同是宋词,《钦定词谱》为什么不选择李处全合律作品,来作为词谱范例?是否有误导后人之嫌?
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标准体【黄鹤洞仙】的【主韵律】,统一是标准五字句【律句】1“中仄平平仄”的单仄入韵,格律结构特征明显。
其实【黄鹤洞仙】是将【卜算子】的上下阕,对称增加三字句促韵而已。 -
标准体【花前饮】的【主韵律】,统一是标准【词句】1“平平仄”的单仄入韵。
其中:奇数【意群】是标准四字句单仄入韵,偶数【意群】是标准三字句单仄入韵,格律结构十分明显。
上下阕首句是标准七字句,分单仄、双仄促韵。 -
虽然“湘水”可以视为地名词组,况且是同句拗救,无妨,但毕竟存在平仄瑕疵,本着精益求精的原则,当代人王欣、青山暮雪、任春芝诗友予以修正。点赞!
作品宽,标准格式谱严,才是对中华古典格律词的准确理解。 -
特别注意,与标准体B不同,对于标准体C【孤馆深沉】则是由【诗格】组成,但长短句则是应用最大和谐韵律理念的单仄尾入韵。
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一个词牌不同结构的长短句,其实是遵从不同的格律理念,当“还原”原生态的“齐言体”之后,就可以非常容易看出各自的格律本质。
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首先非常感谢诗友朴素方正先生,将几种形式的【归田乐】一 一 诠释,并且拓展全律构理念的多元化结构,点赞![em_60]
其次也非常感谢诗友田田先生,虽然【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵】的结构相同,但为了让人们能清楚的比较,还是通过两个词牌全律构的诠释,进一步强化格律理念与规律,可谓是殊途同归!再赞![em_77]
值得一提的是,诗友青山暮雪先生,是几年前就完成了标准体【使牛子】修正,田田先生是在此基础上,进一步拓展,共同推动多元化理念,在传承中发扬光大!点赞![em_67] -
在《云翔词谱》的全律构理念下,如果说两个词牌的标准体及【对称韵】,还有两个字位的平仄不同,而接下来的【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵】则完全相同。
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对于“中仄中平仄仄”与“中仄中平平仄”,通常情况下可以互换。
但对于标准体【使牛子】与标准体A【归田乐】,却不可以随意替换,两个词牌,只是一个字位的微小差异。 -
对于“中仄中平仄仄”与“中仄中平平仄”,通常情况下可以互换,但对于标准体A【归田乐】与标准体【使牛子】,却不可以随意替换,两个词牌,只是一个字位的微小差异。
其实还有很多衍生体,《云翔词谱》无法用一个帖子去细述,只有慢慢发表。
非常感谢诗友朴素方正先生,将几种形式的【归田乐】一 一诠释,并且拓展全律构理念的多元化结构,点赞![em_77] -
《云翔词谱》介绍标准体格式谱,人们不敢轻易接受,其实两联四句的标准体【采桑子】,在全律构理念下,与四联八句标准体【木兰花】是相同律构理念。
经过简单减字,就是另一个词牌标准体A【归田乐】! -
如果问及“格律词”的本质是什么?相信很多人都会异口同声地回答“诗余”,倘若再进一步询问“如何能讲明白、说清楚格律诗与诗余关系?”,或许绝大多数人就无言以对了。
其实,历史上有很多词牌,就是直接将“齐言体”拆字、增字、摊破、减字等等,衍生出长短句——诗余的例子。 -
《填词宝194【梁州令】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=116958。
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资料分享,目前已经有八千五百多人次点击:《填词宝191【西江月】标准格律谱 》https://www.52shici.com/posts.php?id=116684。
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对于杜安世词,虽然也可以,但既增字摊破三个【意群】,莫不如将第一【意群】也增字摊破,使用“平仄仄、仄平平仄”,与第三【意群】对称,其实更好!
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如果进一步解析【滴滴金】的格律理念,与【偷声木兰花】遵从【同尾联】的理念不同(即每一个【意群】,都是由【同尾联】完成,刚好四种形式,非常好记!),【滴滴金】是【同句联】与【异尾联】混搭。
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对于古人作品中存在的个别平仄不符的现象,当代人为什么不能根据格律理念予以修正呢?难道这些不是完善之举?不是属于传承的一部分吗?
当然了,对于晏殊七字句对称使用同句拗救,人们可以按特殊体保留,但不影响展示标准体的理念。 -
诗友粥饭桶形式的演示,其实还是介绍格律理念——诗词不分家,包括“内嵌式”、“外挂式”。不仅完善传统词牌的格律理念,还进一步拓展——发扬光大,点赞!
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如果进一步解析【偷声木兰花】的格律理念,其实是遵从【同尾联】理念,即每一个【意群】,都是由【同尾联】完成,刚好四种形式,非常好记!
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标准体【偷声木兰花】双调四个【意群】;每一个【意群】一个韵部,仄平四韵部转换。
标准体【偷声木兰花】的特点,平仄韵律按【意群】,各自呈现双/单尾入韵的交错美(特别重要)。
其实【偷声木兰花】,就是将标准体【减字木兰花】的上下阕首句,对称添三个字而已。 -
面对古人如此众多的变化,“倚声填词”岂不是一句空话?
不过,虽然可以八仙过海各显其能,但以提升韵律品质、主格律品质、提高对仗、对偶品质、突出【异尾联】理念的等等尝试,才是正确之途。 -
【少年游】本身有仄韵体,不过,与《云翔词谱》的仄韵体理念不同,传统仄韵体是四字句入韵,而《云翔词谱》拓展的仄韵体,是与平韵体一样,都是五字句入韵。
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所谓的标准体【少年游】,其实只是在正体1的基础上,宽泛仄尾四字句“中平中仄”,也就是说,相当于“降低”标准。
在标准体【少年游】的基础上,将首句增加一字,然后摊破四四句读,就是常用体,也就是说,常用体更加“降低”标准。 -
与正体1【少年游】不同,正体2、3【少年游】,均是突出标准对仗的【对称联】理念。
也就是说,正体2、3提高四字句对仗品质,但“降低”正体1的【异尾联】格律理念,互有得失。 -
《云翔词谱》已经完成双调【玉楼春】、双调【欸乃曲】、单调【欸乃曲】的全律构理念拓展,这次征集全律构理念的长短句【满宫花】,这些词牌的格律理念相同!
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所谓“正体”【喜迁莺慢】,其实只是强化韵律理念。也就是说,上下阕各四个【意群】,都是两个四字句“夹”两个六字句,即运用了“夹心饼”式的韵律理念。
曹冠词的第五【意群】,使用标准“中仄平平仄”入韵,与正体的韵律理念,只是相差一个领字。