人们可能想象不到,当《云翔词谱》倡导拓展沁园春的【对称韵】时,有人不仅反对,而且肆无忌惮地抹黑。
其实【慢卷绸】只是将奇数【意群】替换五字句而已!而【慢卷绸】可是柳永的作品啊!还要去抹黑吗?
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清代,一共有三首【慢卷绸】,除了朱彝尊外,还有其他两首,其共同点,第六【意群】均以四字句入韵,也就是说,清代词人集体修正柳永词,没有按《钦定词谱》的断句,也没有受所谓的“倚声填词”影响,大赞!
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特别注意,柳永的第六【意群】是“似恁偎香倚暖 抱著日高犹睡”,而李甲的上结是“纵有甘泉妙手 鸿都方士何济”,也就是说,两首作品各有一个六字句入韵,但位置不同。
《云翔词谱》认为,其实两首作品可以互补校正,即全词没有六字句入韵,应该是标准五字句与四字句转换入韵。 -
可能有人认为,古人经常有非对称摊破,或许吴文英是特意而为?因而《云翔词谱》尊重之,定义为常用体,但将过片的同句拗救及第六【意群】的二四同声瑕疵修正。
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特别注意,吴锡麒的两句“平沙又落寒声、怕愁指外离情”,是对称使用标准“中平中仄平平”句型,修正了吴文英词下阕的二四同声瑕疵,值得称赞!
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对于【高山流水】,《钦定词谱》有“此调文英自 制,无别首宋词可校,其平仄当从之。”,于是乎,很多当代人亦步亦趋地盲目跟从,还美其名曰地自我包装“原汁原味”。
还是相同的作品,倘若《钦定词谱》断句出现“错误”?子孙后代还要“其平仄当从之”吗? -
特别注意,戴延介词上下阕未入韵七字句,对称用“可惜孙登仙去早、历历峭帆吹不落”的标准句型“中仄中平平仄仄”,修正宋词第六字的平声,意义重大。
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【大圣乐】分平仄韵两种结构,《钦定词谱》选用平韵体来作为“正体”,但平韵体并不是很规范。
《云翔词谱》则选用仄韵体作为标准体。 -
动辄就以“特色句”来“粉饰”古人作品的瑕疵,是否该清醒清醒了?
周密、张炎、刘辰翁等用实际行动,来告知后人,姜夔【疏影】的二四同声句型,是“胎记”的瑕疵句。
当代人切莫轻信某些人的蛊惑,不宜盲目以“特色句”仿效!中华古典格律词才能真正发扬光大! -
一个时期以来,《云翔词谱》倡导“绿色格律”理念,即平仄完全合律的“国标体”,有人打压与抹黑,总以“古人还不如你?”来质疑当代人的修正。
面对【疏影】的修正,这些人是否也要质疑周密、张炎、刘辰翁,姜夔还不如你们吗? -
姜夔的【疏影】词,其实是摊破体,即第一、五【意群】重新摊破句读,但入韵四字句出现二、四同声瑕疵。
这一点刘辰翁以“瑶花开未、翻云须易”,向姜夔说不! -
很明显,张炎以“能卷几多炎热”的“中仄中平平仄”,勇敢地向姜夔说不,而不是所谓的“倚声填词”!
为什么呢?这是由于【疏影】的韵律理念,统一是“中仄中平平仄”,八个【意群】完全相同。 -
特别注意,云山客行先生的标准偏体【六绝】,包含了三种不同的标准六字句【词句】,倘若将首句替换“中平中仄平仄”,就是正体【六绝】。
也就是说,由四种不同的标准句型组成的律构,一定是正体,而仅包含了三种句型的结构,一定是偏体。 -
“中平中仄平仄”是来源于标准七字句【律句】的“中平中仄平平仄”,只是将第五字位“剔除”而已。
是标准六字【词句】,认为“中平中仄平仄”是“拗句”,其实这是错误的认知! -
很明显,标准体的【江城子慢】,统一双仄尾入韵,以三字句的“平仄仄”为主,“中平平仄仄”的五字句为辅。
八个【意群】,上下阕是对称相同的【意群】尾句型。 -
众所周知,古词没有标点符号,《钦定词谱》只有断句、韵位,但没有【意群】的概念。
只要按韵位,不管词义究竟应该在何处是一层意思完了,就可以称之为【江城子慢】了。 -
古典格律词,一定要讲究格律的平仄,的确,平仄也只是形式而已!
不过,倘若在追求完美词义的同时,还能兼顾平仄的细节,其实更能反映出作者的功底与水平! -
如果将第二、六【意群】,对称使用6/4/4入韵,,将第三、七【意群】摊破“上三下四”,就是常用体【夺锦标】。
常用体始于元代,主要是将入韵六字句的一半,替换四字句“仄平平仄”入韵,且第一字可宽泛用平。 -
有人说,填词最保险的方式,就是按某一古人作品的平仄,逐一仿效,绝对正确。
其实非也!倘若古人作品的平仄合律,那么自然是正确的;倘若古人的作品本身存在平仄瑕疵,岂不是随弯就弯了?
这种死填词的方式,只能是暴露了填词者对词构认知上的短板! -
说起来,几百年前的清帝谱,有一定的认知局限性,也情有可原。
然而,已经进入了二十一世纪,还有人一字不差地照搬,高调冠名“X梦词谱”,就令人十分费解了! -
对于【胜州令】,《钦定词谱》以“此词用韵太杂,无别首可校,姑录以备一体”为由,直接将作品的实际平仄呈现——典型的“毛坯谱”,不知有什么意义?是欲告诉后人“照葫芦画瓢”死填词吗?
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对于【倚阑人】,也是孤篇冷词,但韵律理念十分清楚,是单仄尾句型的六七字句混合入韵。
其后三个【意群】应该是对称结构,但创词人有个别调整。
特别是下结,减两字,以“中仄平平仄”五字句入韵。虽然可以,但“降级”为常用体。 -
对于【薄倖】,《云翔词谱》认为是突出六字句、七字句的句型。
也就是说上阕有三个“上一下六”的领字结构,但传统词谱作“上三下四”句读。 -
其实,只要稍微细心观察,就可以得出,【泛青苕】是“准叠格”词构,即上下阕只是首句差两字而已!
其【主韵律】,明显是标准四字句的“仄仄平平”双平尾入韵,而且均严限四字句的第一字使用仄声。 -
对于【泛青苕】,《钦定词谱》用“此张先自度曲,无别词可校”为托词,以作品的实际平仄,展示了“毛坯谱”,凸显《钦定词谱》的束手无策!
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对于《云翔词谱》拓展双平尾的【异尾韵】,绝大多数人不认可,更不敢接受!甚至有人直接攻击《云翔词谱》是胡闹。然而,当人们看见古法的平韵【折红梅】时,是否会感觉少见多怪了?
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需要指出的是,单仄尾的六字句,有两种句型,其一是“中平中仄平仄”,这是属于“纯”单一的韵律理念。其二是“中仄中平平仄”,这是属于“最大和谐”的韵律理念。
无论是哪一种方式,都应该尽量上下阕对称。 -
究竟谁毁了宋词?《钦定词谱》所展示的词谱,是真正的宋词词谱,还是夹着清人认知的“清代词谱”?
如果是后者,那么清人的认知就没有局限性吗?就没有误导的可能吗?