中华不应妄自菲薄,应该将中华文化的硕果,以软实力的方式,全面向世界输出;同时,为五千年的文明史正名——【十四行诗词】起源于中国!【十六行诗词】也起源于中国!
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如果以重塑格律词的理念来看,《云翔词谱》的正体【戚氏】,就是地地道道的【中华十六行词】!而且是“纯”平韵,一韵到底。
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当人们热衷于喋喋不休争论时,还有一群人,默默地为中华古典格律词的完善与发展,拓路前行!
特别是倦客之旅先生,自己独立完成【戚氏】双仄尾韵律的拓展,而结果,居然与《云翔词谱》的新概念【对称韵】相同,令人赞叹! -
一个成熟完备的理论,是应该可以自圆其说的!
《云翔词谱》依据【全律构】的格律理念,将传统826个【词牌】,逐一拓展“四面体”,或者“六面体”词构。这是《云翔词谱》【全律构词谱】所需资料介绍。
比如,对于传统【定风波】词牌,《钦定词谱》介绍了八种平韵格式,而《云翔词谱》则有平仄韵齐备的各种结构——多达26种不同的格式!这些,还仅仅是《云翔词谱》第一期开发的内容。 -
对于王维作品的修正,有人讽刺《云翔词谱》做无用功,岂有此理?!
倘若增加两字句,就是拓展常用体【定风波】,没有意义吗? -
对于《云翔词谱》经常介绍的“原生态”还原法,有人不仅不认可,反而大肆诋毁!
其实倘若将《云翔词谱》“还原”的齐言体后三联出对句之间,分别增加“年少、云峤、多少”,就是苏轼的常用体【定风波】。
特别注意,“还原”的齐言体,虽然还是四联八句,但与杜牧的【七律】完全不同,这个结构的【主韵律】完全统一,是真真正正的【词格】结构!
传统理念称之为“顺风调”。 -
关于【填词宝】请见《填词宝246【荔子丹】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=122838。
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标准体【荔子丹】的【主韵律】,统一是标准【律句】4“中仄仄平平”句型双平入韵,四个【意群】完全一样,上下阕首句分别是七字句单平、转双平促韵,韵律特征明显。
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朴素方正先生拓展的正体B,其实只是过片七字句替换“中平中仄平平仄”,使之促韵句型也统一单仄尾入韵。点赞![em_63]
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标准体B的词构理念,与标准体C比较接近,【主韵律】也是统一单仄尾句型入韵,也是【律句】与【词句】混合的韵律理念。
但由于是四个【意群】的词构,所以四字句、五字句相同,呈现均衡状态,所以《云翔词谱》率先拓展全律构词构。 -
其实,标准体C的词构理念,与标准体A截然不同,【主韵律】统一是单仄尾句型入韵,但第一、四【意群】,是标准五字句【律句】,而其他则是标准四字句【词句】,即【律句】与【词句】混合的韵律理念。
特别注意,标准体C【品令】的变体结构比较多,《云翔词谱》只是建议宜上下阕对称调整。 -
依《钦定词谱》,【品令】有十二体之多。
不过,经过《云翔词谱》仔细判别,主要有三种格式,虽然词构不同,但都凸显统一【主韵律】理念。 -
特别注意,标准体A【望江东】的所有句尾,都是仄尾,但句型不同。
即每一个【意群】都呈现:单仄尾——双仄尾——单仄尾转换,我舞江河先生以极限入韵的方式,使韵律呈现连绵的“波浪式”韵律。
换言之,李元组词的双仄尾三字句没有增加促韵,可以视为“减韵”。 -
《云翔词谱》认为,黄庭坚的【望江东】,其实是常用体理念,即首句使用了双仄尾句型,但使用同句拗救,“强行”单仄尾入韵。
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特别注意,【望江东】四个【意群】都是相同的标准【律句】“中仄平平仄”,单仄尾入韵,领字是强调结构,但传统词谱摊破成“三三”句读。
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《钦定词谱》将首句用两个完全不同的标准【律句】“中平中仄平平仄”与“中仄中平平仄仄”叠加,得出奇怪的结论,是极其错误的立谱理念。
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有关【填词宝】资讯请看《填词宝212【探春令】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=119078。
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请特别注意,《钦定词谱》选择宋徽宗的51字体作为“正体”,其中上阕有“杏花笑吐香红浅”句,句型是“中平中仄平平仄”,比较其他古人作品,《云翔词谱》认为疑似“漏掉”一字?
比如“看杏花、笑吐香红浅,又还是春将半”,《钦定词谱》据此定义成51字的“正体”,或许是一个错误,因为【探春令】都是52字! -
更多【填词宝】资讯请见:《填词宝215【雨中花令】标准格律谱 》https://www.52shici.com/posts.php?id=119480。
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虽然已经获得标准体【芳草】,但《云翔词谱》依然欲推动全律构理念。
虽然路漫漫,但非常感谢诗友倦客之旅先生,依然坚定信念,探步前行! -
倘若将第四、八【意群】按“上一下六”的领字体看待,则有“合句体”结构。这样韩缜词中的“但望极,楼高尽日”、“遍绿野,嬉游醉眼”,可以视为领字结构,即“但望极楼高尽日”、“遍绿野嬉游醉眼”。
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很明显,韩缜词“送征轮”句减一字(或者“漏掉”一字),替换“仄平平”入韵,虽然与【主韵律】双平相符,但上下阕不对称。
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关于全律构的【四犯令】请见《同是宋词,《钦谱》为什么不选择合律作品?——205标准体【四犯令】格式谱(国标体)》https://www.52shici.com/posts.php?id=400263。
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关于【填词宝】的资料,请见《填词宝219【木笪】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=119823。
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人们可能不相信,只要将标准体【四犯令】的首句减两字,并且移到第二【意群】,同时上结增加一字,这就是正体【木笪】的上阕。
同理,将标准体【四犯令】的过片减三字,并且移到第四【意群】,就是正体【木笪】的下阕。
换言之,标准体【四犯令】与正体【木笪】只是增减字的位置不同,基本律构是完全相同。 -
当诗友快乐180530先生拓展出秋夜雨的【同尾韵】后,赫然发现,与标准体A【惜分飞】完全相同!
非常感谢诗友快乐180530先生和粥饭桶先生的悉心诠释。[em_63] -
很明显,其一,每一个【意群】都是应用【同句联】理念,但呈现的韵律,却是单仄尾入韵,即最大和谐韵律理念。
倘若“恢复”双仄尾的【同句联】入韵,则是标准体的理念。 -
关于【填词宝】请见:《填词宝206【醉高歌】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=118253。
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《钦定词谱》称“前后段各四句,一平韵、三叶韵”,其实是概念错误!
标准体【醉高歌】的【主韵律】是六字句的双仄入韵,即四个相同的【意群】才是真正的韵脚。所以全词是六仄韵、两叶韵,平韵是叶韵促韵。 -
更多【填词宝】资料请见《填词宝205【四犯令】标准格律谱》https://www.52shici.com/posts.php?id=118202。
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对于《云翔词谱》拓展的【同尾韵】词构,人们可能不敢接受,但清代词人丁澎词,很明显接近四犯令【同尾韵】,只是上下阕首尾句没有完全替换,称之为【同尾韵】雏形。