賞读司马光《西江月》
宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。
青烟翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定。
相见争如不见,有情何似无情。
笙歌散后酒初醒,深院月斜人静。
西江月,唐教坊曲名,后用为词牌。其调名有可能取自李白《苏台览古》的诗句"只今惟有西江月,曾照吴王官里人"。"西江月"调大致形成于唐五代时期,最初为民间流行歌曲,后来因为清越哀伤,转入法部道曲,在流传和发展过程中逐渐与文人创作统一,格律逐渐完善,直至最后脱离乐谱成为成熟的文学范式。
正体,双调五十字。前后段各四句,两平韵,一叶韵。以柳永《西江月·凤额绣帘高卷》为代表。此调始于南唐欧阳炯,前后段两起句俱叶仄韵,自宋苏轼、辛弃疾外,填者绝少,故此词必以柳词为正体。
变体一,双调五十字。前后段各四句,两平韵,两叶韵。以苏轼《西江月·重九》为代表。此词两起句俱叶仄韵,欧阳炯"水上鸳鸯"词、辛弃疾"贪数明朝"词即此体也,其可平可仄与柳词同,故不复注。按欧词韵,以"力""色"叶"衣""眉""期""枝",盖遵古韵"陌""锡""职"通"寘""未",以四支无入声也,不若苏词韵之"虞""麌""遇"本部三声者为合法,故采苏词为谱。
变体二,双调五十字。前后段各四句,两平韵,一叶韵。以吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》为代表。此与柳词同,惟前后段各韵异。周紫芝"池面风翻"词正与之合。
变体三,双调五十一字。前后段各四句,两平韵,两仄韵。以欧阳炯《西江月·月映长江秋水》为代表。此见《尊前集》,换头句较"水上鸳鸯"词多一字,但此词押韵,又与诸家不同。按古韵从无"五歌"通"四寘"之例,此盖以"苇""起"押"水""里","多""歌"押"河""波"也。唐人有间押之法,采以备体。
变体四,双调五十六字。前后段各四句,三平韵。以赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》为代表。此词两结句不叶仄韵,又各添三字作九字句,见周密《绝妙好词》选本。宋元人无填此者,采之以备一体。
正体
格律对照例词:柳永《西江月·凤额绣帘高卷》
中仄中平中仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平,中仄中平中仄。
凤额绣帘高卷,兽镮朱户频摇。两竿红日上花梢,春睡恹恹难觉。
中仄中平中仄,中平中仄平平。中平中仄仄平平,中仄中平中仄。
好梦枉随飞絮,闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝,又是韶光过了。
变体一
格律对照例词:苏轼《西江月·重九》
仄仄平平仄仄,平平平仄平平。平平仄仄仄平平,平仄平平平仄。
点点楼头细雨,重重江外平湖。当年戏马会东徐,今日凄凉南浦。
仄仄平平仄仄,仄平平仄平平。仄平仄仄仄平平,仄仄平平平仄。
莫恨黄花未吐,且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸,俯仰人间今古。
变体二
格律对照例词:吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》
平仄仄平仄仄,仄平仄仄平平。仄平仄仄仄平平,平仄平平平仄。
枝袅一痕雪在,叶藏几豆春浓。玉奴最晚嫁东风,来结梨花幽梦。
平仄平平平仄,仄平平仄平平。仄平平仄仄平平,平仄平平平仄。
香力添熏罗被,瘦肌犹怯冰绡。绿阴青子老溪桥,羞见东邻娇小。
变体三
格律对照例词:欧阳炯《西江月·月映长江秋水》
仄仄平平平仄,平平仄仄平平。仄平平仄仄平平,仄仄仄平平仄。
月映长江秋水,分明冷浸星河。浅沙汀上白云多,雪散几丛芦苇。
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平。仄平平仄仄平平,仄仄平平仄仄。
扁舟倒影寒潭里,烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌,两岸苹香暗起。
变体四
格律对照例词:赵以仁《西江月·夜半沙痕依约》
仄仄平平平仄,仄平平仄平平。仄平平仄仄平平,仄仄平平、平仄仄平平。
夜半沙痕依约,雨馀天气溟蒙。起行微月遍地东,水影浮起、花影动帘栊。
仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。仄平平仄仄平平,仄仄仄平、平仄仄平平。
量减难追醉白,恨长莫尽题红。雁声能到画楼中,也要玉人、知道有秋风。