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一剪梅(宋·辛弃疾)词
记得同烧此夜香,人在回廊,月在回廊。
而今独自睚昏黄,行也思量,坐也思量。
锦字都来三两行,千断人肠,万断人肠。
雁儿何处是仙乡?来也恓惶,去也恓惶。
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一枝花/促拍满路花(宋·辛弃疾)词
千丈擎天手。万卷悬河口。黄金腰下印,大如斗。更千骑弓刀,挥霍遮前後。百计千方久。似斗草儿童,赢个他家偏有。算枉了、双眉长恁皱。白发空回首。那时闲说向,山中友。看丘陇牛羊,更辨贤愚否。且自栽花柳。怕有人来,但只道、今朝中酒。
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一络索/一落萦(宋·辛弃疾)词
羞见鉴鸾孤却。倩人梳掠。一春长是为花愁,甚夜夜、东风恶。行绕翠帘珠箔。锦笺谁托。玉觞泪满却停觞,怕酒似、郎情薄。
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一翦梅 中秋无月(宋·辛弃疾)词
忆对中秋丹桂丛。花在杯中。月在杯中。今宵楼上一尊同。云湿纱窗。雨湿纱窗。
浑欲乘风问化工。路也难通。信也难通。满堂惟有烛花红。杯且从容。歌且从容。
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【注释】
①此词写中秋无月之憾。上片忆昔咏今,有月无月,两种境界,两种意绪,形成鲜明对比。下片直抒胸臆,意似流水而下,以两个“也”字、“且”字融会贯通。既然路与信难通,惟有歌酒从容,自遣愁怀。通篇明白如话,却非一览无馀。写“无月”,用云雨、红烛烘托,正是用笔含蓄蕴藉处。
②“忆对”三句:回忆昔日中秋持酒对花赏月情景。丹桂:桂花的一种。据《本草纲目·木部》,花开白色者为银桂;黄色者为金桂,红色者为丹桂。
③“今宵”三句:谓今宵无月,惟云雨湿窗。
④“浑欲”三句:意欲乘风登天一问,奈何天路不通,投书无门。浑欲:直欲。化工:自然的创造力,这里可理解为“天公”。
⑤“满堂”三句:画堂不见月光,惟有红烛照耀,姑且从容举杯听曲。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
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一翦梅 游蒋山,呈叶丞相(宋·辛弃疾)词
独立苍茫醉不归。日暮天寒,归去来兮。探梅踏雪几何时。今我来思。杨柳依依。白石江头曲岸*。一片闲愁,芳草萋萋。多情山鸟不须啼。桃李无言,下自成蹊。
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【注释】
①词作于淳熙元年(1174)春,时稼轩再官建康,任江东安抚使参议官。叶丞相:指叶衡。叶衡字梦锡,婺州金华人。著名抗金人物,与稼轩关系甚密,时知建康兼领江东安抚使。稼轩的再官建康,即出于叶氏的推荐。按:叶衡于是年冬始入相。此称丞相,当为后所追加。蒋山:即钟山。 叶衡于是年二月召赴行在,该词正咏此事。词由送别而惜别,由眼前而忆昔瞻后,由抒情而赞颂;不落俗套,写来含蓄蕴藉,委婉多致。
②“独立”三句:状送别场景。独立苍茫:杜甫《乐游园歌》:“此身饮罢无归处,独立苍茫自咏诗。”苍茫:空阔无边貌。日暮天寒:杜甫《佳人》:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”归去来兮:陶渊明《归去来辞》首句即为“归去来兮”。
③“探梅”三句:当年初春,踏雪游山,曾几何时,而今依依惜别。按:踏雪游山,当指稼轩通判建康时与叶氏共游情景。《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”
④“白石”三句:悬想别后思念之闲愁。白石岗:在建康朱雀门外,当为二人常游之处。芳草萋萋:《招隐士》:‘王孙游兮不归,春草生兮萋萋。”
⑤“桃李”二句:《史记·李将军列传》引谚语赞曰:“桃李不言,下自成蹊。”喻实至而名归。《索隐》:“按姚氏云:桃李本不能言,但以华实感物,故人不期而往,其下自成蹊径也。”此颂叶氏有惠于人。
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一翦梅(宋·辛弃疾)词
尘洒衣裾客路长。霜林已晚,秋蕊犹香。别离触处是悲凉。梦里青楼,不忍思量。天字沈沈落日黄。云遮望眼,山割愁肠。满怀珠玉泪浪浪。欲倩西风,吹到兰房。
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一翦梅(宋·辛弃疾)词
歌罢尊空月坠西。百花门外,烟翠霏微。降纱笼烛照于飞。归去来兮。归去来兮。酒入香腮分外宜。行行问道,还肯相随。娇羞无力应人迟。何幸如之。何幸如之。
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一落索(宋·辛弃疾)词
锦帐如云处。高不知重数。夜深银烛泪成行,算都把、心期付。莫待燕飞泥污。问花花诉。不知花定有情无,似却怕、新词妒。
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上西平/金人捧露盘(宋·辛弃疾)词
九衢中,杯逐马,带随车。问谁解、爱惜琼华。何如竹外,静听窣窣蟹行沙。自怜是,海山头,种玉人家。纷如斗,娇如舞,才整整,又斜斜。要图画,还我渔蓑。冻吟应笑,羔儿无分谩煎茶。起来极目,向弥茫、数尽归鸦。
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上西平/金人捧露盘(宋·辛弃疾)词
恨如新,新恨了,又重新。看天上、多少浮云。江南好景,落花时节又逢君。夜来风雨,春归似欲留人。尊如海,人如玉,诗如锦,笔如神。能几字、尽殷勤。江天日暮,何时重与细论文。绿杨阴里,听阳关、门掩黄昏。
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丑奴儿 书博山道中壁(宋·辛弃疾)词
少年不识愁滋味,
爱上层楼,爱上层楼,
为赋新词强说愁。
而今识得愁滋味,
欲说还休,欲说还休,
却道天凉好个秋。
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【注释】
①丑奴儿:即《采桑子》。
②层楼:高楼。
【评解】
这首词是作者带湖闲居时的作品。通篇言愁。通过“少年”时与“而今”的对比,
表现了作者受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦,也是对南宋朝廷的讽刺与不满。上片写
少年不识愁滋味。下片写而今历尽艰辛,“识尽愁滋味”。全词构思新巧,平易浅近。
浓愁淡写,重语轻说。寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉,语浅意深。别具一种耐人寻味的
情韵。
【集评】
夏承焘《唐宋词欣赏》:他这首词外表虽则婉约,而骨子里却是包含着忧郁、沉闷
不满的情绪。……用“却道天凉好个秋”这样一句闲淡的话,来结束全篇,用这样一句
闲淡话来写自己胸中的悲愤,也是一种高妙的抒情法。
深沉的感情用平淡的语言来表达,有时更耐人寻味。
张碧波《辛弃疾词选读》:这首词写得委婉蕴藉,含而不露,别具一格。
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这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词。他在带湖居住期间,闲游于博山道中,却无心赏玩当地风光。眼看国事日非,自己无能为力,一腔愁绪无法排遣,遂在博山道中一壁上题了这首词。在这首词中,作者运用对比手法,突出地渲染了一个“愁”字 ,以此作为贯串全篇的线索,感情真率而又委婉,言浅意深,令人玩味无穷。
词的上片,着重回忆少年时代自己不知愁苦。少年时代,风华正茂,涉世不深,乐观自信,对于人们常说的“愁”还缺乏真切的体验。首句“少年不识愁滋味 ”,乃是上片的核心。我们知道,辛弃疾生长在中原沦陷区。青少年时代的他,不仅亲历了人民的苦难,亲见了金人的凶残,同时也深受北方人民英勇抗金斗争精神的鼓舞。他不仅自己有抗金复国的胆识和才略,而且认为中原是可以收复的,金人侵略者也是可以被赶出去的。因此,他不知何为“愁 ”,为了效仿前代作家,抒发一点所谓“愁情 ”,他是“爱上层楼”,无愁找愁。作者连用两个“爱上层楼”,这一叠句的运用,避开了一般的泛泛描述,而是有力地带起了下文。前一个“爱上层楼”,同首句构成因果复句,意谓作者年轻时根本不懂什么是忧愁,所以喜欢登楼赏玩。后一个“爱上层楼 ”,又同下面“为赋新词强说愁”结成因果关系 ,即因为爱上高楼而触发诗兴,在当时“不识愁滋味”的情况下,也要勉强说些“愁闷”之类的话。这一叠句的运用,把两个不同的层次联系起来,上片“不知愁”这一思想表达得十分完整。
词的下片,着重写自己现在知愁。作者处处注意同上片进行对比,表现自己随着年岁的增长,处世阅历渐深,对于这个“愁”字有了真切的体验。作者怀着捐躯报国的志愿投奔南宋,本想与南宋政权同心协力,共建恢复大业 。谁知,南宋政权对他招之即来,挥之即去,他不仅报国无门,而且还落得被削职闲居的境地,“一腔忠愤,无处发泄”,其心中的愁闷痛楚可以想见。“而今识尽愁滋味”,这里的“尽”字,是极有概括力的,它包含着作者许多复杂的感受,从而完成了整篇词作在思想感情上的一大转折。接着,作者又连用两句“ 欲说还休”,仍然采用叠句形式,在结构用法上也与上片互为呼应 。这两句“欲说还休”包含有两层不同的意思。前句紧承上句的“尽”字而来,人们在实际生活中,喜怒哀乐等各种情感往往相反相成,极度的高兴转而潜生悲凉,深沉的忧愁翻作自我调侃。作者过去无愁而硬要说愁,如今却愁到极点而无话可说。后一个“欲说还休 ”则是紧连下文。因为,作者胸中的忧愁不是个人的离愁别绪,而是忧国伤时之愁。而在当时投降派把持朝政的情况下,抒发这种忧愁是犯大忌的,因此作者在此不便直说,只得转而言天气,“天凉好个秋”。这句结尾表面形似轻脱,实则十分含蓄,充分表达了作者之“愁”的深沉博大。
辛弃疾的这首词,通过“少年 ”、“而今”,无愁、有愁的对比 ,表现了他受压抑排挤 、报国无门的痛苦,是对南宋统治集团的讽刺和不满。在艺术手法上,“少年”是宾,“而今”是主,以昔衬今,以有写无,以无写有,写作手法也很巧妙,突出强调了今日的愁深愁大,有强烈的艺术效果。
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丑奴儿 博山道中效李易安体(宋·辛弃疾)词
千峰云起,
骤雨一霎儿价。
更远树斜阳,
风景怎生图画?
青旗卖酒,
山那畔别有人间,
只消山水光中,
无事过这一夏。
午醉醒时,
松窗竹户,
万千潇洒。
野鸟飞来,
又是一般闲暇。
却怪白鸥,
觑著人欲下未下。
旧盟都在,
新来莫是,
别有说话?
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【注释】:
宋孝宗淳熙八年(1181)作者被劾罢官,次年在江西上饶地区的带湖卜筑闲居 ,直至光宗绍熙三年(1192)再度起用为止,其间长达十年。这首词正是此期间所作。
词的上片下阕都是借景抒情,情景交融,写得明白如话而又清新幽默。上阕写博山道中的外景。博山在江西广丰县西南,“南临溪流远望如庐山之香炉峰,足风其景秀美。上阕头三句,写得颇有季节特点,特别是“骤雨一霎儿价 ”,非常形象地写出了夏日阵雨的特点。阵雨过后,斜阳复出,山水林木经过了一番滋润 ,愈加显得清新秀美 。“风景怎生图画”一句,以虚代实,给人留下充分的想象空间,同时又达到了情景交融的效果 。“青旗”二句,点出了酒店,交代了作者的去处,既与下阕“午醉醒时”相呼应,同时又点出作者闲居生活感到百无聊赖。从词的意境上说,这二句把画面推向了更深一层 ,别有一番风致。七、八二句是抒情,说只想在山色水光中度过这个清闲的夏天。句中流露出一种无可奈何的心绪。
下阕开头 ,写酒家周围的环境 。“午醉”一句,同上阕“青旗”相呼应 ,“松窗竹户”当为酒家的景致。作者酒醉之后,在这里美美地睡了一觉醒来只见窗外松竹环绕,气度萧洒脱俗,十分幽雅。这首词的上下阕在时间上有个跳跃,由“午醉”加以过渡,从而增强了上下两阕的紧密联系 。“野鸟”二句,语出贾谊《鵩鸟赋 》:“鵩鸟“止于座隅,貌甚闲暇。”同时,又是运用传统的动中取静的写法。唯其动而愈见静。如王维的《栾家濑》:“飒飒秋雨中,浅浅石溜写。跳波自相溅 ,白鹭惊复下 。”全篇皆动,却是静境。
辛弃疾正是运用了这种手法,把酒家的环境写得十分幽静,但正是通过这“静”来反衬出他心中的不平静。紧接着由“野鸟”带出白鸥,由景入情,写得十分自然。在这里,作者用了“鸥盟”的典故。所谓鸥盟。”即是“言隐居者与鸥为伴侣也”。如黄庭坚诗:“万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。辛弃疾在离职,初到带湖卜筑时,就曾写过一首《 水调歌头》,题为“盟鸥”,其中写道:“凡我同盟鸥鹭,今日既盟之后,来往莫相猜”,意在表明自己决心归隐,永与鸥鹭为伴。“却怪”二句极显诙谐,旧友白鸥怎么啦?觑着我欲下不下,若即若离。因而最后三句接着问,莫非是新来变了旧约?《列子·黄帝》说海上有人与鸥鸟相狎熟,一日其父命他取来玩玩,明日至海上 ,“鸥鸟舞而不下 ”。这三句向白鸥提问,显得十分幽默,同时也表现出作者的襟怀,流露出他孤独寂寞的况味。此外,这三句笔势奇矫,语极新异,令人玩味不已。
作者隐居带湖,主要是由于受到投降派的排挤打击,多少带有一点无可奈何 。这种浪迹江湖的生活,并非是他所追求的。因此,他在表现一种超脱的闲适之情时,仍然不时地流露出自己内心的不平静来。从整首词来看,有些句子显得悠闲自得,实质上是作者深感百无聊赖而自作宽解罢了。一种希冀用世的心绪,还是时隐时现的表露出来。
在这首词的小序中 ,作者标明“ 效李易安体”,而李易安即李清照,是宋代婉约词的大宗 ,这说明,作者虽为豪放派的代表人物 ,但在“ 龙腾虎掷”之外,又不乏有深婉悱恻的情调。他的这首“效李易安体”之作,着重是学易安“用浅俗之语,发清新之思”(《金粟词话》)的特色。其中诙谐幽默的成份,则纯属自己的个性。这正为我们提供了一位伟大作家“博取”的例证。
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丑奴儿/采桑子 和铅山陈簿韵(宋·辛弃疾)词
鹅湖山下长亭路,明月临关。明月临关。几阵西风落叶乾。新词谁解裁冰雪,笔墨生寒。笔墨生寒。会说离愁千万般。
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丑奴儿/采桑子 寻常中酒扶头後(宋·辛弃疾)词
寻常中酒扶头後,歌舞支持。歌舞支持。谁把新词唤住伊。临歧也有旁人笑,笑己争知。笑己争知。明月楼空燕子飞。
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丑奴儿/采桑子 年年索尽梅花笑(宋·辛弃疾)词
年年索尽梅花笑,疏影黄昏。疏影黄昏。香满东风月一痕。清诗冷落无人寄,雪艳冰魂。雪艳冰魂。浮玉溪头烟树村。
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丑奴儿/采桑子 近来愁似天来大(宋·辛弃疾)词
近来愁似天来大,谁解相怜。谁解相怜。又把愁来做个天。
都将今古无穷事,放在愁边。放在愁边。却自移家向酒泉。
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【注释】
①愁,古今兴亡之愁,家国破碎之愁,壮志难酬之愁,无人解怜之愁。愁似天大,欲解无术,惟有求助美酒。
②移家向酒泉:杜甫《饮中八仙歌》:“恨不移封向酒泉。”酒泉:郡名,以城下有泉,味如酒,乃名。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
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丑奴儿/采桑子 醉中有歌此诗以劝酒者(宋·辛弃疾)词
晚来云淡秋光薄,落日晴天。落日晴天。堂上风斜画烛烟。从渠去买人间恨,字字都圆。字字都圆。肠断西风十四弦。
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丙寅九月二十八日作来年将告老(宋·辛弃疾)
渐识空虚不二门,扫除诸幻绝根尘。
此心自拟终成佛,许事从今只任真。
有我故应还起灭,无求何自别冤亲。
西山病叟支离甚,欲向君王乞此身。
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丙寅岁山间竞传诸将有下棘寺者(宋·辛弃疾)
去年骑鹤上扬州,意气平吞万户侯。
谁使匈奴来塞上,却从廷尉望山头。
荣华大抵有时歇,祸福无非自己求。
记取山西千古恨,李陵门下至今羞。
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东坡引(宋·辛弃疾)词
花梢红未足,条破惊新绿。
重帘下遍阑干曲。
有人春睡熟,有人春睡熟。
鸣禽破梦,云偏目蹙,起来香鳃褪红玉。
花时爱与愁相续。
罗裙过半幅,罗裙过半幅。
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东坡引(宋·辛弃疾)词
玉纤弹旧怨。还敲绣屏面。清歌目送西风雁。雁行吹字断。雁行吹字断。夜深拜月,琐窗西畔。但桂影、空阶满。翠帏自掩无人见。罗衣宽一半。罗衣宽一半。
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东坡引(宋·辛弃疾)词
君如梁上燕。妾如手中扇。团团青影双双伴。秋来肠欲断。黄昏泪眼。秋来肠欲断。青山隔岸。但咫尺、如天远。病来只谢傍人劝。龙华三会愿。龙华三会愿。
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东坡引(宋·辛弃疾)词
花梢红未足。条破惊新绿。重帘下遍阑干曲。有人春睡熟。有人春睡熟。鸣禽破梦,云偏目蹙。起来香腮褪红玉。花时爱与愁相续。罗裙过半幅。罗裙过半幅。
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临江仙 即席和韩南涧韵(宋·辛弃疾)词
风雨催春寒食近,平原一片丹青。溪边唤渡柳边行。花飞蝴蝶乱,桑嫩野蚕生。
绿野先生闲袖手,却寻诗酒功名。未知明日定阴晴。今宵成独醉,却笑众人醒。
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【注释】
①闲居带湖之作。韩南涧:见前《水调歌头》(“今日复何日”)注①。 上片描摹暮春美景,正为过变突出南涧归隐闲放风神铺垫。以下更透进一层:明日阴晴未定,关合宦海风波难测;结处反用古语,谓醒不如醉,意味尤深。
②“绿野”两句:谓南涧归隐田园,诗酒自娱。绿野先生:唐相裴度隐退后,于洛阳建别墅,有堂名绿野,与白居易、刘禹锡等诗酒相娱,不问政事。
③“今宵”两句:《楚辞·渔父》:“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。”
http://www.blogms.com/StBlogPageMain/Efp_BlogLogKan.aspx?cBlogLog=1002134066
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临江仙 簪花屡堕,戏作(宋·辛弃疾)词
鼓子花开春烂漫,荒园无限思量。今朝拄杖过西乡。急呼桃叶渡,为看牡丹忙。
不管昨宵风雨横,依然红紫成行。白头陪奉少年场。一枝簪不住,推道帽檐长。
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【注释】
①疑嘉泰二年(1202)作,时稼轩赋闲瓢泉。 自然清畅,生动诙谐。上片曰“急呼”,曰“忙”,足见看花情切。下片白头少年,不负红紫成行。“簪花屡堕”,不说“白头搔更短,浑欲不胜簪”(杜甫《春望》),而谓“一枝簪不住,推道帽檐长”,风趣可人。
②鼓子花:即旋花,叶狭长,花红白色,形似鼓。根可入药。
③“急呼”两句:桃叶渡在六合县,过江即为扬州,扬州之牡丹、芍药驰名天下。此借谓看花之意。
④“白头”句:白居易《重阳席上赋白菊诗》:“还似今朝歌舞席,白头翁入少年场。”
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
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临江仙 停云偶作(宋·辛弃疾)词
偶向停云堂上坐,晓猿夜鹤惊猜。主人何事太尘埃。低头还说向,被召又重来。
多谢北山山下老,殷勤一语佳哉。借君竹杖与芒鞋。径须从此去,深入白云堆。
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【注释】
①初居瓢泉之作。 罢归田园,不幸者,壮志难酬;幸者,全身归隐,免却烦恼,了却宿愿。此种情绪借人与猿鹤对话传出,风趣中见沉痛。不说被劾归来,戏曰应猿鹤山水之召而回,实喜中带悲之语。下片写决心归隐之志,父老语甚亲切,深表迎归之意,然不言此山而称“北山”,则借故实寓意,自愧自疚、自嘲自愤之心深自可见。
②“偶向”两句:猿鹤惊讶主人归来。按:稼轩于淳熙八年(1181)春营建带湖居宅时,曾作《沁园春》词曰:“三径初成,鹤怨猿惊,稼轩未来。”本词与此遥为呼应。
③“主人”三句:猿鹤与稼轩对语。按:上述《沁园春》词又有句云:“甚云山自许,平生意气;衣冠人笑,抵死尘埃。”太尘埃:即“抵死尘埃”,意谓何以沉沦官场如许之久。说向:向猿鹤说。
④“多谢”三句:感谢北山老人殷勤致意。北山:原指钟山,用孔稚珪作《北山移文》事,见前《浣溪沙》(“细听春山杜宇啼”)注⑤。此借指停云堂所在之山。按:稼轩于绍熙三年(1192)春赴闽宪、别瓢泉时,所作《浣溪沙》,下片云:“对郑子真岩石卧,趁陶元亮菊花期,而今堪颂《北山移》。”又:他再次罢归途中曾作《柳梢春》,也说:“好把《移文》,从今日日,读取千回。”以上均可与此词对读。
⑤“径须”两句:谓从此安心归居深山。径:径直,直向。白云堆:指深山隐居之处。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
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临江仙 探梅(宋·辛弃疾)词
老去惜花心已懒,爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度,全有雪精神。
剩向空山餐秀色,为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记,归路月黄昏。
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【注释】
①此闲居带湖之作。 咏梅而扣住一个“探”字。惜花心懒而独爱梅者,梅花先于众芳,更冰姿玉肌,独立不阿。此咏梅而写人,讥嘲世俗而自抒怀抱。下片因爱梅而赋清新之诗,由“流水带溪云”,至“归路月黄昏”,足见探梅之时久,爱梅之情深。
②心已懒:情意已减退。
③“一枝”三句:一枝江梅报春,带着傲霜耐雪的神韵。玉溪:谓溪水似玉般的洁白晶莹。
④剩向:尽向。餐秀色:秀色可餐,极赞妇女容色之美,也可用以形容山川秀丽,此取后义。着句:写诗句。渠:他(方言),此即指梅。
⑤“竹根”三句:贪赏梅花,醉中不觉时已向晚,月迷归路。浑:全。
-----------转自“羲皇上人的博客”-----------
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临江仙(宋·辛弃疾)词
记取年年为寿客,只今明月相随。莫教弦管便生衣。引壶觞自酌,须富贵何时。入手清风词更好,细书白茧乌丝。海山问我几时归。枣瓜如可啖,直欲觅安期。
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临江仙(宋·辛弃疾)词
夜语南堂新瓦响,三更急雨珊珊。交情莫作细沙团。死生贫富际,试向此中看。记取他年耆旧传,与君名字牵连。清风一枕晚凉天。觉来还自笑,此梦倩谁园。
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临江仙(宋·辛弃疾)词
忆醉三山芳树下,几层风韵忘怀。黄金颜色五花开。味如庐橘熟。贵似荔枝来。闻道商山馀四老,橘中自酿秋醅。试呼名品细推排。重重香腑脏,偏殢圣贤杯。
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