可以从【句构学】和【词构学】角度,严格衡量和规范格律结构、解析格律现象。
李明新(云山客行)先生拓展的新概念词构,其诗词密码不同,句型理念不同,但韵律规则相同。 -
诗词密码是格律“标尺”,可以从【句构学】和【词构学】角度,严格衡量和规范格律结构、解析格律现象。
李明新(云山客行)先生拓展的新概念词构,其诗词密码不同,句型理念不同,但韵律规则相同。 -
标准体格一【临江仙】的声律特点,【主韵律】是标准【律词句】4的“仄平平”双平入韵。
格一上下阕一共有四组标准对仗结构,是【临江仙】结构的最高境界。 -
标准体格一【临江仙】的声律特点,【主韵律】是标准【律词句】4的“仄平平”双平入韵。
格一上下阕一共有四组标准对仗结构,是【临江仙】结构的最高境界。 -
您能关注吕岩词,非常好![em_63]
对于【满庭芳】“鼻祖”词的认知?
历史上,【满庭芳】的古词作品大约有1200多首,最古老的词,应该是“唐词”——吕岩词。
不过,有几处宽泛平仄,戴复古将其修正——与时俱进! -
还是资料分享。
【满庭芳】知多少?
切莫闷头填词,其实应该多了解【满庭芳】的词构差异!,给自己一个正确的选择!
1.宋•程垓词,是96字正体【满庭芳】,但个别平仄宽泛使用;
2.宋•沈端节词,是95字标准体【满庭芳】,平仄十分完美;
3.宋•戴复古词,是95字常用体【满庭芳】,平仄十分完美;
4.唐•吕岩词,是最早的作品,属于95字常用体【满庭芳】,但个别平仄宽泛使用;
5.宋•周邦彦词,是95字增韵常用体【满庭芳】,但个别平仄宽泛使用;
6.宋•晏几道词,(钦定词谱“正体”)是95字摊破体【满庭芳】,存在若干平仄瑕疵;
7.宋•刘焘词,是96字仄韵【满庭芳】,非常接近《云翔词谱》的【异尾韵】。 -
资料分享,不一定准确,仅供参考,祝好!
《云翔词谱》结论:
正体【满庭芳】的【主韵律】,统一是【律词句】4的“仄平平”双平入韵,偶数【意群】全是标准【律句】“中仄仄平平”,奇数【意群】全部是标准四字句“仄仄平平”入韵,如果入韵四字句的第一字使用平声,则是宽泛体,即“平仄平平”。下阕首句可增加暗韵,如使用,则第一个字必须用平,即是4-的“平平”结构。
如果将正体第一【意群】减一字,替换标准六字句“中平中仄平平”句型,就是标准体【满庭芳】。
常用体是将下阕增加一个领字强调对偶结构,所谓宽泛体即入韵四字句的第一字可以宽泛用平。
传统仄韵与新概念【异尾韵】非常接近,只是入韵五字句特殊用“中仄仄平仄”拗句;三字句用“平平仄”,疑似使用“一字替换”法。 -
《云翔词谱》将吕岩词定义为宽泛常用体,即:
【唐词】欣赏:宽泛常用体【满庭芳】唐•吕岩(双调95字九平韵)
『中仄平平,中平中仄』,中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵
大道渊源,高真隐秘 ,风流岂可知闻。
中平中仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
先天一气,清浊自然分。
中仄中平仄仄,平平仄、仄仄平平。 第三【意群】四字句双平入韵
不识坎离颠倒,谁能辨、金木浮沈。 “颠、金”宜仄
平平仄、中平中仄,中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
幽微处、无中产有,涧畔虎龙吟。
中平平仄仄,『中平中仄,仄仄平平』。 第五【意群】四字句双平入韵
壶中,真造化,天精地髓,阴魄阳魂。 摊破增加促韵,“阴”宜仄
中平中仄,中仄仄平平。 第六【意群】五字句双平入韵
运周天水火,燮理寒温。 替换“领『中平中仄,仄仄平平』
中仄中平仄仄,平平仄、仄仄平平。 第七【意群】四字句双平入韵
十月脱胎丹就,除此外、皆是傍门。 “丹、皆”宜仄;“此”宜平
平平仄、中平中仄,中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
君知否、尘寰走遍,端的少知音。
注:常用体是将下阕增加一个领字强调对偶结构,所谓宽泛体即入韵四字句的第一字可以宽泛用平。
比较周邦彦词:
【宋词】欣赏:宽泛常用体【满庭芳】宋•周邦彦(双调95字九平韵)
『中仄平平,中平中仄』,中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵
风老莺雏,雨肥梅子 ,午阴嘉树清圆。
中平中仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
地卑山近,衣润费炉烟。
中仄中平仄仄,平平仄、仄仄平平。 第三【意群】四字句双平入韵
人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。 “小”宜平;“新”宜仄
平平仄、中平中仄,中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
凭阑久、黄芦苦竹,拟泛九江船。
平平,平仄仄,『中平中仄,仄仄平平』。第五【意群】四字句双平入韵
年年,如社燕 ,飘流瀚海,来寄修椽。 摊破增加促韵,“来”宜仄
领『中平中仄,仄仄平平』。 第六【意群】五字句双平入韵
且 莫思身外 长近尊前。 替换“领『中平中仄,仄仄平平』
中仄中平仄仄,平平仄、仄仄平平。 第七【意群】四字句双平入韵
憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。 “不”宜平
平平仄、中平中仄,中仄仄平平。 第八【意群】五字句双平入韵
歌筵畔、先安枕簟,容我醉时眠。
注:常用体是将下阕增加一个领字强调对偶结构,所谓宽泛体即入韵四字句的第一字可以宽泛用平。 -
标准体【十六字令】的容变——新概念全律构理念:
1b.【华词】欣赏:标准体A【十六字令】近现代•毛泽东(16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
山,快马加鞭未下鞍。惊回首,离天三尺三。“三”宜仄
注: 1.标准体的【主韵律】统一,是标准【律句】2的“仄仄平”单平入韵。
2.第一个“三”字按律应仄,但“离天三尺三”出自于民谣,是“不得已”而为之,填新词时应避免。
2.【华词】欣赏:标准体A十六字令【对称韵】(16字三仄韵)
《柳絮心》当代•王欣 新韵-十二齐
仄,中平中仄平平仄。仄仄平,中仄平平仄。
絮,无根憧憬扎根地。上柳条,只待长风起。
3.【宋词】欣赏:标准体A十六字令【同尾韵】宋•释慧空(16字三平韵)
平,中平中仄仄平平。平仄仄,中仄仄平平。
行,忘其粗操得人憎。一举足,趯倒佛前灯。“一”宜平
注:平韵结构的另一种形式,句型与标准体不同,但【主韵律】是统一的,都是双平入韵;“一”字宜平。
3-1.【华词】欣赏:步韵释慧空十六字令【同尾韵】当代•新柔情似水
平,中平中仄仄平平。平仄仄,中仄仄平平。
行,他乡生计少心憎。忧老母,夜静守孤灯。
3-2.【华词】欣赏:步韵释慧空十六字令【同尾韵】当代•老农笔不惰
平,中平中仄仄平平。平仄仄,中仄仄平平。
行,汽车尾气世人憎。污染重,就应亮红灯。
3-3.【华词】欣赏:步韵释慧空十六字令【同尾韵】当代•云山客行(16字三平韵)
平,中平中仄仄平平。平仄仄,中仄仄平平。
行,修身正莫惧相憎。知善恶,心耀一明灯。
4a.【宋词】欣赏:标准体A十六字令【异尾韵】宋•释慧空(16字三仄韵)
仄,中仄中平平仄仄。仄平平,中平平仄仄。
卧,合眼乾坤都盖过。没人知,晨鸡刚说破。
注:仄韵结构的另一种形式,句型与【对称韵】不同,但【主韵律】是统一的,都是双仄入韵。
4b.【宋词】欣赏:标准体A十六字令【异尾韵】宋•释慧远(16字三仄韵)
仄,中仄中平平仄仄。仄平平,中平平仄仄。
卧,精进谁知成懒惰。念摩诃,不如还忍饿。
很明显,四种全律构的结构中,古人已经尝试了三种,当代人王欣先生补齐四种中的一种。面对这样的结果,《钦定词谱》的一种常用体【十六字令】词谱,怎能包罗万象? -
标准体【十六字令】的容变——新概念全律构理念:
1b.【华词】欣赏:标准体A【十六字令】近现代•毛泽东(16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
山,快马加鞭未下鞍。惊回首,离天三尺三。“三”宜仄
注: 1.标准体的【主韵律】统一,是标准【律句】2的“仄仄平”单平入韵。
2.第一个“三”字按律应仄,但“离天三尺三”出自于民谣,是“不得已”而为之,填新词时应避免。
2.【华词】欣赏:标准体A十六字令【对称韵】(16字三仄韵)
《柳絮心》当代•王欣 新韵-十二齐
仄,中平中仄平平仄。仄仄平,中仄平平仄。
絮,无根憧憬扎根地。上柳条,只待长风起。
3.【宋词】欣赏:标准体A十六字令【同尾韵】宋•释慧空(16字三平韵)
平,中平中仄仄平平。平仄仄,中仄仄平平。
行,忘其粗操得人憎。一举足,趯倒佛前灯。“一”宜平
注:平韵结构的另一种形式,句型与标准体不同,但【主韵律】是统一的,都是双平入韵;“一”字宜平。
3-1.【华词】欣赏:步韵释慧空十六字令【同尾韵】当代•新柔情似水
平,中平中仄仄平平。平仄仄,中仄仄平平。
行,他乡生计少心憎。忧老母,夜静守孤灯。
3-2.【华词】欣赏:步韵释慧空十六字令【同尾韵】当代•老农笔不惰
平,中平中仄仄平平。平仄仄,中仄仄平平。
行,汽车尾气世人憎。污染重,就应亮红灯。
3-3.【华词】欣赏:步韵释慧空十六字令【同尾韵】当代•云山客行(16字三平韵)
平,中平中仄仄平平。平仄仄,中仄仄平平。
行,修身正莫惧相憎。知善恶,心耀一明灯。
4a.【宋词】欣赏:标准体A十六字令【异尾韵】宋•释慧空(16字三仄韵)
仄,中仄中平平仄仄。仄平平,中平平仄仄。
卧,合眼乾坤都盖过。没人知,晨鸡刚说破。
注:仄韵结构的另一种形式,句型与【对称韵】不同,但【主韵律】是统一的,都是双仄入韵。
4b.【宋词】欣赏:标准体A十六字令【异尾韵】宋•释慧远(16字三仄韵)
仄,中仄中平平仄仄。仄平平,中平平仄仄。
卧,精进谁知成懒惰。念摩诃,不如还忍饿。
很明显,四种全律构的结构中,古人已经尝试了三种,当代人王欣先生补齐四种中的一种。面对这样的结果,《钦定词谱》的一种常用体【十六字令】词谱,怎能包罗万象? -
当代人重新修订《钦定词谱》是一件好事,这说明人们对词构的认知有所提高,从而证明了《钦定词谱》的制谱理念有明显的局限性。[em_63]点赞!
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还是以【十六字令】为例,对于宋词的“求正”,其实只是常用体,而伟人毛泽东的韵律理念,则是标准体(宽泛),即:
范词欣赏:宽泛体【十六字令】毛泽东(单调16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵,单平促韵
山,快马加鞭未下鞍。
平平仄,平平仄仄平。 第二【意群】五字句单平入韵
惊回首,离天三尺三。
注:1.标准体的【主韵律】统一,是标准【律句】2的“仄仄平”单平入韵。
2.第一个“三”字按律应仄,但“离天三尺三”出自于民谣,是“不得已”而为之,填新词时应避免。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
修正“三”后,其标准体词构是:
1a.【清词】欣赏:标准体A【十六字令】清•葛宜(16字两平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
月,映绮罗寒愁倚阑。佳人怨,相思隔万山。 “月”未入韵,“愁”宜仄
注:1.这是首字不入韵的标准体,其【主韵律】统一,是标准【律句】2的“平平仄仄平”单平入韵,赞!
2.倘若调整成“天,月映罗寒愁倚阑。佳人怨,相思隔万山。”,则是三韵式标准体【十六字令】。
1a-1.【华词】欣赏:步韵葛宜【十六字令】当代•新柔情似水(16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
天,北斗撩心静夜阑。星河退,东方晓岫山。
1a-2.【华词】欣赏:步韵葛宜【十六字令】当代•老农笔不惰(16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
天,胖五神舟突月阑。嫦娥醉,蓬莱可是山。
1a-3.【华词】欣赏:步韵葛宜【十六字令】当代•云山客行(16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
天,日暖春光入岁阑。闲云卷,风扶万蕊山。 -
其实,求正只是起点——传承中完善;而新概念全律构的拓展,才是发扬光大的容变!
特别感谢朴素方正先生的示范,推动格律词向深层次发展,历史是需要前进的,不能止步不前! -
当代人重新修订《钦定词谱》是一件好事,这说明人们对词构的认知有所提高,从而证明了《钦定词谱》的制谱理念有明显的局限性。
不过,既然重新修订,那么,是否应该首先“求正”呢?比如【十六字令】,创词人有:
【宋词】欣赏:宽泛体【十六字令】宋•张孝祥(单调16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵,单平促韵
归,十万人家儿样啼。 “儿”宜仄
平平仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
公归去,何日是来时。
注:从【句构学】角度讲,“儿”字与标准【律句】句型的平仄不符,宜仄。
很明显,“儿”是属于“胎记”,正确的标识应该是:
【宋词】欣赏:常用体【十六字令】宋•蔡伸(单调16字三平韵)
.
平,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵,单平促韵
天!休使圆蟾照客眠。
平平仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
人何在?桂影自婵娟。
即七字句一定应该用标准句型“中仄平平仄仄平”! -
以《云翔词谱》的观点,苏轼体中明显不符合【词构学】或者【句构学】格律规律的现象,称之为“胎记”,如果有人按照“仄平仄,平平仄,仄平平”一字不差地“死填”,《云翔词谱》无言以对,只能默默地祝愿“何时才能翻然醒悟?”。
“胎记”可以“生长”在原著中,但如果随意“复制”,那就不是真正的继承了,更何谈发扬光大呢?
《钦定词谱》的制谱理念有明显的局限性,好在清代的词人几乎没有受此影响,但当代人……?深思吧! -
特别是李符的作品,明显修正了苏轼体,使之【翻香令】的整体词构趋于完善,即上下阕不入韵的【主格律】对称统一。
仅从这一点来说,清代词人的尝试与努力是不容抹杀的,他们为中华格律词结构的完善与传承,做出应有的贡献,非常难能可贵。 -
还是以【十六字令】为例,对于宋词的“求正”,其实只是常用体,而伟人毛泽东的韵律理念,则是标准体(宽泛),即:
范词欣赏:宽泛体【十六字令】毛泽东(单调16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵,单平促韵
山,快马加鞭未下鞍。
平平仄,平平仄仄平。 第二【意群】五字句单平入韵
惊回首,离天三尺三。
注:1.标准体的【主韵律】统一,是标准【律句】2的“仄仄平”单平入韵。
2.第一个“三”字按律应仄,但“离天三尺三”出自于民谣,是“不得已”而为之,填新词时应避免。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
修正“三”后,其标准体词构是:
1a.【清词】欣赏:标准体A【十六字令】清•葛宜(16字两平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
月,映绮罗寒愁倚阑。佳人怨,相思隔万山。 “月”未入韵,“愁”宜仄
注:1.这是首字不入韵的标准体,其【主韵律】统一,是标准【律句】2的“平平仄仄平”单平入韵,赞!
2.倘若调整成“天,月映罗寒愁倚阑。佳人怨,相思隔万山。”,则是三韵式标准体【十六字令】。
1a-1.【华词】欣赏:步韵葛宜【十六字令】当代•新柔情似水(16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
天,北斗撩心静夜阑。星河退,东方晓岫山。
1a-2.【华词】欣赏:步韵葛宜【十六字令】当代•老农笔不惰(16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
天,胖五神舟突月阑。嫦娥醉,蓬莱可是山。
1a-3.【华词】欣赏:步韵葛宜【十六字令】当代•云山客行(16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。平平仄,平平仄仄平。
天,日暖春光入岁阑。闲云卷,风扶万蕊山。 -
其实,求正只是起点——传承中完善;而新概念全律构的拓展,才是发扬光大的容变!
特别感谢朴素方正先生的示范,推动格律词向深层次发展,历史是需要前进的,不能止步不前! -
当代人重新修订《钦定词谱》是一件好事,这说明人们对词构的认知有所提高,从而证明了《钦定词谱》的制谱理念有明显的局限性。
不过,既然重新修订,那么,是否应该首先“求正”呢?比如【十六字令】,创词人有:
【宋词】欣赏:宽泛体【十六字令】宋•张孝祥(单调16字三平韵)
平,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵,单平促韵
归,十万人家儿样啼。 “儿”宜仄
平平仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
公归去,何日是来时。
注:从【句构学】角度讲,“儿”字与标准【律句】句型的平仄不符,宜仄。
很明显,“儿”是属于“胎记”,正确的标识应该是:
【宋词】欣赏:常用体【十六字令】宋•蔡伸(单调16字三平韵)
.
平,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵,单平促韵
天!休使圆蟾照客眠。
平平仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
人何在?桂影自婵娟。
即七字句一定应该用标准句型“中仄平平仄仄平”! -
以《云翔词谱》的观点,苏轼体中明显不符合【词构学】或者【句构学】格律规律的现象,称之为“胎记”,如果有人按照“仄平仄,平平仄,仄平平”一字不差地“死填”,《云翔词谱》无言以对,只能默默地祝愿“何时才能翻然醒悟?”。
“胎记”可以“生长”在原著中,但如果随意“复制”,那就不是真正的继承了,更何谈发扬光大呢?
《钦定词谱》的制谱理念有明显的局限性,好在清代的词人几乎没有受此影响,但当代人……?深思吧! -
特别是李符的作品,明显修正了苏轼体,使之【翻香令】的整体词构趋于完善,即上下阕不入韵的【主格律】对称统一。
仅从这一点来说,清代词人的尝试与努力是不容抹杀的,他们为中华格律词结构的完善与传承,做出应有的贡献,非常难能可贵。 -
依您的作品,不论内容,谱的标识似乎是:
隆坡马市,横拖四季,斜包短裤衫。
中平中仄,中平中仄(韵),平平仄仄平(韵)。
双子塔、倒映喷泉,霓虹幻彩随声异,伴夜游人醉忘还。
平仄仄、仄仄平平(韵),中平中仄平平仄(韵),中仄平平仄仄平(韵)。
不识诸果,榴莲两替,闲行恋路摊。
中平中仄,中平中仄(韵),平平仄仄平(韵)。
槟榔屿、海角危关,斑驳宿处今犹记,往事萦回叹逸仙。
平仄仄、仄仄平平(韵),中平中仄平平仄(韵),中仄平平仄仄平(韵)。
如果纯依据您的创谱理念,谱的标识或许以下更好:
中平中仄,仄平平仄(韵),平平仄仄平(韵)。第一【意群】,韵1、2
平仄仄、仄仄平平,中平中仄平平仄(韵),中仄平平仄仄平(韵)。第二【意群】,韵1、2
中平中仄,仄平平仄(韵),平平仄仄平(韵)。第三【意群】,韵1、2
平仄仄、仄仄平平,中平中仄平平仄(韵),中仄平平仄仄平(韵)。第四【意群】,韵1、2
只是建议,浅见分享,不一定正确,祝好。 -
对于容变,是在求正的基础上,尝试多元化的发展,每一个词牌,都应该有平韵、仄韵、平仄韵混合体,而且还不止一种。
不过,目前人们不敢接受《云翔词谱》多元化的拓展,格律词的完善与繁荣,路漫漫啊! -
求正后,还要经过诗词密码的验证。
诗词密码是格律“标尺”,可以从【句构学】和【词构学】角度,严格衡量和规范格律结构、解析格律现象。 -
对于容变,是在求正的基础上,尝试多元化的发展,每一个词牌,都应该有平韵、仄韵、平仄韵混合体,而且还不止一种。
不过,目前人们不敢接受《云翔词谱》多元化的拓展,格律词的完善与繁荣,路漫漫啊! -
求正后,还要经过诗词密码的验证。
诗词密码是格律“标尺”,可以从【句构学】和【词构学】角度,严格衡量和规范格律结构、解析格律现象。 -
特别注意:标准体【减字木兰花】的特点,平仄韵律按【意群】各自呈现双/单尾入韵的交错美。
平仄韵律按【意群】各自呈现双/单尾入韵的交错美。
平仄韵律按【意群】各自呈现双/单尾入韵的交错美。
这是【同尾联】的特征!